具体描述
旋律可以計算，靈感可以量產，歌手不能不聽製作人的話！？
流行音樂產業的終極秘辛
粉絲心理、科學樂理、媒體操作、藝人包裝、商業手法、地域影響……
全方位剖析暢銷金曲的洗腦法則！
為什麼有些歌你一聽就愛上，恨不得能重複播放個三天三夜？
根據統計，一般人平均在7秒之內就會決定是否要轉台，因此瑞典音樂人Denniz PoP為流行音樂制訂了「7秒法則」(也被稱為「音軌與記憶點」)，也就是讓一首歌每七秒之內就得出現一個能抓住你注意力的「記憶點」，好讓你願意繼續聽下去。如果你發現現代流行歌曲的編排比過去更複雜、變化更豐富，你更容易在逛街時、在餐廳吃飯時被店家播放的某一首歌擊中，這不僅僅是錄音室科技更進步，更是因為製作人們知道了如何牢牢「勾」住你注意力的方法。
為什麼有些歌明明不怎樣，最後你也還是重複播放了三天三夜？
如果一擊不中，暢銷金曲永遠都有第二次攻陷你的機會。
人會對熟悉的事物產生感情，只要讓你對某一首歌留下些微印象(當然這又是「記憶點」的作用了)當你下一次聽到這首歌時，排斥感會減少，親切感會產生，再偶然多聽個幾次(這對挾有媒體優勢的大牌明星根本不是問題)，你就會開始主動搜尋這首歌。
這就是「三次法則」（rule of three）。
不管你喜歡的藝人看起來有多獨立、多有想法、多會創作、多狂野不羈，他們都得乖乖聽製作人的話。
血淋淋的例子就是凱莉˙克萊森。當年凱莉以「美國偶像」第一屆冠軍的身分風光出道，其第二張專輯肩負確立凱莉克萊森在歌壇地位的重任，於是不管凱莉有多討厭歌曲製作人麥克斯˙馬丁，她都必須唱那首未來霸占各國排行榜的超級金曲──〈你離開以後〉(Sine U been gone)。這張專輯全球大賣1100萬張。
然而到了第三張專輯，搶回製作主導權的凱莉放手一搏，完全不聽任何製作人的選曲建議，最終銷量硬生生暴跌90%，世界巡迴演唱會也只能被迫取消。
歌手的確需要有判斷力，然而寫歌賣錢這件事，還是要交給專業的來。
為什麼你愛的藝人剛剛好就是你喜歡的樣子？
打造出新好男孩(Backstreet Boys)跟超級男孩(N Sync)的製作人歸納出這幾項原則：壞孩子會吸引到人口統計學中所謂「邊緣人」（Cutting Edgers）那群，看起來普普通通的會吸引到「主流者」（Mainstreamers），運動咖（jock）會吸引到「從眾者」（In-Crowders），比較詩意的類型會吸引到「個人主義者」（Individualist），若有一個大塊頭壯漢，則會吸引那些會帶女兒來看表演的媽媽們。這幾項原則後來被韓流教父李秀滿用來打造他的偶像團體帝國。
不只有IKEA，瑞典還是全世界第三大流行音樂出產國！
瑞典除了有目前全球最大的音樂串流平台Spotify，更曾以ABBA佔據整個70年代，現在又用製造出無數告示牌冠軍單曲的製作人Max Martin占據你的iPod，從新好男孩的〈I want it that way〉、小甜甜布蘭妮的〈Baby One More Time〉、邦喬飛的〈It’s my life〉，到近期Jessie J的〈Bang Bang〉、凱蒂佩芮的〈I kissed a girl〉、〈California Gurls〉、〈Teenage Dream〉，以及小天后泰勒絲的〈We are never ever getting back together〉、〈Shake it off〉、〈Blank Space〉……等等，甚至連K-pop都有瑞典音樂人的蹤跡，你的音樂播放器幾乎無法逃脫他們的網羅。
