具体描述
侦探小说自爱伦·坡开创以来,已经成为通俗文学重要的组成部分。它是都市工业社会发展的必然产物,是通过印刷媒介、影视媒介、互联网络等大众媒介所承载、传播的文化产品。在发展的过程中,侦探小说始终凸显着自身独有的美学特征向前发展,拥有着顽强的生命力。侦探小说具有满足大众读者消遣、娱乐、宣泄的功能,作品中扑朔迷离的情节、惊险刺激的场景、神秘莫测的悬念以及料事如神的侦探,构成了侦探小说的审美特性。神秘、惊恐、悬疑等审美元素为读者的“暴力”本能宣泄找到了一个出口,为读者平淡乏味的日常生活提供了新的体验。侦探小说就是作者和读者之间不断地围绕案件进行设谜、解谜的游戏。作者通过故事中的侦探,在未知的空间中,寻找破案线索,不断地为读者设置谜面,读者积极参与重构犯罪现场、去伪存真,在蛛丝马迹中判断真凶,从出人意料的结局里体验解谜的快乐。本论文主要以中国侦探小说为研究对象,以收集、整理的侦探小说文本及其文化衍生品为基础,将其置入世界侦探小说创作的大背景下,首次运用原型理论、叙事学理论、故事形态学理论以及大众文化相关理论,通过横向研究的方法,探究侦探小说的叙事艺术的独特性以及侦探小说向通俗文化转变的进程中对我国文化生产的启示,力图成为对中国侦探小说研究的有益补充。本论文由绪论及四章正文组成。绪论部分主要概述了研究现状、选题缘起、研究方法、创新意义、以及本论文中对侦探小说的界定。根据这一思路,撷取侦探小说中的几个关键元素,对中国侦探小说进行横向性研究,并且把中国侦探小说放进大众文化视野中,发掘其接受创作中的深层次原因,拓展国内对中国侦探小说文化研究层面。第一章以神话、宗教、传说为切入点,运用原型理论,探索侦探小说中的文学渊源。在古代神话和宗教传说中,谜、罪、惩恶扬善、法的观念、侦探等侦探小说中的核心元素,作为一种文化和心理的积淀,潜伏在原始初民的集体无意识中。爱伦·坡的人生经历、欧洲传统文学以及他的创作理念为他开创侦探小说提供了契机,本节着重分析了他的五篇侦探小说确定的侦探小说模式类型。柯南·道尔把侦探小说推向了一个新的高度。他所确立的“福尔摩斯——华生”模式对中国作家的创作产生了深远影响。中国公案小说以破案故事为主要内容,其中蕴含的我国传统文化、传统法律观念、传统思维方式,是我国侦探小说创作的重要源泉,对中国侦探小说创作者起到了潜移默化的作用。第二章探讨了中国侦探小说的创作模式类型,将普罗普的故事形态分析模式运用到侦探小说上,尝试归纳其创作的具体规律,概括出七种中国侦探小说创作的基本模式,从而为当代侦探小说的创作避免雷同,另辟蹊径提供有益的借鉴。第三章从叙事学角度,选取中外案例,分析了中国侦探小说的叙事角度,探究了侦探小说中的罪犯、侦探类型以及他们之间的互动关系。通过对侦探小说的叙事视角、叙事空间、叙事语言的研究,分析了侦探小说的叙事艺术及其显著特点。第四章论述了大众传播媒介对中国侦探小说的发生、发展、传播的影响。揭示了两者之间存在有密切的关系,大众传媒为侦探小说提供了存在的物质基础。译者在译介过程中,报纸期刊等纸质媒介发挥了重要作用,这直接促成了我国现代侦探小说的发生;并且探讨了在互联网背景下,我国悬疑小说的现状及其经典化问题。最后,运用约翰·菲斯克的大众文化理论探讨了西方侦探小说文化产业对我国文化生产的启示以及对我国侦探迷现状进行了分析。
作者简介
