具体描述
后记
中国戏曲史中华民族文化的重要组成部分。声腔是中国戏曲的灵魂，也是地方戏曲各剧种自我界定的独有标志。各个剧种的题材、程式、服装都有可能趋同，唯有剧种声腔是绝不可趋同的，趋同则导致剧种作为“种”的湮灭，剧种若失去声腔的特性，也就失去了剧种的本体性。因此，戏曲剧种因声腔而互相区别，因声腔而自我识别，因声腔而传承流布。声腔的整理和研究是剧种传承和发展的核心。
各剧种的声腔研究工作因为人才的流失而出现停滞，剧种的自身属性也因此出现弱化。面对这种现状，坚持戏曲的自身规律性和本体性，是目前必须大力提倡的。现阶段，急需加强对戏曲声腔的整理和抢救，急需出版一批对于声腔研究的书籍，这不仅可弥补戏曲研究的空白，而且对于地方戏曲的自我界定、继承和发展等问题有着极其重要的现实意义和历史价值。
因此，我们主编了《中国戏曲唱腔曲谱选·昆曲卷》，这是一次集昆曲音乐人才的智慧进行的搜集和抢救工程，此项工作表达了戏曲音乐人的一种传承的努力，表达了他们于自我存在感的关照。相信他们的努力于历史中会显出价值。
特别感谢中国文学艺术基金会的资助，使得该项目得以实施，该书得以出版。感谢为这本书的出版付出努力的各环节工作人员，他们的努力会被证明是值得的。
编者
二零一四年十二月
作者简介
目录信息
凡例
北曲
《单刀会·训子》 [十二月]想当日兄弟在范阳
《单刀会·刀会》 [新水令]搭江东去浪千叠
《单刀会·刀会》 [驻马听脓旧水涌山叠
《单刀会·刀会》 [胡十八]想古今立勋业
《窦娥冤·斩娥》 [滚绣球]有日月朝暮悬
《东窗事犯·扫秦》 [粉蝶儿]休笑俺垢面疯痴
《东窗事犯·扫秦》 [迎仙客]恁主意，我先知
《西游记·认子》 [集贤宾]碧澄澄大江东去得紧
《西游记·认子》 [逍遥乐]倚危楼高峻
《西游记·借扇》 [道和]从来不识这妖魔
《安天会·北饯》 [后庭花]都只为病秦琼
《风云会·访普》 [滚绣球幺篇]忧只忧
《风云会·访普》 [脱布衫]取金陵飞渡长江
《荆钗记·男祭》 [新水令]一从科第凤鸾飞
《荆钗记·男祭》 [折桂令]熟沉檀香喷金猊
《渔阳三弄·骂曹》 [点绛唇]俺本是避乱辞家
《渔阳三弄·骂曹》 [油葫芦]第一来逼献帝迁都
《焚香记·阳告》 [满庭芳]雁声天际
《紫钗记·折柳》 [点绛唇]逞军容，出塞荣华
《紫钗记·折柳》 [寄生草]怕奏阳关曲
《紫钗记·折柳》 [寄生草幺篇]慢点悬清目
《牡丹亭·花判》 [油葫芦]蝴蝶呵，粉版花衣胜剪裁
《牡丹亭·花判》 [天下乐]猛见了
《牡丹亭·硬拷》 [新水令]怯书生剑气吐长虹
《牡丹亭·硬拷》 [折桂令]恁道证明师一轴春容
《牡丹亭·硬拷》 [雁儿落]我为他
《南柯记·瑶台》 [梁州第七]怎便把颤巍巍兜鍪平戴
《邯郸梦·扫花》 [赏花时]翠凤毛翎扎帚叉
《邯郸梦·扫花》 [赏花时么篇]剑斩黄龙一线差
《邯郸梦·扫花》 [粉蝶儿]秋色萧疏
《邯郸梦·三醉》 [红绣鞋]趁江乡，落霞孤骛
《邯郸梦·仙圆》 [油葫芦]一个汉钟离
《红梨记·醉皂》 [红绣鞋]只见那异草奇葩满架
《红梨记·花婆》 [油葫芦]蓦听得唤一声婆子把咱嗔
《绣襦记·打子》 [折桂令]那歌郎虽是清奇
《吟风阁·罢宴》 [上小楼]清闲一向
《吟风阁·罢宴》 [满庭芳]想当初辛勤教养
《铁冠图·刺虎》 [滚绣球]俺切着齿点绛唇
……
南曲
时曲
同场曲
打末曲
吹打曲
附录1：昆剧常用锣鼓
附录2：锣鼓字谱说明
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
浙昆风格的曲谱，朱为总是浙昆著名鼓师，张世铮是世字辈老生翘楚，从前言、凡例到简谱无不带有浓厚的洛地式风格。
评分浙昆风格的曲谱，朱为总是浙昆著名鼓师，张世铮是世字辈老生翘楚，从前言、凡例到简谱无不带有浓厚的洛地式风格。
评分浙昆风格的曲谱，朱为总是浙昆著名鼓师，张世铮是世字辈老生翘楚，从前言、凡例到简谱无不带有浓厚的洛地式风格。
评分浙昆风格的曲谱，朱为总是浙昆著名鼓师，张世铮是世字辈老生翘楚，从前言、凡例到简谱无不带有浓厚的洛地式风格。
评分浙昆风格的曲谱，朱为总是浙昆著名鼓师，张世铮是世字辈老生翘楚，从前言、凡例到简谱无不带有浓厚的洛地式风格。
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