具体描述
ThZr_se Desqueyroux, Fran_ois Mauriac's stark and introspective 1927 novel, appears to be quite a different tale from Madame Bovary, Gustave Flaubert's succ_s de scandale published exactly seventy years earlier. Yet upon closer scrutiny, the two novels' similarities become undeniable. The preponderance of parallelisms surely cannot be attributed to happenstance, nor can one agree with the contention that Mauriac must have been inspired, unconsciously and unbeknownst to him, by the literary model of Madame Bovary. Textual Hauntings opens with an overview of the strikingly similar plot, characters, and themes in the best-known novel of each of these important modern authors. Subsequent chapters, noting both differences as well as similarities, look specifically at the issues of gender and sexuality, the uses of religion and the role of the clergy, the function of uncertainty (both as a narrative technique in Flaubert and as a thematic element in Mauriac), the role of minor characters and their relationships to the two eponymous heroines, and finally, the use by each novelist of photographs in order to undercut, rather than to underscore, any affection felt for the person whose image has been preserved. While surely borrowing from his nineteenth-century precursor, Mauriac, like Flaubert, created a remarkably powerful novel. Just as each novelist offers the reader a hauntingly memorable heroine, Flaubert's celebrated masterpiece Madame Bovary haunts the pages of Nobel laureate Mauriac's ThZr_se Desqueyroux. Edward Gallagher's examination and reflections on these two novels in tandem lead to a deeper appreciation and a better understanding of each novel.
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读后感
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用户评价
坦白说，这本书带给我的唯一“萦绕不去的”感觉，就是对时间流逝的懊悔。我期待的是一场与文字的深度幽会，一次对意义边界的勇敢探索，一场关于“文字如何成为场所”的迷人辩论。但这本书提供的，是一种仿佛被置于真空之中、缺乏共鸣和回响的阅读体验。作者的笔触是如此的轻盈，以至于任何试图捕捉其重量的努力都归于徒劳。他似乎将“暗示”当作了“阐述”，用大量的留白来代替实质性的论证。这种极简主义的倾向，如果运用得当，可以产生强大的冲击力，但在这里，它仅仅产生了一种稀释的效果，将本可以浓缩的观点稀释成了几百页的温水。阅读过程中，我一直在寻找那个可以让我停下来，反复琢磨的“金句”，那个能证明作者洞察力的瞬间。然而，那些句子要么过于陈词滥调，要么完全脱离了上下文，像是从其他不相关的书本中随意摘录然后拼凑起来的。这本书没有留下任何值得回味或批判的印记，它更像是一张白纸上用铅笔轻轻画的草稿，轻轻一抹就消失了，什么也“闹鬼”不了。