朱全定，河南洛陽人，2011年入蘇州大學湯哲聲教授門下，攻讀通俗文學與大眾文化專業，2015年授予文學博士學位。現為太原理工大學外國語學院講師。曾在《中國現代文學研究叢刊》、《文藝爭鳴》、《教學與管理》、《山西高等學校社會科學學報》等省級及以上期刊發表學術論文。合著有《普通語言學》，參與編寫《大學英語學習指南》、《出租車駕駛員文明禮貌用語（英漢對照）》，主持完成江蘇省教育廳《中國偵探小說研究》科研項目。目前主要從事大學英語教學工作，主講《大眾文化》。
目录信息
Abstract
绪论
一、研究现状及选题缘起
二、研究方法
三、创新意义
四、侦探小说的界定
第一章 原型与发轫 ——中国侦探小说的文学渊源
第一节 神话、宗教、传说与侦探小说
第二节 西方侦探小说
一、爱伦·坡与侦探小说
二、柯南·道尔与侦探小说
第三节 中国公案小说
一、传说起源期
二、萌芽生长期
三、形成发展期
四、鼎盛转型期
五、中国公案小说与中国传统文化、传统法律观念、传统思维方式
第二章 模式与创新 ——中国侦探小说创作模式解析
第一节 程小青的“道德模式”侦探小说
第二节 孙了红的“文化心理模式”侦探小说
第三节 建国五十年代“肃反反特小说”模式
第四节 文革时期手抄本模式
第五节 海岩的“案情+爱情”模式
第六节 蔡骏的“知识悬疑”模式
第七节 那多的“灵异悬疑”模式
第三章 人物与叙事——中国侦探小说四个维度
第一节 罪犯
一、物欲型罪犯
二、情欲型罪犯
三、权欲型罪犯
第二节 私人侦探
一、推理型侦探
二、侠盗型侦探
第三节 官方警探
一、官府侦探
二、公安干警
第四节 叙事视角与侦探小说
第五节 叙事空间与侦探小说
第六节 叙事语言与侦探小说
第四章 媒介与产业——侦探小说的传播与接受
第一节 大众传播媒介与侦探小说
一、印刷媒介与侦探小说的传播
二、影视媒介与侦探小说的传播
三、互联网络与侦探小说的传播
第二节“爱伦·坡、福尔摩斯”文化产业对中国文化生产的启示
第三节 中国侦探迷现状分析
主要参考资料
附录 一
附录 二
攻读学位期间公开发表的论文
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
“中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播”——这个书名，对我来说，简直就像是打开了一扇通往知识宝库的门。我一直是一个对侦探小说情有独钟的读者，但我的好奇心远不止于“谁是凶手”这个最终答案。我更关注的是，那个被隐藏在字里行间的“真相”，是如何被一点点地揭示出来的。而“叙事视角”正是实现这一切的核心工具。我总是忍不住去揣摩，作者是如何选择叙事者的身份？是通过一个身临其境的侦探，带领我一同感受案件的紧张与刺激？还是通过一个旁观者的视角，让我能更冷静地分析每一个线索，甚至比侦探本人更早洞察到其中的玄机？亦或是那些更具挑战性的叙事手法，比如利用不同人物的视角来讲述同一个事件，从而构建出更加立体、多层次的真相。我迫不及待地想知道，中国侦探小说在这些方面，究竟有着怎样的发展脉络和独特的贡献。更何况，“媒介传播”这个词，更是将我的视野从单纯的文学创作扩展到了更广阔的社会文化领域。从最初的纸质书籍，到后来的电影、电视剧、广播剧，再到如今在网络平台上的各种形式的呈现，侦探小说在中国经历了不同媒介的传播，每一次传播都伴随着叙事和形式上的调整。我非常想了解，这些不同的媒介，是如何影响了侦探小说的叙事视角，又是如何塑造了我们对这一文学类型的认知和喜爱。这本书的标题，就像一个清晰的路线图，指引着我去探索中国侦探小说从叙事艺术到文化传播的完整图景，我对此充满了期待。
