十年前,黎戈有了女儿,学那个天不怕、地不怕的“长袜子皮皮”,取了诨名皮皮。从那时起,她的生活慢慢从《心是孤独的猎手》转变至《所有东西都粘在了他身上》,那个能不打招呼独自出门旅行的女人,消失了。
这本书讲的就是这一场转变,它关乎努力:用握着的一支笔撑起皮皮的吃穿;分享喜爱的作家给皮皮,穿起“精神母子装”;把用来看书写字的时间匀出大半来卷寿司、捏肉圆。
更多的是无关努力的发现:怀皮皮时喜悦胀痛内心的感觉,平庸物事被皮皮点石成金、蒙尘心灵被皮皮点滴照亮的瞬间,最亲近的皮皮也不可随意干涉、随意依赖,家人不言不语的照顾和陪伴,还有人原来也可以保持难得的“普通”,也可以爱上平淡的流年。
在书中,她写女儿皮皮,爱鸟爱自然爱画画的小女孩,灵动敏感尽显;写母亲,贤惠爱家、惜物惜人、温和长伴;写身为人母的女友,各具姿态,各自精彩。在皮皮那些只有儿童才创造得出的画与手工的映衬下,黎戈的文字似乎也不再一样。
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我只是个普通又普通的母亲,普通又普通的女儿。
生活于我,是妈妈贴在冰箱上的留言条,是皮皮偷偷画好的生日卡;是回家就闻到的饭菜香,是被子上总有的阳光气味。
如小津的电影,彼此关爱、照顾,絮絮地依赖,
如山里的树,没有抵达某处的焦虑,所在之处即是归处。
黎戈,70后。金陵人士。嗜好阅读,勤于动笔。长期为多家媒体供稿,作品散见于《人民文学》《今天》《鲤》等刊物。代表作品《私语书》《因自由而美丽》《静默有时,倾诉有时》《各自爱》《时间的果》等,广受文艺界好评。
皮皮,00后。黎戈的女儿和最好的朋友。喜爱自由的小鸟,喜爱用画 笔勾勒内心世界。书中插图都由她所画。
去年冬季就知道黎戈将要出一本关于孩子的书,在以往的文章里已经大概知道了她那个古灵精怪的小女儿——皮皮,仍然十分期待。有关小孩子的日常,妈妈看来当然无处不甜蜜,在大众眼里往往琐碎,无新意,形成文字一不小心还容易爱心泛滥,不知道黎戈会用怎样的形式和状态来书写。 ...
评分我书桌的左方是一面大玻璃窗,冬天的阳光透过玻璃,在大约上午七点到十一点时可以斜射到书桌和面前的墙上,案头的龟背竹在阳光的关照下显示出与早晨相称的朝气。我特别珍惜这段时间,会认真读一本书或是背一些诗词篇章,颇有些“晴窗早觉爱朝曦”的意思。阳光在书页和绿植上一...
评分《小鸟睡在我身旁》让我想起儿时读过的“作家妈妈”的故事,邻家小孩都愿意上她家里打滚戏耍,因为身为作家的妈妈,不会拿成人之眼挑剔孩子,开明又舒朗。 对这样的妈妈,心里一百个羡慕,但书里并没有披露她的育儿经,十几年过去了,羡慕的也朦胧。读到黎戈这本书,忍不住拍腿...
评分年初,冷风冻雨的一天,收到黎戈的新书 《小鸟睡在我身旁》,粉嫩清新的封面。和她以往书的内容有些区别,这本写的是她,女儿皮皮,及妈妈,三人之间的日常点滴。“生活于我,是妈妈贴在冰箱上的留言条,是皮皮偷偷画好的生日卡,是回家就闻到的饭菜香,是被子上总有的阳光气味...