评分这本书的阅读体验，就像是试图通过一个布满灰尘的旧望远镜去看遥远的星系——你依稀能感觉到那里有宏大的结构存在，但眼前的一切都被污垢模糊了，无法聚焦。我原本期待的是一种对“语境的侵蚀”的精妙探讨，即文字如何随着时间的推移而携带上新的、甚至扭曲的含义，这种“侵蚀”本身构成了一种幽灵般的存在。然而，这本书的行文风格却异常的“新”，甚至可以说，是缺乏历史感的。作者的语言是扁平的，缺乏复调性，每一次试图深入挖掘主题时，笔锋都会迅速地、不自然地抽离，转而描绘一些与主题关联不大的外部环境。举个例子，当讨论到某个概念的哲学根源时，他会突然插入一段关于清晨雾气中光线折射的详尽描述，这种跳跃是突兀的，而不是一种有意识的并置或对比。这种写作方式让人感到一种强烈的“回避感”——作者似乎在刻意避开他书名所承诺的任何真正的严肃性或深度。如果这本书真的有什么“萦绕不去的困扰”，那也是它未能实现自身潜力所带来的那种令人沮丧的缺憾感。我浪费了大量时间试图在这些零散的片段中缝合出一个连贯的意义，但最终，缝线都断了。
评分简直是一场荒诞的文学冒险，但这冒险的终点却是一个空无一物的房间。我购买这本书，是抱着一种探索“潜文本”或“遗留信息”如何影响我们当下感知世界的初衷。我期待的是一种扎根于深厚学术积累的论述，或许是受德里达或福柯影响的结构解构，或者至少是某种对文学地理学边界的拓展。但作者选择了一条截然不同的、令人费解的路径。他似乎沉迷于将一些平淡无奇的场景进行极度夸张的、近乎超现实的描绘，但这种描绘缺乏内在的逻辑支撑，更像是初学者对“意象派”诗歌的拙劣模仿。每一章似乎都在尝试建立一种形而上的联系，但总是在关键时刻功亏一篑，最终沦为对感官刺激的肤浅堆砌。例如，他花了大量的篇幅描述一扇生锈的门和门后的一片空地，试图赋予其某种“未说出口的记忆”的重量，但读者的感受却是，这扇门只是一扇生锈的门，空地就是一片空地。如果说这本书有什么“鬼魂”的话，那也是作者自身写作意图的鬼魂，它游荡在文字之间，却从未实体化。我必须承认，我在阅读过程中多次停下来，翻看目录和后记，试图寻找一个“解释器”，一个可以为我梳理这一切混乱的提示，但作者显然更愿意让读者自己迷失在迷宫之中，而这个迷宫里没有出口。
评分当我合上这本书时，我脑海中浮现的不是任何深刻的见解或令人难忘的场景，而是一种强烈的“文本贫瘠”的感觉。我本以为会读到某种对“沉默的文本”或者“被压抑的历史叙事”的挖掘，那种需要读者带着批判性的放大镜才能捕捉到的微妙张力。这本书似乎对这种张力完全不感兴趣。它的句子结构是僵硬的，段落的组织是线性的，完全没有体现出任何对传统叙事结构的解构意图。作者似乎把“晦涩”等同于“深刻”，用大量的陌生词汇和刻意的句法倒装来制造一种假象，仿佛只要词语足够不常见，内容就自动获得了重量。但对于一个真正寻求文本内部复杂性的读者来说，这种做法只会让人感到疲惫和被冒犯。这本书更像是一本自我沉溺的日记，其中充满了对作者自身感知世界的过度美化和缺乏验证的断言。我无法从中找到任何可以与其他文学作品进行对话的支点，它是一个孤立的、自我循环的岛屿，没有桥梁通向更广阔的文学海洋。它没有鬼魂，它只是空无一物。
评分这本书的书名在吸引了我之后，我满怀期待地翻开了第一页，但很快，一种强烈的失落感就攫住了我。我原以为会读到某种关于语言、文字与空间之间复杂纠葛的深刻探讨，或许是某种后现代主义的文本分析，亦或是对符号学在建筑语境下如何运作的细腻考察。然而，呈现给我的内容，似乎完全偏离了书名所暗示的严肃与晦涩。它更像是一本散文集，但即便是以散文的标准来衡量，其叙事也显得松散且缺乏焦点。作者似乎热衷于描绘日常生活中那些微不足道的瞬间，用大量冗长且重复的形容词堆砌场景，试图营造一种氛围，但这种氛围最终导向的，却是一种令人昏昏欲睡的平庸。我试图在其中寻找哪怕一丝与“Textual”或“Hauntings”相关的线索，比如对某个经典文本的重新解读，或者对历史文献中被忽略的细节的挖掘，但一无所获。整本书读下来，感觉就像是跟一个健谈但极其缺乏重点的邻居在咖啡馆里听了一下午的闲聊，结束后你记不清任何实质性的内容，只留下一种模糊的、被时间磨损的疲惫感。这种体验，与书名所许诺的智力上的挑战和美学上的震撼形成了鲜明的反差，让人不禁怀疑，这到底是一次故意的反讽，还是一次彻底的文学上的失误。我不得不承认，我被书皮上的那几个充满学术气味的词汇成功地“诱骗”了。
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