评分《中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播》这个书名，无疑击中了我作为一名忠实侦探小说爱好者的心坎。我总是觉得，侦探小说的魅力，除了扑朔迷离的案情和出乎意料的结局，更在于它背后那套精妙的叙事机制，以及这些故事如何通过不同的载体，一次次地触动我们的神经。我一直很想深入了解，究竟是什么样的“叙事视角”，能够让读者全情投入，跟着侦探一起抽丝剥茧，体验那份解开谜团的快感。是第一人称的代入感，让读者仿佛身临其境，与主角一同经历艰难的探寻？还是全知的第三人称视角，作者高高在上，巧妙地设置误导，将真相隐藏在看似无关紧要的细节中？又或是那些更具匠心的叙事手法，比如通过不同人物的口述来呈现事件的多个侧面，从而构建出一个更加立体和复杂的真相？我非常期待这本书能为我揭示出中国侦探小说中那些独具匠心的叙事策略，并分析它们是如何影响读者的阅读体验和对作品的整体评价。而“媒介传播”这个词，更是将我的好奇心引向了更广阔的领域。我一直对文学作品如何从纸质媒介走向其他平台，例如电影、电视剧、广播，甚至网络传播，感到着迷。在这个过程中，叙事视角是否会发生变化？故事的节奏和呈现方式又会如何调整以适应新的媒介平台？侦探小说在中国经历了从萌芽到繁荣的各个阶段，不同的媒介在其中扮演了怎样的角色？这本书的题目，像一张邀请函，邀请我一起去探索中国侦探小说在叙事艺术和时代传播之间的奥秘，我对此充满期待。
评分看到《中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播》这个书名，我的大脑里瞬间涌现出无数个关于侦探小说的问号，并且它们都指向了同一个核心——故事的“讲述”本身。我一直认为，侦探小说之所以吸引人，除了层层递进的悬念和出人意料的结局，更重要的是它构建的那个精巧的叙事迷宫。究竟是谁在讲述这个故事？他/她站的立场是什么？他/她透露了什么？又隐藏了什么？这些“叙事视角”的微妙变化，往往决定了读者体验的成败。我会思考，是那种让读者仿佛亲历案件的“第一人称”，更容易带来代入感？还是那种全知全能的“第三人称”，更能巧妙地设置误导和伏笔？亦或是那些更加实验性的视角，比如一个案件的发生，由不同人物的视角轮番讲述，从而构建出一个更立体、更复杂的真相？而“媒介传播”这一点，更是触及到了我一直以来对文学作品生命力的思考。从最初的纸质书籍，到后来遍布街巷的书报亭，再到如今可以通过手机随时随地阅读的网络文学，以及被改编成电影、电视剧、广播剧等丰富多样的艺术形式，侦探小说在中国的传播路径发生了翻天覆地的变化。这本书的题目，精准地抓住了这两条重要的线索，将叙事的手法与传播的渠道进行关联分析，让我觉得它很有可能为我揭示出中国侦探小说发展过程中，那些不为人知的内在逻辑和外在影响。我非常期待这本书能够带领我深入探究，究竟是怎样的叙事技巧，让一些作品在不同的媒介平台上焕发出新的生命力，又是什么样的传播方式，塑造了我们对中国侦探小说的认知和喜爱。
评分我之所以对《中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播》这个书名产生如此浓厚的兴趣，是因为它触及了我作为一名读者，在阅读侦探小说时最关注的两个方面。首先，“叙事视角”这几个字，立刻勾起了我对故事“讲法”的好奇心。我总觉得，侦探小说之所以能有如此独特的魅力，很大程度上在于它如何巧妙地控制信息的释放，如何引导读者的注意力，而这恰恰是由叙事视角决定的。是让读者身处案件的中心，与侦探一同体验惊险刺激的追捕过程？