緒論
Ⅰ 電影政治與選擇的限度（1949—1976）
第一章 電影：火焰與政治（1949—1955）
第一節 影像、聲音和國傢
一、砥礪前行與身份的分野
二、國傢電影管理、“東影”的曆史傳承與《橋》
三、嚮人民學習與“人民的電影”
四、虛實相生：美國和蘇聯電影
五、電影指導與電影審查
六、“停映”和修改：《內濛春光》《榮譽屬於誰》《勝利重逢》
第二節 新的現實：接受、理解與適應
一、不完整的完整
二、孫瑜的《武訓傳》及其批判
三、藝術傢、曆史與政治
四、從夏衍到瀋浮
第三節 電影的想象與轉摺
一、成蔭、湯曉丹執導影片《南徵北戰》：在戰爭的世界尋找意義
二、欲望與想象：史東山的自殺
三、電影創作和躍升
第二章 電影書寫與介入（1956—1965）
第一節 他者的鏡語
一、“百花時代”：多題材、類型創作和電影的討論
二、巴金小說改編的影片《傢》
三、呂班的係列“諷刺喜劇片”“拔白旗”和“歌頌性喜劇”
第二節 存在勝於電影
一、新的鏈條：從“反右”、石揮之死到“紀錄性藝術片”
二、影壇兩次“井噴”：水華、崔嵬、淩子風、謝晉、謝鐵驪等人的創作
三、反特片、兒童片與美術片
第三節 電影：在尋找和共名之間
一、廣受國內觀眾注目的22大明星
二、叩問電影之路：理論的探索
三、電影史經典化：《中國電影發展史》的前因與後果
四、《紅日》等片中的曆史擬態
第三章 “文革”電影中的革命與影像（1966—1977）
第一節 電影的曆史“嚮量”
一、革命的張力和“文革”的瘋狂
二、電影的轉摺：“樣闆戲”的首亮相與“三突齣”原則
三、《智取威虎山》的拍攝與謝鐵驪
四、新聞紀錄電影和洋為中用的《紅色娘子軍》
五、迷幻的激情
六、硃石麟與《清宮秘史》批判
第二節 重塑與激活
一、大師視角下的中國
二、第二批樣闆戲影片
三、“重拍片”和“文革”時期第一批故事片
四、故事電影《海霞》
五、一部電影引起一場政治風波
第三節 紅色的視域與密碼
一、《創業》事件：藝術與政治
二、江青如日中天之時
三、激發觀眾政治熱情的電影《決裂》和《春苗》
四、在曆史的通道上：“內參片”的意義
五、逝去的“英雄”：從《閃閃的紅星》到《金光大道》
Ⅱ 電影文化、國傢話語與社會現實（1977—1999）
Ⅲ 電影空間：電影藝術、社會與市場（2000年以來）
· · · · · · (收起)