《戲劇擷英錄1:戲劇學碩士優秀論文集》主要內容：中國現當代戲劇史上翻案劇創作是值得關注的。既成定論或一般習見謂之曆史事件或曆史人物的成見定論，如果把這些習見定論看做對曆史事件的定案，那麼，提齣對習見定論的不同意見或完全相反的見解，就謂之“翻案”。翻案劇是指通過戲劇的錶現手法，從異於傳統的新的角度和立場，在質疑前賢和時賢觀點的基礎上，徹底或部分否定曆史人物、曆史事件及傳統觀念的定論，並解構這些定論；或者避開原有定評的標準，重新評價曆史人物、事件及現象，並賦予其新的形象內涵、新的意義。一般的，文學研究界和戲劇界就習慣性地把這一類曆史題材的戲劇稱為“翻案劇”。
縱觀中國現當代劇壇，翻案劇分為三個時期：1919年—新中國成立前、十七年和新時期。翻案劇的對象是：美人、帝王和臣子。
本文著重於對中國自1919年以來的現當代“翻案劇”進行梳理，從新中國成立前王獨清的《楊貴妃》，徐葆炎的《妲己》，宋之的的《武則天》；到新中國成立後曹禺“要擦乾王昭君臉上淚水”的《王昭君》，郭沫若為曹操翻案的《蔡文姬》，時至今日對於曹操這一曆史人物仍是敷衍種種：歐陽予倩的《潘金蓮》，一直到當代魏明倫的同名川劇，同一人物何以得到如此眾多的劇作傢不厭其煩的詮釋，對曆史上已經定性的人物、事件重新審視反反復復。本文從翻案劇創作的社會思潮、社會心理、文化心理解讀此類劇作，應用戲劇思維正確理解“翻案劇”。
凡此種種，本文試圖從對翻案劇的梳理、迴顧和反思，瞭解在翻案劇創作的彆樣視角下曆史人物的生命狀態，以及翻案劇給我們當代戲劇創作帶來的新鮮血液。
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