近年饒宗頤先生被某自稱陳梅湖(即陳光烈,抗戰時期潮汕三大漢奸之一)孫子的網痞陳端度不斷地生事滋擾,砌辭誣陷;其捏造事實,蠱惑人心,迷惑了許多不知底蘊的人,令眾多信任饒先生人品學術的朋友深感不平。適逢香港浸會大學饒宗頤國學院主辦饒學研討會,為了捍衛一代大儒的清譽,為世間存一點正氣,以略盡一個學者和弟子的本份,筆者不得已考述以上三數事,祈能廓清真相,以報求真、求是、求正的知音。
鄭煒明(1958- ),常用筆名葦鳴,澳門永久居民;原籍浙江寧波鄞縣,生於上海。1962年至澳門。
澳門東亞大學本科學院首屆一等榮譽文學士(中國語言文學)、澳門東亞大學研究院中國文史學部首屆文學碩士(中國歷史)、(北京) 中央民族大學文學博士。
曾於澳門東亞大學(後易名澳門大學)、澳門保安部隊高等學校、澳門旅遊學院、香港中文大學、香港道教學院、香港浸會大學、香港能仁專上學院等院校從事教研工作。曾任研究助理、講師、助理教授、碩士課程主任、院長助理、校長暨研究所所長學術秘書、教務長、教授等職。
現為香港大學饒宗頤學術館高級研究員、副館長(學術);山東大學校聘中國史博士生導師、博士後合作導師暨該校歷史文化學院兼職教授、雲南大學校聘客座教授、黑龍江大學校聘客座教授等。並為中國詞學研究會常務理事。
已出版學術著作(包括著述、主編) 共五十餘種,發表論文二百餘篇。研究以華學為主,涵蓋詞學、古典文學、文學史、現當代文學、文獻學、歷史學、考古學、人類學、簡帛學、敦煌學和饒學等領域。 曾先後榮獲國際、國家和省級學術獎項十七次;最近者包括第六屆夏承燾詞學獎二等獎,為首位港澳及海外學人獲此殊榮者。
曾於海內外八次獲得新詩創作獎,包括1994年臺灣創世紀詩刊/社四十周年紀念詩創作大獎等等。已刊行文學創作個人專集或合集共十種。有新詩作品入選大中華兩岸四地多種重要詩選,包括張默和蕭蕭主編的「新詩三百首」、謝冕主編的「中國百年詩選」、洪子誠和程光煒主編的「中國新詩百年大典」等等。並有新詩和散文作品入選兩岸的現當代文學大學教科書或教材。
曾師事饒宗頤、羅慷烈、馬學良、戴慶廈、林子昇、黃兆漢等諸位先生,並曾從全漢昇、王堯、謝冕、楊匡漢、周兆新、B. R. Wilson、A. W. T. Green、柳存仁、蕭慶威(後易名山崎慶威) 、雲惟利等先生遊。1981年起,成為饒宗頤先生的學生;1982年暑假起,成為饒先生的研究助理。
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从主题的深度来看,这本书触及了一些极为宏大且普世的议题,但处理起来却异常的谦逊和内敛。它没有采取说教式的姿态去批判或指导,而是提供了一个观察世界的独特视角,让读者自己去建构理解。书中所探讨的关于‘选择的代价’和‘身份的构建’这些哲学层面的命题,不再是教科书上冰冷的定义,而是被编织进了每一个鲜活人物的日常琐事之中。我特别喜欢作者在处理人物矛盾时所展现出的那种中立和包容,他没有简单地将角色划分为‘好人’或‘坏人’,而是展示了在特定情境下,任何人都可能做出违背本心的行为,这种灰色地带的描绘,才真正符合我们对真实人性的认知。它迫使我跳出自己固有的道德框架去审视那些我过去轻易下结论的人和事。这种深思熟虑的叙事,使得这本书的价值远远超越了一时的娱乐性,它更像是一面镜子,映照出我们自身逻辑和情感的复杂性。
