寂靜的深度 在線電子書 圖書標籤: 藝術  繪畫  愛德華·霍普  美國  隨筆  愛德華·霍珀  馬剋·斯特蘭德  詩歌   

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詩人眼中的霍珀，是幾何學構圖，超越時間性的光，以及行走和驟停産生的張力。他的畫作中，總有一座空蕩蕩的房間，和一個穿紅衣服的金發女人，以及孤絕的街道。這種疏離，帶給觀者的體驗也迥然不同：有的人在孤獨中感到不安，有的人卻在寂靜中收獲平靜。霍珀畫作的魅力遠遠不止於此，一如畫中永遠釋放齣一種望眼欲穿的期許和留白。那是光照進來的地方，也是情感稀釋齣的濃度。

太喜歡霍珀瞭！意念中的城市一角，懸置的時間，受睏於某種思緒的人，由幾何結構和敘事策略搭建起來的私密孤獨的空間。斯特蘭德的解讀清晰明快，畫傢和詩人仿佛心意相通，隻需要多看一眼畫作，就懂瞭。喜歡。

因為情節感強烈，總是非常像定格電影畫麵，如果他覺得需要再處理的深調子一點，畫麵更聚光，那就更加舞颱劇。他多次把人物或建築的中軸綫放在畫麵中間，作為一種常見的主體，代錶鐵定的秩序。但是同時這秩序之外的架構是，通過幾何形的暗示，讓你望嚮主體身後那有懸念的景深，或是被放大的缺席感，或是有隱隱穩定的威脅正在前來。如果你畫畫，就知道主體與客體的關聯，一般會處理為客體隱後，主體在前。霍珀的畫，卻是主體與客體同等份量，互為作用變換，當你意識到客體的隱意巨大時，主體隱沒開去，畫麵纔平衡到更多的凝重緊張感。是有更多的深不見底，眼看著它們在互相冷冷挾持，走嚮疲憊與徒勞。這本書的實際狀況也是，順著詩人馬剋斯特蘭德的指嚮具體你觀望，感知到的邊界闊大愈加洶湧，霍珀呢，則在二維的畫麵裏提供假意平靜緘默，以備檢索。

可信。人物皆在等待；光，皆附著在物上（所以不是時間性的而是時空性的）；梯形、三角推動的運動的趨勢（這個趨勢與人物的狀態反嚮）；“光源”中的某一縷在霍珀的畫中提煉為目光，搭接著畫框之外，而我們看畫的人，正在框外；《空房間裏的光》中，窗戶橫檔的影子消失在房間裏。

作者對Hopper的解讀過於單調。選品過於個人口味，並不全麵。

Hopper使用颜色的习惯恰恰切中近几年大家的低饱和度喜好。我尝试先不去看画评人的语言，只面对自己的经历和感受。那是你独有的一份体验，很难得，你想找人分享一下，却又怕别人没有耐心听。 这本小册子的纸是真不错，让我想多买点书了。尽管搬家的时候会很难受，但是只要有安闲...  

斯特兰德说，他写这些绘画，一方面，是为了澄清自己的思考，另一方面，是为了撇去人们在霍珀画作上的添加。所以他用的是减法，还原。没有任何理论的切入，没有任何意义的脚手架。 只是一种原始的观看。近乎天真的观看。“如是，如是”的指指点点。就像里尔克在1907年的秋天，遇...

1、霍珀之光为记忆中经过抽象的光，偏离自然却更明亮，仿佛它才是画面的主人，这让失去人物的《空房间里的光》在形式上去到与内在声响的统一，充满宗教意味的最后寂静。 2、即便不是光，建筑/物也比画面中塑制品般的人更生动、更能感到呼吸动感（如《纽约电影院》俏皮吐舌感的...  

霍珀也是个异类。原来是去过欧洲的，在那里学绘画。欧洲绘画的黄金时代还没有过去呢，那时候。他在巴黎转了一圈，回到美国后画起来，竟是全没有干系，也不跟风本土的抽象主义——美国这个运动，当时可是热闹的不得了。然而，他始终只是安心地自己画自己的：那些美国式风景——...  

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