这本书的文字就像是夏日午后的一缕清风,轻柔地拂过心田,不带一丝人工雕琢的痕迹。 它的叙事节奏像极了慢镜头下的自然光影变化,每一个细微的场景转换都处理得极其细腻。 我尤其欣赏作者对于人物内心世界的刻画,那种隐晦的情感流动,没有大张旗鼓的宣泄,却在字里行间散发出强大的感染力。 比如书中对“等待”这一主题的处理,不是用冗长的独白来解释焦灼,而是通过对窗外光线的捕捉、对旧物触感的描摹,将那种时间的停滞感烘托得淋漓尽致。 读到某些段落时,我甚至能清晰地“闻到”书中描写的那些气味——潮湿的泥土味,或是旧书页散发的微酸的香气。 这不仅仅是一部小说的阅读体验,更像是一次深入到另一个时空中的感官之旅。 故事的张力并不来自于激烈的冲突,而是源于那些未言明的、潜藏在日常琐碎之下的巨大的情感暗流,像深海中的洋流,表面平静,实则汹涌。 这种克制的美学,让每一处情感的爆发都显得尤为珍贵和有力,如同宝石经过千百次的打磨,最终展现出其内敛的光芒。 我合上书页后,脑海中久久萦绕的,是那种被温柔地包裹住的感觉,仿佛被一个巨大而温暖的梦境温柔地托举着,让人对生活中的“微小确幸”有了更深的体悟。
评分如果一定要用一个比喻来形容阅读此书的感受,那大概就像是置身于一个光线昏暗、堆满古董的阁楼里,你需要在微弱的光线下,小心翼翼地拂去蒙在每一件器物上的灰尘,才能看清它最初的纹路和光泽。 它不提供清晰的地图或直白的答案,而是提供了一堆线索,引导你去追溯那些被时间磨损的记忆碎片。 整体情绪是内敛的、略带忧伤的,但这忧伤并非绝望,而是一种对人生必然经历的接受后的沉静。 情绪的高低起伏变化得非常缓慢,你必须学会与“慢”共处,才能体会到那种“蓦然回首”时的震撼。 这本书的叙事者拥有极强的疏离感,仿佛一个冷眼旁观的记录者,他记录了一切,却很少参与其中,这种距离感反而使得读者可以更自由地投射自己的情感和理解。 这是一部需要被“体验”而非仅仅被“阅读”的作品,它在无形中重塑了你对叙事可能性的认知,拓展了文学表达的边界,是一次令人难忘的精神冒险。
评分从结构上看,这本书展现出一种近乎精密的几何美感。 作者似乎对时间线的掌控达到了出神入化的地步,过去、现在与未来并非线性推进,而是以一种螺旋上升的方式互相缠绕、彼此印证。 读起来需要一定的专注力,因为它不迎合快餐式的阅读习惯;它要求你慢下来,去辨认那些散落在不同章节中、看似不相关的碎片,然后等待它们在某个关键的转折点上猛然拼凑成完整的图景。 有那么几处,情节的推进突然急转直下,但事后回想,会发现所有的伏笔都早已埋下,只是隐藏在了对环境、对天气、对一次偶然对视的描述之中。 这种叙事技巧的成熟度令人惊叹,它拒绝做阅读的“保姆”,而是将解读的乐趣交还给了读者。 尤其让我印象深刻的是,书中对“沉默”的运用。 有些最关键的对话和决定,都没有通过直接的言语来呈现,而是通过人物的肢体语言、眼神的闪躲,或是场景中突然闯入的噪音来暗示。 这种留白的处理,使得文本的阐释空间被极大地拓宽,每次重读,我都能从中发掘出新的层次和含义。 它更像是一部需要被“解码”的艺术品,而非仅仅是一个被讲述的故事。