這個北歐國家的魔力來自哪裡，為何一個地理上處於偏遠位置的寒冷國度能有如此巨大的金曲能量？
暢銷金曲總是帶給大家一種罪惡般的愉悅感，這很正常。
因為這就是一首暢銷金曲「必須」要做到的事。
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作者简介
約翰‧西布魯克 John Seabrook
自1993年開始擔任紐約客雜誌的撰稿人。喜歡探索科技、設計及音樂之間在創意領域中交互作用的影響。現居於紐約布魯克林。
威治
淡江大學歷史系畢，曾擔任書店店長、出版社行銷、編輯，目前為自由編採與翻譯。
目录信息
第一章 讓人「暈頭轉向」的後○世代暢銷金曲
1-1來自10歲兒子的音樂逆襲
1-2在電腦上譜寫出的暢銷金曲
1-3暢銷金曲製造者究竟是誰
1-4排行榜上的佼佼者們
1-5將惱人節奏轉為極樂點
第二章 暢銷金曲不能停
2-1贏者全拿的體制
2-2在數位音樂市場存活
【第一主調：來自瑞典的「謝龍」製作團隊】
第三章 一台機器搞定音樂
3-1從CD崛起，到音樂數位化
3-2丹尼斯˙帕普：提取音樂的王子
3-3跨大西洋的音樂傳遞
3-4以電腦製作音樂
第四章 〈信號〉：謝龍工作室初試啼聲
4-1開車時聽起來很棒的歌就是好歌
4-2瑞典的流行樂元素
4-3「王牌合唱團」進軍美國
4-4謝龍錄音室
4-5美國明星才能打進美國市場
第五章 「新好男孩」的大老爹
5-1「街頭頑童」
5-2來自奧蘭多的男孩團體
5-3男孩美聲團體的歷史
5-4「新好男孩」出道
第六章 謝龍與「新好男孩」攜手合作
6-1「搖擺唱片」的商業模式
6-2「搖擺唱片」簽下「新好男孩」
6-3冠軍製作人麥克斯˙馬丁初露頭角
6-4細數20世紀暢銷金曲製造工廠
6-5蓄勢待發的瑞典風格
6-6美國電台的播放歌單
第七章 小甜甜布蘭妮：給青少年流行樂的愛的初告白
7-1更多男孩團體與女孩團體
7-2成為小甜甜布蘭妮之前
7-3「搖擺唱片」簽下布蘭妮
7-4跳舞才是青少年的最愛
7-5麥克斯˙馬丁敲開美國之門：〈愛的初告白〉
第八章 〈我就是愛你〉：男孩團體稱霸流行樂壇
8-1丹尼斯˙帕普的離開
8-2音樂錄音帶
8-3 MTV頻道
8-4謝龍成為專輯大賣的保證
8-5大老爹入獄
8-6「搖擺唱片」簽下「超級男孩」
8-7「搖擺唱片」獨占鰲頭
【副歌：唱出賺錢的音符】
第九章 長輩們的暢銷金曲大閱兵
第十章 殺不完的盜版網站
10-1全球唱片產業集團
10-2檔案分享
第十一章 蕭條時期
11-1謝龍錄音室歇業
第十二章 選秀節目《美國偶像》
12-1綜藝節目能打造優秀的歌手嗎？
12-2尖酸刻薄的選秀評審
12-3凱莉˙克萊森的賺錢音符
第十三章 〈你離開以後〉：凱莉克萊森成為全球巨星的關鍵音
13-1 iTunes獨霸數位音樂市場
13-2路克博士
13-3中年人想像年輕人想聽什麼流行歌
13-4流行巨星？創作歌手？
13-5預測金曲
13-6打造流行巨星需要金曲唱片製作人
【第二主調：生產線上的女孩們：文化科技與韓流崛起】
第十四章 韓流偶像少女時代
14-1李秀滿與SM娛樂
14-2 SM家族世界巡迴演唱
14-3支配KPOP的三間音樂經紀公司
14-4偶像見面記者會
