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出版者:香港素葉出版社

作者:林年同

出品人:

页数:148

译者:

出版时间:1985.

价格:0

装帧:

isbn号码:9788469016152

丛书系列:素葉文學叢書

图书标签:

• 电影
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• 成长
• 战斗
• 悬疑

好的，这是一份关于一本名为《星河遗梦》的虚构图书的详细简介。 图书名称：《星河遗梦》 作者： 黎明之声 类型： 科幻、太空歌剧、哲学思辨 页数： 约 750 页 出版社： 苍穹之眼文化 --- 内容简介： 在人类文明的星际扩张进入一个前所未有的“大寂静”时期后，宇宙似乎陷入了一种永恒的停滞。宏大的星际帝国在一代人的时间里分崩离析，留下的只有破碎的殖民地、幽灵般的轨道站，以及关于那些失落的“先驱者”时代的模糊传说。人类发现，在跨越数千光年的尺度上，文明的繁荣往往遵循着一种不可抗拒的周期性衰退。 《星河遗梦》的故事，围绕着一艘古老的、被时间遗忘的勘探舰——“奥德赛号”展开。这艘飞船搭载着最后一批坚持探索深空的“拓荒者”后裔，他们拒绝接受“大寂静”的宿命论，执着于寻找传说中能够重启文明引擎的“源初之光”。 故事的引子，始于一片被称为“虚空之篮”的星云边缘。在那里，“奥德赛号”接收到了一组异常复杂的、似乎源自宇宙诞生之初的信号。这个信号并非是传统意义上的通讯，而是一种基于量子纠缠的、涉及宇宙基本物理定律的“数据结构”。船上的首席解码员，艾拉·文森特，一位对古老哲学和高维数学有着惊人天赋的女性，成为了解读这串“遗言”的关键人物。 随着艾拉的深入研究，她发现这些信号指向了一个被星图系统标记为“禁区”的区域——一个理论上不应存在的、由高密度暗物质构成的超巨型结构。这个结构内部，似乎隐藏着一个不属于任何已知物理学范畴的“超结构体”，或者用古老的语言来描述，是一个“创世的残骸”。 主要情节线索： 一、失落的维度与时间悖论： “奥德赛号”的旅程并非一帆风顺。他们必须穿越被称作“时间涟漪区”的危险地带，这些区域的引力场不稳定，导致时间流速产生无法预测的偏差。船员们不仅要面对外部的物理威胁，还要应对内部的心理压力。有人因为短暂的超光速航行而失去了数十年的记忆，有人则目睹了自己同伴在另一个时间线上生与死的瞬间。 船长，卡尔·雷诺兹，一位经历过多次文明衰退的资深宇航员，他的主要任务是维护船上脆弱的社会结构。他深知，一旦船员们对“希望”产生动摇，即使最先进的飞船也只会变成漂浮的棺材。他与艾拉之间的冲突与合作，构成了船上张力的核心：是坚守科学的理性探索，还是倾听那些近乎神谕般的直觉指引？ 二、文明的镜像与伦理困境： 在接近“禁区”的过程中，“奥德赛号”遭遇了第一个重大的外部干预。他们发现了一个被“源初之光”的能量场保护着的、早已灭亡的远古文明遗址。这个文明的科技水平远超当代人类，但他们的毁灭方式却令人心寒——他们试图通过接入“源初之光”来实现“意识上传”，但最终所有个体意识被同化，成为一个永恒的、没有个体性的“群体心智”。 艾拉由此提出了一个深刻的哲学拷问：如果文明的终极目标是永恒的存在，那么“个体”的价值是否应该被牺牲？卡尔则坚持认为，人类的韧性恰恰在于其缺陷和不完美，只有保持“犯错”的能力，文明才算真正活着。 为了获取进入“超结构体”的权限，船员们必须激活古老遗址中的“守卫系统”。这场激活过程，演变成了一场涉及记忆、道德选择和自我牺牲的复杂博弈。他们不是在与机器战斗，而是在与一个文明的集体遗嘱进行辩论。 三、终极真相的揭示： 当“奥德赛号”最终穿越暗物质屏障，进入“超结构体”内部时，船员们所期望的“无限能量源”或“重启代码”并未出现。取而代之的是一片广阔无垠的、由纯粹信息构成的“图书馆”。 这里的“源初之光”，并非能源，而是宇宙所有已逝文明的“记忆备份”——一个由数万亿个文明的兴衰史所组成的、不断演化的数据库。人类的“大寂静”，不是物理定律的限制，而是因为所有文明在达到一定技术阈值后，都会被这个“图书馆”的自动防御机制识别为“潜在的熵增威胁”，从而被温和地“存档”。 艾拉终于明白，那份来自宇宙深处的信号，不是邀请，而是警告。 故事的高潮在于，艾拉必须在两个选择中作出决定：要么接受“存档”，将人类的经验安全地上传至“图书馆”，从而确保人类文明的“概念”永存，但代价是个体的消亡；要么切断与“图书馆”的连接，带着关于宇宙真相的知识返回，面对一个可能再次陷入黑暗的未来，但保留了人类自由探索的权利。 主题深度： 《星河遗梦》探讨了关于宿命与自由意志的边界，文明在技术奇点面前的伦理困境，以及“永恒”的真正定义。它超越了简单的太空冒险，深入挖掘了人类在面对无限宇宙时，对于自身存在的价值与意义的终极追问。本书的基调宏大而忧郁，充满了对浩瀚星空下微小生命存在的敬畏与反思。 （本书适合喜欢艾萨克·阿西莫夫的哲学思辨，以及刘慈欣的宇宙尺度想象力的读者。）

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试图以单镜头和蒙太奇结合的“镜游理论”构建中国电影美学略显生硬，书中所选评论部分观点是时代的产物，但林先生的学养还是令人敬佩

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林先生试图用镜、游二字来试图建立传承自中国古典美学的电影美学系统。对早期的中国电影来说还是很准确的。

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试图以单镜头和蒙太奇结合的“镜游理论”构建中国电影美学略显生硬，书中所选评论部分观点是时代的产物，但林先生的学养还是令人敬佩

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试图以单镜头和蒙太奇结合的“镜游理论”构建中国电影美学略显生硬，书中所选评论部分观点是时代的产物，但林先生的学养还是令人敬佩

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试图以单镜头和蒙太奇结合的“镜游理论”构建中国电影美学略显生硬，书中所选评论部分观点是时代的产物，但林先生的学养还是令人敬佩