具体描述
遠藤周作本人最鍾愛的小說之一
「人和人之間的交往，一定會在他人的人生當中，留下無法磨滅的痕跡的。」
在遠藤周作的創作譜系中，《我．拋棄了的．女人》歸屬大眾文學作品，雖不同於《沉默》、《深河》、《武士》等純文學創作，但仍貫串作者一直以來不懈追尋、探討的共通主題：神性vs.人性。
遠藤試圖在面向大眾的報紙連載作品中，實現純文學作品所無法達到的理想，亦即破除文學的框架，以更積極的態度嘗試不同風格的創作。《我．拋棄了的．女人》便是其勇於嘗試之下的佼佼者，亦是遠藤本人最鍾愛的作品之一。
書中主角森田蜜的一生，平凡卻坎坷，但她卻有著「看到有人受苦，無論何時都會忍受不了」的個性，為了安慰小兒麻痺患者而奉獻貞操，又因痲瘋病遭送入醫院隔絕，被證實為誤診後，仍回到醫院照顧孤獨的痲瘋病人……
「在人生的道路上，要把別人的悲傷和自己的悲傷連結在一起」，作者透過主角森田蜜願與他人共甘苦的愛德行為，將基督的訊息寓於其中——「他們都是好人，為什麼要受這種苦？這麼好的人，為什麼會遭遇到這麼悲慘的命運？」——這是蜜提出的疑問，也是遠藤對讀者的提問。
在故事的最後我們看見，原來神不在他方，就在蜜的心裡。原本生活在泥濘中，平凡而愚蠢的女孩，因為對「愛」的希求而奉獻自我，真正地活出了神的教導，最終將自己的人生從卑下提升到崇高的境界，成為了「理想的人」。
作者简介
遠藤周作
近代日本文學大家。一九二三年生於東京，慶應大學法文系畢業，別號狐狸庵山人。一生獲獎無數，曾先後獲芥川獎、新潮社文學獎、每日出版文學獎、每日藝術獎、谷崎潤一郎獎、野間文學獎等多項日本文學大獎，一九九五年獲日本文化勳章。遠藤承襲了自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啟後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親回到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國里昂大學留學達二年之久。
回到日本之後，遠藤周作隨即展開了他的作家生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少咸宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
目录信息
1 我的手記（一）
2 我的手記（二）
3 我的手記（三）
4 手腕上的痣（一）
5 我的手記（四）
6 我的手記（五）
7 我的手記（六）
8 手腕上的痣（二）
9 手腕上的痣（三）
10 手腕上的痣（四）
11 手腕上的痣（五）
12 我的手記（七）
遠藤周作年表
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
从文学性的角度来看，这本书的语言密度高得惊人，简直像是在阅读一首用散文写成的长篇诗歌。作者的遣词造句充满了古典的韵味，但又巧妙地融入了现代语境下的那种疏离和疏离感。特别是那些描绘环境和人物外貌的段落，常常使用一些非常规的比喻，比如将清晨的雾气形容为“被遗忘的誓言的灰烬”，这种诗意的表达虽然华丽，但绝不流于表面，而是紧密地服务于作品的主题——即对逝去关系的反思与哀悼。对我而言，阅读过程更像是在解构一个复杂的谜题，需要反复回味那些看似平淡却暗藏玄机的句子。它要求读者拿出极大的耐心和专注力，去捕捉字里行间那些未说出口的潜台词。这本书的魅力就在于它的“留白”，作者毫不吝啬于展示痛苦，却又无比克制地收住了对情感的直接宣泄，将解读的权利和空间完全交给了读者，这使得每一次重读都会有新的感悟，每一次都能挖掘出更深层次的意涵。