14-5 PSY的〈江南風格〉
14-6專訪「少女時代」
14-7奴隸合約
14-8偶像與歌迷的連結
14-9韓流經濟效益
【副歌：創造蕾哈娜的音軌與記憶點】
第十五章 音源強盜蕾哈娜與她的〈小雨傘〉
15-1太多太快
15-2發掘蕾哈娜
15-3兩天排練
15-4饒舌歌手
15-5「權威唱片」簽下蕾哈娜
15-6頂級單曲藝人
15-7撐起〈小雨傘〉，娜妹要變壞
15-8廣播產業與金曲製造的互利
15-9數位紅人
第十六章 歌聲化的節拍：產出記憶點、讓你上鉤的專家
16-1產出記憶點的專家
16-2音軌與記憶點法創作
16-3對主旋律師不利的體制
第十七章 合成編曲
17-1「星門」
17-2「星門」與尼歐合作
17-3「洛克國度」
17-4剪接歌聲
17-5迪恩與「星門」的化學效應
第十八章 〈壞男孩〉：蕾哈娜的翻身之仗
18-1蕾哈娜被毆事件
18-2詞曲寫手營：快閃暢銷金曲製造工廠
18-3放手
18-4被低估的伊斯特
18-5暢銷金曲誰唱都能紅嗎？
【過門：金牌製作人路克博士的青春夢】
第十九章 路克博士的快棋對奕
19-1只處理當下的事情
19-2快棋對奕
19-3成為路克博士
19-4路克博士成為麥克斯‧馬丁的弟子
19-5抄襲疑雲
第二十章 凱蒂˙佩芮：新一代的美國女孩代表
20-1福音歌手
20-2對流行音樂界完全不瞭的凱蒂
20-3成為凱蒂˙佩芮
20-4從幕後走回幕前
20-5爭議話題金曲──〈我親了一個女孩〉
第二十一章 旋律的數學
21-1文字是為了服侍旋律而生
21-2發個推特吧
21-3凱蒂˙佩芮的《花樣年華》
第二十二章 惡女凱莎的花樣夢魘
22-1我愛脫衣舞孃
22-2旋律性的節奏
22-3饒舌樂女皇
22-4《惡女反抗軍》
22-5頂尖唱片執行長
22-6更年輕、更聽話的女孩
22-7這首歌糟透了──真的嗎？
【副歌：Spotify串流音樂】
第二十三章 串流音樂服務
23-1吃到飽的存取模式
23-2身處當下時刻的空間中
23-3做出比盜版商更棒的產品
23-4與臉書合作
23-5 Spotify對藝人來說是好是壞？
23-6隨選串流市場的競爭
【尾聲：在你耳中揮之不去】
第二十四章 重複聆聽
24-1凱蒂˙佩芮要你〈聽我吼〉
24-2在洛杉磯的老謝龍人
24-3聽大家都在聽的音樂
24-4永不落幕
資料來源
致謝
索引
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
作为一个对音乐产业略有了解的人，我一直对“金曲”的诞生充满了好奇。我们常常听到一首歌一夜爆火，但背后往往是无数个日夜的努力和精心的策划。这本书的名字“暢銷金曲製造機”似乎暗示着一种系统性的方法，一种能够“制造”流行金曲的模式。我非常想知道，这种“制造”是否意味着有某种可以遵循的规则和步骤？比如，是否存在某种黄金比例的曲式结构？歌词的押韵和节奏是否有着不可忽视的技巧？又或者，是通过对市场趋势的精准把握，提前预测大众的喜好？我希望这本书能够提供一些具体的方法论，甚至是一些案例分析，来帮助我们理解那些为何能在排行榜上长久不衰的歌曲，究竟是凭什么脱颖而出的。我不期待它能让我立刻变成一位音乐制作人，但我希望能从中获得一些宝贵的洞察，了解流行音乐创作的逻辑和商业运作的奥秘，从而以更专业的视角去欣赏我喜爱的音乐。
