马克·斯特兰德 Mark Strand (1934-2014),美国诗人,散文家,译者。1990年当选美国年度桂冠诗人。以《一之暴风雪》获得1999年普利策诗歌奖,,另曾获得麦克阿瑟基金奖。主要作品包括诗集《一之暴风雪》,《更暗的》《黑暗的港口》,散文《词语的寒暄》,《霍珀》,《夜之书》等。
美国普利策诗歌奖得主、桂冠诗人马克.斯特兰德在大画家霍珀那里看到一个他似曾相识的世界:“ 常常感到霍珀绘画中的那些场景,是我自己过去经历过的”,总是被“抛置于一个完全由情绪和感觉所主导的虚像空间”,被一股莫名的张力所引导,在画作面前神游,最后却只见“自己与自己相遇” 。为寻求这迷魅所在,他选取霍珀的三十幅画作,从内容叙述和形式几何学上,以诗人的语言进行解读。
“所有那些因霍珀而激发的书写中,没有一部能比马克.斯特兰德这本小书更冷静、更细致入微地描述出我们是如何为画作中的形式元素而感动、而惶然的。” 约翰.厄普代克说。
此译本由全本书店提供翻译校对,有别于先前的杂志版。
这本书是普利策获奖诗人Strand对美国画家Edward Hopper画作的一个思考和解读。挺浅显的,适合不了解Hopper而正有兴趣的读者。Strand选择了三十幅画作,包括Hopper 1925年的成名画 House by the Railroad,和1942年的Nighthwaks。 在前言里,Strand表明了写这本书的意图。他...
评分这本书是普利策获奖诗人Strand对美国画家Edward Hopper画作的一个思考和解读。挺浅显的,适合不了解Hopper而正有兴趣的读者。Strand选择了三十幅画作,包括Hopper 1925年的成名画 House by the Railroad,和1942年的Nighthwaks。 在前言里,Strand表明了写这本书的意图。他...
评分在斯特兰德看来,霍普的作品无关乎社会或心理视角,而是超越了现实的表相,将观者抛置于一个由情绪和感觉所主导的虚像空间,如他所说, 常常感到霍珀绘画中的那些场景,是我自己过去经历过的,总是被抛置于一个完全由情绪和感觉所主导的虚像空间 被一股莫名的张力所引导,在画...
评分我本是完全不懂画的,偶尔看画,除了西方宗教画里极具美感的裸体、中国山水画里的幽远意境让我有感觉外,其余画都兴趣不大。就在今年的前不久,因为看了陈丹青的《局部》,突然对看画有了兴趣。于是找来一堆相关的书和纪录片看。其中之一便是这本《寂静的深度:霍珀画谈》。 在...
评分Hopper 霍珀的画作都是关于短暂、孤绝片刻的描绘。他暗示了此后与此前所有可能发生的基调。是基调而非内容,是暗示而非描述。它总是饱含暗示。他们越是戏剧化、舞台化,就越发迫使我们对此前所发生的构建一个叙述。……霍珀绘画不是纷繁万象中的空白。它们是从个人生命中那些被...
作者对Hopper的解读过于单调。选品过于个人口味,并不全面。
评分他的窗有时看着好像没有隔阂,没有那层玻璃,人物仿佛处在一个毛坯房里;外头景色荒凉,但有时像是与屋内场景相连,还有时外头的一切似乎要涌进来、倾泻进来。觉得英文版底下的几个中评讲得蛮到位的,不过这书做得很精致(全本书店的书都做得很好,如果这本好摊开一些就更好了),内页用纸也好。想买个开本更大、用纸差不多的霍珀画集。
评分因为情节感强烈,总是非常像定格电影画面,如果他觉得需要再处理的深调子一点,画面更聚光,那就更加舞台剧。他多次把人物或建筑的中轴线放在画面中间,作为一种常见的主体,代表铁定的秩序。但是同时这秩序之外的架构是,通过几何形的暗示,让你望向主体身后那有悬念的景深,或是被放大的缺席感,或是有隐隐稳定的威胁正在前来。如果你画画,就知道主体与客体的关联,一般会处理为客体隐后,主体在前。霍珀的画,却是主体与客体同等份量,互为作用变换,当你意识到客体的隐意巨大时,主体隐没开去,画面才平衡到更多的凝重紧张感。是有更多的深不见底,眼看着它们在互相冷冷挟持,走向疲惫与徒劳。这本书的实际状况也是,顺着诗人马克斯特兰德的指向具体你观望,感知到的边界阔大愈加汹涌,霍珀呢,则在二维的画面里提供假意平静缄默,以备检索。
评分大爱的HOPPER,画加点评,形式与主题。细处见到编辑的高标准,午后伴读的优质读物。
评分可信。人物皆在等待;光,皆附着在物上(所以不是时间性的而是时空性的);梯形、三角推动的运动的趋势(这个趋势与人物的状态反向);“光源”中的某一缕在霍珀的画中提炼为目光,搭接着画框之外,而我们看画的人,正在框外;《空房间里的光》中,窗户横档的影子消失在房间里。
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