还是让读者跳出案件之外，作为一个旁观者，冷静地分析每一个线索，甚至比侦探本人更早一步洞察真相？不同的视角，会带来截然不同的阅读体验，也会影响到读者对角色和情节的理解深度。我非常期待这本书能详细梳理中国侦探小说中那些经典的叙事视角，分析它们各自的优势与局限，以及作者是如何通过这些视角来构建悬念、营造气氛，并最终达到“以假乱真”的艺术效果。其次，“媒介传播”这一部分，更是将我的关注点从文学本身延伸到了它如何“走出去”的更广阔领域。我一直对文学作品如何在新媒体时代焕发新的生命力感到好奇。从早期的报刊连载，到后来的影视改编，再到如今在网络平台上的各种形式的呈现，侦探小说在中国的传播方式发生了巨大的变化。这种媒介的变迁，是否会对叙事视角和故事内容本身产生影响？新的传播渠道，又会如何塑造我们对侦探小说的认知和喜爱？这本书的题目，精准地概括了我对中国侦探小说最核心的两个问题，让我相信它能够提供一种系统而深入的解答，帮助我更全面地理解这一文学类型的独特魅力和发展轨迹。
评分这本书的名字，乍一听上去，就有一种浓厚的学术气息扑面而来，"中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播"。作为一个平日里就喜欢在闲暇时光沉浸于各种推理故事的读者，我总觉得，侦探小说不仅仅是简单的“谁是凶手”的谜题，背后往往蕴含着作者对于社会、人性、甚至是时代变迁的深刻洞察。而“叙事视角”和“媒介传播”这两个词，更是触及到了我一直以来都很感兴趣的层面：故事是如何被讲述的？不同的叙事方式又会对读者产生怎样的影响？而当这些精彩的故事，从纸质书籍穿越到荧幕、网络，甚至是广播，它们又会以怎样新的形态和力量触及更广阔的受众？我脑海中浮现出无数经典的侦探小说，从阿加莎·克里斯蒂的精巧布局，到柯南·道尔笔下的福尔摩斯如何抽丝剥茧，再到东野圭吾对人性阴暗面的细腻描摹。而中国本土的侦探小说，也经历了从早期的模仿到如今百花齐放的演变。这本书的题目，仿佛为我打开了一扇窗，让我能够更系统、更深入地去理解这些我喜爱的故事，以及它们背后那些至关重要的“如何”。我迫不及待地想要知道，作者会如何剖析中国侦探小说中那些独特的叙事手法，例如第一人称的代入感，或者第三人称的上帝视角，甚至是那些带有欺骗性、引导性的叙事技巧。而“媒介传播”这一点，更是引人遐想，从纸质出版的字里行间，到影视剧的视觉冲击，再到网络平台便捷的获取方式，这些媒介的变迁，无疑深刻地影响了侦探小说在中国的传播力和接受度。这本书，对我而言，不仅仅是一本关于侦探小说的学术著作，更是一次探索故事魅力深层运作机制的旅程，一次对文学与时代互动关系的深度审视。我预感，读完这本书，我再看任何一部侦探作品时，都会有截然不同的视角和更丰富的解读。
评分读到“中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播”这个书名，我的第一反应就是，这绝对是我一直以来想找的一本书。我从小就痴迷于各种推理故事，从最经典的“谁是凶手”到如今越来越复杂的心理悬疑，可以说，侦探小说陪伴了我成长的许多时光。但随着阅读量的增加，我开始不满足于仅仅跟着情节走，而是对故事是如何“讲”出来的产生了浓厚的兴趣。很多时候，一个绝妙的设定，或者一个让人拍案叫绝的反转，很大程度上取决于作者选择了怎样的叙事视角。是让读者跟着侦探一起搜集证据，一点点接近真相？还是通过一个看似无关紧要的配角，揭示出不为人知的秘密？