评分这本书的名字就足够吸引人，尤其是像我这种对音乐有着深深迷恋的人。虽然我还没来得及翻阅，但仅仅是“暢銷金曲製造機”这几个字，就足以让我脑海中浮现出无数经典旋律，仿佛眼前闪过无数闪耀的舞台和全场大合唱的壮观景象。我总是在想，那些能够创作出传唱不衰的歌曲的音乐人，他们究竟是如何做到的？他们的灵感源泉来自哪里？在创作的过程中，又会遇到怎样的瓶颈和挑战？这本书的名字给我一种强烈的预感，它可能会揭示那些隐藏在流行音乐背后的秘密，关于旋律的构建、歌词的打磨，以及如何触动听众最深处的情感。我甚至开始想象，书中是否会包含一些关于音乐理论的入门知识，或者是一些关于音乐产业运作的深度剖析。我一直相信，伟大的音乐不仅仅是随机的灵感闪现，更是匠心独运的打磨和对人心的深刻洞察。我非常期待能在这本书中找到一些能够启发我创作、或者至少让我更能理解音乐魅力的线索。
评分这本书的名字“暢銷金曲製造機”真的太有吸引力了，让人忍不住去遐想。我一直觉得，有些歌曲就像是拥有了生命一样，一旦响起，就能立刻抓住你的耳朵，甚至深入你的骨髓。我常常在想，那些能够做到这一点的音乐人，他们身上一定有着某种特殊的能力，能够感知时代的脉搏，能够洞察人心的需求。这本书会不会是在揭示这种“能力”的来源？比如，是否会介绍一些关于音乐美学和心理学的知识，解释为什么某些旋律和歌词会更容易被大众接受和喜爱？我更希望能够读到一些关于创作过程中的“故事”，比如某位音乐家是如何从一个模糊的灵感片段，一步步打磨出最终的杰作的。这本书让我觉得，音乐创作不仅仅是天赋，更是一种技术，一种艺术，一种需要不断学习和实践的过程，而这本书，或许就是通往这个领域的绝佳向导。
评分我拿到这本书的时候，名字让我眼前一亮。作为一名普通的听众，我对音乐的理解可能更多的是感性层面的。一首好歌，总能在我情绪低落时给我慰藉，在我开心时让我更加雀跃，甚至在某个瞬间，它能精准地捕捉到我内心深处最隐秘的情感。而“暢銷金曲製造機”这个名字，似乎在用一种非常直接的方式告诉我，这本书将要解开那些能够引起如此广泛共鸣的歌曲背后的“秘密”。我很好奇，书中是否会讲述一些关于词曲作者的心路历程，他们是如何将生活中琐碎的细节、抽象的情感，转化成一段段触动人心的旋律和歌词的？我期待能够读到一些关于创作灵感的“捕获”技巧，以及在面对创作瓶颈时的“突围”策略。这本书的出现，让我觉得，原来那些我们听着“理所当然”的流行金曲，背后也蕴藏着如此多的智慧和心血，这让我对音乐有了更深一层的敬意。
评分刚看到“暢銷金曲製造機”这个书名，我脑海里立刻闪过无数熟悉的旋律，那些曾经陪伴我度过青葱岁月，又或者在我人生某个重要时刻响起过的歌曲。这本书给我的第一印象，就是它可能是在讲述一种“秘籍”，一种能够点石成金，将普通想法变成万人传唱作品的“魔法”。我非常想知道，这种“制造”的过程究竟是怎样的？是关于某种音乐理论的深度解析，还是关于某种市场调研和用户心理学的巧妙结合？我猜想，这本书可能会剖析一些成功的歌曲，从它们的旋律走向、和弦编排、歌词意境，到它们如何被包装和推广，最终深入人心。我期待这本书能够以一种易于理解的方式，将音乐创作的复杂性剥茧抽丝地呈现出来，让我这个非专业人士也能窥见那些伟大的音乐作品是如何诞生的，以及其中蕴含的艺术与商业的完美平衡。
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