奥吉·马奇历险记 在线电子书 图书标签: 美国  小说  @译本  *北京·人民文学出版社*  ***99***  集  藏书  美国文学   

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流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎脱线的思维涣散式语言和行文风格，而第一人称视角下的主角并非贝娄一贯的中老年知识分子，作者、隐含作者与叙事主人公三者之间道德或审美的叙事距离也与其他作品区分开来，鲜少看到后者常见的那类长篇累牍挣扎反复的悖论型心理活动，奥吉·马奇独特的积极务实倾向使之更接近混入人群的雨果式英雄而非边缘的波德莱尔式英雄。

流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎脱线的思维涣散式语言和行文风格，而第一人称视角下的主角并非贝娄一贯的中老年知识分子，作者、隐含作者与叙事主人公三者之间道德或审美的叙事距离也与其他作品区分开来，鲜少看到后者常见的那类长篇累牍挣扎反复的悖论型心理活动，奥吉·马奇独特的积极务实倾向使之更接近混入人群的雨果式英雄而非边缘的波德莱尔式英雄。

流浪汉形象被卷入现代性的城市，再也没有西西里牧羊人谈情说爱的古朴风情画卷，他们成了“晃来晃去的人”，但奥吉·马奇的形象相对于《晃来晃去的人》的约瑟夫又大相径庭，后者通过朝往内在的日记被动且怀疑地蜷缩在自己的内心囹圄中，最后走入存在土崩瓦解的绝望，前者则借助向外看的眼睛不断寻找他的美洲大陆，这类哥伦布式的人物立锥于荒谬的废墟上，不无悲情地以创造的手段抵抗异化，开展存在的冒险/漫游，这也刚好契合了琐碎脱线的思维涣散式语言和行文风格，而第一人称视角下的主角并非贝娄一贯的中老年知识分子，作者、隐含作者与叙事主人公三者之间道德或审美的叙事距离也与其他作品区分开来，鲜少看到后者常见的那类长篇累牍挣扎反复的悖论型心理活动，奥吉·马奇独特的积极务实倾向使之更接近混入人群的雨果式英雄而非边缘的波德莱尔式英雄。

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《奥吉·马奇历险记》是一部恢弘的巨著。但只是属于上一个世纪——在他被肯定，被吹捧的那个时代。 贝娄的文学造诣很高，他是个写作天才，但他的写作风格不是大众喜欢的那种，只是评奖专家和社会学家认为他应该代表一个社会，因为他把社会展示的那么完整。但就文学上来说，他的...  

内容来看，是正统的流浪体小说，连名字都是那么的符合内涵——历险记。 奥吉·马奇，一个二十世纪二十年代的美国底层犹太人，本书以他的眼光，表现到２０年代到４０年代美国社会的状况和时代风貌。 奥吉出身底层，又是犹太人，就算是在美国也算是边缘人了，而这正是作者最熟悉...  

“生于忧患，死于安乐”。逆境中奋起固然可敬，可绝大多数时候，我们的处境比上不足比下有余，没有背水一战改变命运的决心，也没有奢侈到饱食终日挥金如土。此时，不愿浑浑噩噩蹉跎一生，唤起我们不断求索的，是那份对现状的不满足。 这一题材为很多作家津津乐道，索尔·贝娄...  

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