这种叙事方式的选择，直接影响到读者的代入感和智力参与度。而“媒介传播”这个词，更是精准地击中了我的另一个好奇点。我一直对侦探小说从文学作品如何转化为其他媒介形式（如影视剧、广播剧、甚至游戏）感到着迷。这个转化过程中，叙事视角是否会发生变化？故事的节奏和呈现方式又会如何调整以适应新的媒介平台？中国侦探小说经历了从晚清、民国时期的萌芽，到改革开放后的复兴，再到如今互联网时代的蓬勃发展，在这个过程中，不同的媒介在其中扮演了怎样的角色？这本书的标题，就像是在描绘一幅宏大的图景，将叙事艺术与时代传播的变迁紧密地联系在一起。我非常期待这本书能够为我解析这些迷人的联系，让我能够以更专业的眼光，更深刻的理解，去欣赏和品味中国侦探小说这一独特的文学类型，也理解它如何在不同时代、不同载体中找到属于自己的生命力。
评分当我的视线停留在“中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播”这个书名时，我脑海中闪过的是无数个我曾沉醉其中的侦探故事，以及它们在我心中留下的不同印记。我始终相信，一部成功的侦探小说，其魅力不仅在于推理的逻辑性，更在于它如何将“真相”包裹在层层迷雾之中，而“叙事视角”正是这层迷雾的关键构建者。我会好奇，作者会如何剖析中国侦探小说中那些匠心独运的叙事策略：是采用“我”的视角，让读者仿佛化身为侦探，一同踏上破案之旅，体验那种身临其境的紧张与刺激？还是选择“他/她”的视角，以旁观者的身份，更冷静、更全面地审视案件的每一个细节，从而更好地引导读者进行推理？又或是那些更具现代性的叙事手法，比如多视角的切换，让不同的角色以各自的认知和情感来讲述同一事件，从而展现出更为复杂的人性与社会侧面？而“媒介传播”这一部分，更是让我看到了这本书的广度和深度。从最初的纸质书籍，到如今被搬上荧幕、电台，甚至是在网络平台上被广泛传播的各种形式，侦探小说的生命力在不同的媒介载体中得到了淋漓尽致的展现。我非常想知道，当这些故事从文字转化为影像，或者从连载走向广播，它们的叙事视角是否会因此而发生调整？媒介的特性又会如何影响到故事的节奏、氛围和最终的呈现效果？这本书的标题，就像是一张精心绘制的地图，指引着我去探索中国侦探小说从故事讲述到文化传播的完整脉络。我期待它能为我揭示出那些隐藏在精彩情节背后的叙事智慧，以及时代变迁中，媒介如何塑造和重塑了中国侦探小说的面貌。
评分当我的目光落在“中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播”这个书名时，一种莫名的期待感便油然而生。我不是那种专业的研究者，但作为一个有着多年阅读史的资深“案粉”，我总觉得，侦探小说之所以能长久不衰，不仅仅在于那些巧妙的谜题和出人意料的结局，更在于它构建的那一套独特的叙事体系，以及这些故事如何通过不同的载体，一次又一次地触动我们的神经。这本书的名字，正好点出了这两个我非常好奇的关键点。我一直在思考，为什么有些侦探小说读起来就让人欲罢不能，而有些则显得平淡无奇？这其中，“叙事视角”无疑扮演了至关重要的角色。是主人公第一人称的局内人视角，让我们身临其境地感受悬疑的步步紧逼？还是旁观者般的第三人称视角，让我们能够全局掌握，却又被作者巧妙地蒙蔽？亦或是那些更具实验性的叙事，比如多线索的交织，或是利用时间线上的跳跃来制造迷惑？这些都是我希望在这本书中找到答案的。更何况，“媒介传播”这一部分，更是将我的兴趣推向了另一个高潮。从泛黄的书页里走出来的福尔摩斯，到如今活跃在大小屏幕上的各种现代侦探，媒介的演变极大地拓展了侦探小说的影响力。我很好奇，当一部优秀的侦探小说被改编成电视剧、电影，甚至是网络播出的短剧，它的叙事逻辑是否会因为视觉化的呈现而做出调整？传播的受众发生了变化，是否也会反过来影响到内容的创作和叙事方式的选择？这本书，感觉就像是一把钥匙，能够解锁我对中国侦探小说发展脉络和艺术特征的深层理解。我期待它能为我提供一种新的“看”侦探小说的方式，让我不再仅仅满足于解谜的快感，而是能更深入地体会到故事的匠心和时代的回响。