评分我花了很长时间才完全消化这本书所构建的那个世界观,它并非宏大叙事,而是深入到一个微观的、封闭的社群内部,那个地方的人际关系错综复杂,如同盘根错节的老树根系。 作者对社会阶层和地域文化的观察入木三分,那些细微的礼仪差异、不成文的规矩,都被描绘得栩栩如生,让人不禁猜测作者是否在特定环境中进行了长期的田野调查。 这种“在地感”是很多流行小说所缺乏的。 故事中人物的行为逻辑,初看似乎有些反常或难以理解,但当你代入那个特定的文化背景后,所有的选择都会变得合乎情理,甚至带着一种宿命般的悲剧色彩。 这种对“他者文化”的精准摹写,展现了作者极高的同理心和洞察力,它不仅仅是在讲述一个故事,更是在进行一次细致入微的人类学考察。 读完后,我对那个虚构的地方产生了强烈的“到访”的欲望,想亲眼看看那些被文字赋予了生命力的街道和庭院。 这本书成功地创造了一个完整的、自洽的生态系统,让读者心甘情愿地成为其中的短暂居民。
评分这本书的语言风格极其古典而富有韵律感,仿佛是精心编排的散文诗集,而不是传统的叙事小说。 用词的选择上,偏爱那些略带古旧气息的词汇,使得整个故事笼罩着一层迷人的、略带忧郁的怀旧光晕。 句式结构变化多端,长句如蜿蜒的河流,细密地铺陈细节;短句则如突然砸下的石子,打破沉静,带来瞬间的震撼。 让人想起上世纪某些欧洲文学大师的作品,那种对语言本身形式美的极致追求。 尽管题材上可能探讨的是现代人的疏离感或对身份的探索,但其表达方式却有一种跨越时代的永恒感。 我注意到作者很少使用当代网络流行语或者过于直白的现代口语,这极大地增强了作品的文学厚度,使之不易随着时间的推移而显得陈旧。 这种对语言纯粹性的坚守,在当下充斥着喧哗和快速迭代的文学市场中,显得尤为可贵。 它提醒我们,文字的力量,最终还是回归到它本身的发音和节奏,回归到它与我们内在情感的共振频率上。
评分爱了那么多年的黎戈,每一本都是第一时间下单拜读,从来不会失望,可能还是精神深处的同源吧。如果能有一个这般安静懂事的女儿,也会想当一回母亲。
评分2018年已读008:所谓父子母女一场,究竟意味着什么?在原始而无法选择的亲缘关系里,孩子与父母该如何面对各自的成长与老去?生命的传承与离合之中,黎戈这本书写了自己的母亲和女儿,她说那是她血缘的来处和去处,而对我来说,那更是三个独立生命个体在平淡流年中的相爱与相守。很认同黎戈所说爱的真谛是“爱与自由的双重给予”,不企图以爱之名干预,不用世俗的评判标准约束,甚至不必懂得,而只是尊重、信任与认同,爱你,就是要你成为你自己。那些难忘的瞬间、那些微小的幸福,是黎戈从这尘世间撷取的一粒粒金屑,她写得笃定从容,而我读来也甚觉亲切可喜。
评分「201802」好想看黎戈写写育娃之道,想有一个像皮一样安静、有灵性的孩子
评分读完只觉心温柔得快要融化掉,从怀中滚滚的小肉虫长成娉婷独立的少女,不惟是孩子拔枝生节,母亲的生命之河亦抽离孤绝,化为静水流深绵延不绝,这种互相尊重的亲子关系是理想的化身,唯有爱才能唤醒爱,每个细碎的黄昏,每个逐日的清晨,一起渡过这平淡流年,一起珍重在一起的分秒,简直让我泫然欲泣;黎戈用无比细腻的心思体察着亲情,外婆的形象在阅读时渐渐与自己的母亲重叠,我们都能拥有这样一位勤勉细致的妈妈真是幸福啊,而父亲生病的经历也感同身受,至简也至真,但愿我们能过好每一个普普通通、没有任何消息的日子。
评分想起我妈也有一本为我写了十年的日记,在我十岁生日那天送给了我。本子是恋爱时爸爸送的,红色缎面,有烫金的园林图样和锦绣河山几个大字,是他们那个年代的文青标配。里面密密麻麻的圆珠笔迹一页页记录着我的成长。很长一段时间我都觉得,那本沉甸甸的日记,是母爱的实体形状。