黑格爾《精神現象學》句讀(第九捲) 在線電子書 圖書標籤: 鄧曉芒 哲學 黑格爾 黑格爾研究 黑格爾及其研究 西方哲學 西哲5·德國古典4·黑格爾 《精神現象學》及其研究
發表於2024-11-09
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就像鄧師在講座中說的,適閤當作工具書來用。遇到譯本翻譯不準的地方查一查,考一考德語詞匯的源流。便於理解原文。單純的讀,屬於“攻堅剋難”“皓首窮經”瞭。當然,讀這種“句讀”的本子,更通透。讀一遍相當於讀十遍之效,所謂“吃透”,而且省去很多無謂的考證功夫。厥功甚偉,難以辭達。
評分第九捲講述瞭黑格爾關於宗教理念的發展,從自然宗教之信仰光明本質的拜火教(祆教),到植物和動物為生存而相互迫害的自為存在,再到帶著奴隸意識的工匠這三階段,伴隨自我意識的發展而進入藝術宗教階段,揚棄瞭奴隸意識為他的工匠發展成為自為的藝術傢,從而創造齣神廟與神像、贊美歌和神諭以及更為復雜和抽象的祭拜,而在為祭拜準備的祭品的吃與喝中充分體現瞭現實性,從而塑造瞭有生命的藝術品,在此基礎上進一步升華為精神的藝術品—史詩、悲劇和喜劇。最終,黑格爾藉用伊壁鳩魯的“不動心”,即肉體上無痛苦、精神上無乾擾,引齣整個藝術宗教的最終歸結點,即個體自我意識的崛起。
評分宗教是處於錶象形式的絕對精神。換言之,宗教雖然已經是主客觀相統一的絕對精神但還沒有在概念的形式中正麵道齣絕對精神為何物,所以有生澀之感,無透亮之相。
評分第九捲講述瞭黑格爾關於宗教理念的發展,從自然宗教之信仰光明本質的拜火教(祆教),到植物和動物為生存而相互迫害的自為存在,再到帶著奴隸意識的工匠這三階段,伴隨自我意識的發展而進入藝術宗教階段,揚棄瞭奴隸意識為他的工匠發展成為自為的藝術傢,從而創造齣神廟與神像、贊美歌和神諭以及更為復雜和抽象的祭拜,而在為祭拜準備的祭品的吃與喝中充分體現瞭現實性,從而塑造瞭有生命的藝術品,在此基礎上進一步升華為精神的藝術品—史詩、悲劇和喜劇。最終,黑格爾藉用伊壁鳩魯的“不動心”,即肉體上無痛苦、精神上無乾擾,引齣整個藝術宗教的最終歸結點,即個體自我意識的崛起。
評分第九捲講述瞭黑格爾關於宗教理念的發展,從自然宗教之信仰光明本質的拜火教(祆教),到植物和動物為生存而相互迫害的自為存在,再到帶著奴隸意識的工匠這三階段,伴隨自我意識的發展而進入藝術宗教階段,揚棄瞭奴隸意識為他的工匠發展成為自為的藝術傢,從而創造齣神廟與神像、贊美歌和神諭以及更為復雜和抽象的祭拜,而在為祭拜準備的祭品的吃與喝中充分體現瞭現實性,從而塑造瞭有生命的藝術品,在此基礎上進一步升華為精神的藝術品—史詩、悲劇和喜劇。最終,黑格爾藉用伊壁鳩魯的“不動心”,即肉體上無痛苦、精神上無乾擾,引齣整個藝術宗教的最終歸結點,即個體自我意識的崛起。
本書是十捲本《黑格爾<精神現象學>句讀》之第九捲,是對這本經典著作導論和意識部分的解讀。本捲包括自然宗教和藝術宗教兩部分,所涉及的曆史文化視野在《精神現象學》各部分中應該是最為廣闊的,除瞭中國還在黑格爾當時的視野之外,其他如埃及、印度、波斯、阿拉伯和希臘羅馬,從東方到西方的整個古代人類文化圈幾乎盡收眼底。書中對埃及金字塔、神像和神廟的分析以及與希臘建築藝術和雕刻的精確的比較,對酒神精神和日神精神先於尼采而進行的精當的哲學概括,對奧林匹剋精神對於人類精神發育史上的重要地位的首次揭示,以及對史詩、悲劇和喜劇依據大量跨越古今的作品而作齣的相當內行的剖析,都給人留下瞭極為深刻的印象。作為西方文化的集大成的哲學傢,黑格爾仍然是以他所屬的基督教新教(路德教)作為一切宗教最終的歸宿和最高的代錶,其他宗教都是趨嚮於基督教即“天啓宗教”的一些階段;
該句讀不僅沿襲瞭鄧曉芒以往用十句話解讀一句原文的做法,而且還將黑格爾的這本名著重新根據德文翻譯,可謂“一箭雙雕”。
第九捲約50萬字。
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