评分看到《中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播》这个书名，我立刻被吸引住了。作为一个对叙事手法和传播方式都充满好奇的读者，我一直觉得，侦探小说最迷人的地方，就在于它如何通过巧妙的叙事，将一个复杂的谜团层层剥开，最终展现在读者面前。而“叙事视角”无疑是其中的关键。我脑海中会浮现出许多经典的叙事模式：是让读者完全代入侦探的内心，感受他/她破案过程中的推理、困惑与顿悟？还是通过一个模糊不清的旁观者视角，让读者和侦探一样，在信息的海洋中搜寻蛛丝马迹？亦或是那些更具实验性的叙事，例如通过不同人物的口述来拼凑真相，这种多角度的叙事，往往能带来更丰富的层次感和对人性的深刻洞察。中国侦探小说在漫长的发展过程中，肯定积累了许多独特的叙事经验，我迫切想知道这本书会如何梳理和分析这些宝贵的财富。更何况，“媒介传播”这一部分，更是让我看到了这本书的时代意义。侦探小说早已不仅仅局限于纸质媒介，电影、电视剧、广播剧、网络文学，这些不同的传播渠道，都在以各自的方式诠释和推广着侦探故事。我非常好奇，当一部侦探小说从文字转化为影像，或者从电视屏幕走进网络，它的叙事视角是否会因为媒介特性的不同而做出调整？传播平台的受众群体差异，又会对叙事方式的选择产生怎样的影响？这本书的标题，精准地捕捉到了中国侦探小说发展过程中，叙事艺术与传播模式这两大核心要素，让我对它充满了期待，相信它能为我打开一扇理解中国侦探小说发展脉络的全新视角。
评分当我第一眼看到“中國偵探小說的敘事視角與媒介傳播”这个书名时，一种强烈的求知欲便在我心中升腾。我是一个对故事“如何被讲述”比“讲了什么”更感兴趣的读者。在阅读侦探小说时，我总会不自觉地去分析作者的叙事手法，那些巧妙的视角设置，是如何一步步将我引入故事的深层脉络，又是如何在高潮处掀起惊涛骇浪。是那种让读者仿佛置身事内，与主角一同感受悬念和推理过程的第一人称视角？还是那种更显冷静和客观，能够更好地隐藏线索，设置反转的第三人称视角？抑或是那些更具挑战性的叙事方式，例如通过多个角色的视角来拼凑一个完整的真相，这种叙事往往能展现出更为复杂的人性和社会现实。中国侦探小说在漫长的发展历程中，肯定孕育了许多独特的叙事传统和创新，我非常期待这本书能为我深入剖析这些宝贵的经验。同时，“媒介传播”这个概念，更是将我的兴趣推向了另一个维度。从最初的纸质书籍，到如今在荧幕、电台、网络平台上层出不穷的各种改编和再创作，侦探小说已经渗透到我们生活的方方面面。我很好奇，这些不同的媒介载体，在传播侦探小说时，是否会对叙事视角做出调整？它们各自的特性，又会对故事的节奏、氛围和最终的传播效果产生怎样的影响？这本书的标题，精准地抓住了中国侦探小说发展的两个关键命脉——叙事策略与时代传播，让我预感这将是一次深入探索中国侦探小说发展演变的宝贵旅程。
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