评分我必须承认，这本书的氛围营造达到了一个令人不安的境界。它不是那种情节跌宕起伏的畅销小说，而更像是一部慢镜头下的心理纪录片，所有的声音都被压低了，所有的色彩都被调成了冷灰调。那种持续弥漫的、渗透进每一个场景的“冷感”和“空虚”，是这本书最成功也最令人心悸的地方。你会感觉，即使在最热闹的场景中，女主角依然是那个被世界遗忘在角落的透明人。作者似乎对“缺席”这一概念有着非凡的理解，通过大量关于“缺失的物件”、“未完成的对话”以及“想象中的回应”的描写，成功地构建了一个由“不在场”构成的世界。读完之后，我需要时间来“暖和”一下，那种被故事浸透的寒意久久不能散去。它迫使你直面自己生命中那些被你试图忽略或遗忘的、关于失去和不圆满的体验，是一次相当有侵略性的阅读体验，但绝对是值得的。
评分这本小说《我．拋棄了的．女人》的叙事风格真是让人眼前一亮，它没有采用那种传统的时间线推进方式，而是像打碎的镜子一样，将主角内心的破碎感和生活的碎片以一种近乎意识流的方式呈现出来。初读时可能会觉得有些跳跃和晦涩，但一旦适应了作者那种游走于现实与梦境之间的笔触，就会发现每一个看似不连贯的片段，其实都精确地投射了女主角在被“抛弃”之后，那种无法拼凑完整自我的状态。作者对细节的捕捉极其敏锐，比如对某个特定光线下墙壁上斑驳光影的描绘，或是某件遗留物品上气味的回忆，这些细微之处，都比大段的心理描写更能让人感受到那种深入骨髓的失落和挣扎。尤其喜欢它在处理“时间”问题上的手法，过去的回响总是在不经意间打断当下的平静，让读者和主角一同陷入那种被过去所困的循环之中。整本书读下来，与其说是在看一个故事，不如说是在体验一种深刻的情绪波动，它不提供明确的答案或救赎，只是提供了一个视角，让我们得以窥见一个被情感重创的灵魂是如何在自身的残骸中艰难呼吸的。
评分与其他专注于描写情感创伤的作品相比，《我．拋棄了的．女人》的独特之处在于它对“空间”的运用。这里描写的“家”不再是港湾，而是一个巨大的、充满回音的牢笼，墙壁、家具、乃至光线，都成为了主角内心折磨的具象化投射。作者将地理位置的转换写得极其细腻，每一次搬迁、每一次对新环境的适应，都带着一种不情愿的、被驱赶的宿命感。例如，对一扇窗户的反复描写，它既是通往外界的通道，又是将主角困在内部的界限。这种对物理空间的细致入微的刻画，使得人物的心理活动有了坚实的依托。我仿佛能闻到那些被反复擦拭却依然残留着旧主人气味的房间的味道，能感觉到地板在特定时间发出的轻微吱呀声。这种环境与人物命运的深度绑定，让整个故事具有了雕塑般的质感，冰冷而坚硬，每一笔都似乎是用凿子刻上去的。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“女性身份”在被社会或伴侣“定型”与“抛弃”后的重塑过程的探讨，但它绕过了所有陈词滥调的女性主义口号。作者没有将焦点放在对“抛弃者”的控诉上，而是将笔锋彻底转向了被抛弃者自身的内在反应机制。女主角的“抛弃”不是一个终点，而是一个催化剂，促使她以一种极为扭曲但又极其真实的方式，重新审视自己是如何被定义，又是如何努力挣脱这些定义的过程。她所有的行为，无论是荒谬的、看似无意义的，都像是在进行一场秘密的、与外界无关的考古发掘，试图挖出那个在被爱和被需要之前，原本的样子。它拒绝提供一个“坚强独立”的模板，而是展示了一种更复杂、更真实的状态：在瓦解中寻求秩序，在混乱中寻找新的重心。这是一部需要耐心和足够成熟的心灵才能完全品味其深度的作品，它远超了一般的情感故事的范畴。
评分通俗小說，扎心的金句不斷
评分蜜是真的純粹得近乎愚蠢，很多次，想要幫她編織新的人生。
评分通俗小說，扎心的金句不斷
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