评分这本书的叙事节奏把握得炉火纯青,仿佛作者对时间的流动有着一种近乎于魔法的掌控力。情节的推进不是那种一蹴而就的直白,而是像一条蜿蜒曲折的小溪,时而湍急,时而宁静,让你在不经意间就被卷入了故事的核心。尤其是在描绘人物内心挣扎的那些段落,笔触细腻到仿佛能触摸到角色皮肤上的汗毛,他们的每一个犹豫、每一个决定,都带着一种沉甸甸的真实感。我尤其欣赏作者对于环境氛围的渲染,那些文字构建出的场景,光影、气味、温度,都栩栩如生地浮现在脑海里,让人完全沉浸其中,几乎能听到风吹过树叶的沙沙声,感受到雨滴打在窗户上的节奏。这种强烈的代入感,让阅读本身变成了一种全感官的体验,而不是单纯的文字接收。读完之后,那种回味悠长的感觉,就像品尝了一口陈年的老茶,初尝平淡,回味却无穷无尽,让人忍不住想去探究作者是如何做到如此精准地捕捉到人类情感的复杂光谱的。这本书的结构设计也非常巧妙,看似松散的线索,到最后却能完美地收拢在一起,形成一个令人震撼的整体,这种智力上的满足感,是阅读中极为难得的享受。
评分这本书的叙事视角转换极具实验性和挑战性,但最终效果是令人信服的成功。作者似乎游刃有余地在第一人称的私密叙述和全知视角的宏大铺陈之间切换,这种手法的运用并非为了炫技,而是精准地服务于故事想要传达的‘信息碎片化’的本质。有时候,我们只能通过某一个角色的主观滤镜去窥视真相的一角,充满了偏见和误解,这极大地增强了阅读的悬念和不确定性。而当叙事切换到更广阔的背景时,读者立刻获得了一种‘上帝视角’的洞察,明白了之前那些看似混乱的事件背后的真正驱动力。这种视角上的拉扯,如同在玩一场精妙的捉迷藏游戏,你既要相信你所看到的,又要时刻警惕它是否只是部分事实。这种叙事上的不稳定感,巧妙地模拟了真实生活中我们对世界认知的过程——永远不完整,永远在重构。对于喜欢结构复杂、挑战传统线性叙事的读者来说,这无疑是一次酣畅淋漓的智力冒险。
评分这本书的配角群像塑造,达到了令人叹为观止的程度。通常情况下,配角往往是烘托主角光环的工具,但在这里,每一个次要人物都拥有自己完整的生命轨迹和不可替代的动机。即使是出场仅有几页纸的人物,他们的语言习惯、肢体动作,乃至他们对于某个特定事件的反应,都描绘得如此精准到位,让人感觉他们随时可以跳出书页,开始他们自己的故事。我尤其欣赏作者对于那些‘边缘人物’的关注,他们或许是故事主线之外的旁观者,但正是他们无意中提供的只言片语,构建起了整个世界的真实肌理。读到后期,我甚至对某些配角的命运产生了比主角更强烈的关切,因为他们的挣扎和妥协,似乎更贴近普通人的困境。这种群星闪耀般的写作手法,极大地丰富了故事的层次感和立体感,让整个世界观的构建显得无比坚实和可信,仿佛这个故事并非虚构,而是一段被精心记录的真实编年史。
评分这本书的语言风格,简直是一场文字的盛宴,充满了令人惊喜的创造力。我很少看到有作者能将如此口语化的表达与极富哲思的洞察力熔于一炉。有些句子读起来像是在与一位多年未见的老友促膝长谈,亲切自然,毫无矫揉造作之态;但紧接着,作者又会抛出一个极其精辟的观察,让你猛地停下来,反复琢磨其深意,仿佛一语道破了你过去一直困惑却不自知的某种生活真相。它没有刻意堆砌华丽的辞藻,而是专注于寻找那些最准确、最有力量的词汇来描绘事物。比如,对于‘失落’的描述,它没有用‘悲伤’或‘痛苦’这类老套的词语,而是用了一种全新的组合,让我立刻感受到那种空洞而又持续的钝痛。这种对语言的精确把控,体现了作者深厚的文字功底和对生活细致入微的观察。阅读过程中,我常常忍不住要在笔记本上抄录下一些段落,不是为了炫耀,而是因为那些句子本身就具有一种雕塑般的美感和无可替代的力量,它们值得被单独珍藏。
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