碗 在线电子书 图书标签: 金宇澄 非虚构 中国当代文学 中国 小说 文学 中国现当代文学 随笔
发表于2024-11-05
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先谈设计,封面的配图别有风味,大概出自金老师本人之手。文景这三本作品的封面设计风格一致,非常有个性,略显繁复,同时配图太过显眼,可能会让周伟伟老师(非常优秀的设计师)有些放不开手脚。软精装的设计思路很好,但不太适合页数偏少的作品;排版比较舒服,插图也好,甚至还非常用心地在某处做了“藏书票”似的设计。回归文字本身,故事(“原材料”)看似单薄,但金宇澄老师对于材料的加工能力一流,对于文字的驾驭能力也是一流。写过《回望》这样体量的作品,金老师回过头来再写这么一则小故事,又是一种不一样的风味,但不变的是金老师那“温度适宜”的写法——虽然冷静,克制,但不乏深层次的关怀,以及对于人性与个体命运的长久凝视。金老师的另一大高级与高妙之处在于其素材加工能力;非虚构与虚构双线叙事,让故事和人物更为深刻,饱满。
评分特殊年代,一代人的青春,破碎苍白,许多人的一生随之改写,可是又有什么办法呢,也只能祈祷再别发生“特殊年代”。
评分文体艳羡
评分正篇写的太碎太散了,这本一般。
评分长夜如磐,人生有悔。读完了老金这个中篇。多一本书,少一本书。
金宇澄,原名金舒舒,生于上海,祖籍江苏黎里,《上海文学》执行主编。“中国好书”、“鲁迅文化奖”、“施耐庵文学奖”、“华语文学小说家奖”、“茅盾文学奖”得主。
☆《碗》是金宇澄继《回望》之后的另一部非虚构力作。一老友在聚会上追忆三十年前的岁月,引发了一场千里赴约的温故之旅。在历史的斑驳印记中,辨认早已碎裂消失的苍凉青春。
☆非虚构的记录与三十年前的小说相互映照,小说笔法与真实事件相互渗透,展现文学技艺的世故与讲究。
☆附作者手绘插图,展示文字与图像错落交叠的多重叙述。
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“姑娘,你长得多像你妈妈。”
三十年前,在农场,上海青年小英死于井中。三十年后,一名女孩忽然出现,原来,她就是小英的女儿——小英生前,从东北赶回上海,秘密生下了一名女婴。
面对年轻的生命,这些历史的幸存者们才终于面对不愿追述的往事,并且承认:曾经至为重要的东西都已经纷纷碎裂、消失。
只有青春的回忆,和早逝的同伴一起,无法平静,不能安息。
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金宇澄的非虚构里,充溢着小说家笔法,这是一种文体的自觉和清醒,透着精心和讲究。但更重要的,是其中思想的力量。他对知青年代的反思,对那段生存的展现和认知,让我觉得超出了我所读过的同题材的作品。
——钟红明
《碗》中记叙知青生活人物命运走向,几种时空闪回,荒芜峥嵘。金宇澄近年作品,开始体现一种直插历史路径的自由清明,还原语言之魅。
——《明报》
金宇澄《金宇澄作品选辑:轻寒、方岛、碗》写的是大时代的小人物故事,苍凉中见人性温暖,长篇运镜迷离整个像一部电影,短篇则充满金宇澄特殊的南方的忧愁以及对“屈辱”的反思。
——台北书展评审团
“像雾像雨又像风,人的一生,也就是这么过了。”8月回到苏州家里,某个台风过境之后的傍晚,60多岁的爸爸和我去老平门桥头散步,倚桥傍水,他看着护城河,说了这么句话。 人在老去之年的心境起伏,我这做女儿的还没有到能完全体会的时候。爸爸近些年时常想起自己的青春记忆。...
评分 评分《碗》是以作者亲生经历的黑龙江插队落户岁月为舞台背景,自己熟悉的场景自然是信手拈来。但立意和感怀也有平庸之嫌,有类似思绪的昔日插队落户青年应不在少数,无非作者有着熟练老道的文笔娓娓道来。当年插队落户回沪知青如今都是标准的大爷大妈,从上世纪90年代开始已经完全...
评分(刊于《文汇报》2018年10月11日) 文/俞耕耘 在金宇澄那里,非虚构和虚构的意义分野,显得并不那么重要。《繁花》《回望》外,《碗》《轻寒》《方岛》,让我们对作家认知更为丰盈。他游走移借文类的才能,使你完全可把《碗》当第一人称小说来看。《轻寒》的故事主体前,加上“...
评分(刊于《文汇报》2018年10月11日) 文/俞耕耘 在金宇澄那里,非虚构和虚构的意义分野,显得并不那么重要。《繁花》《回望》外,《碗》《轻寒》《方岛》,让我们对作家认知更为丰盈。他游走移借文类的才能,使你完全可把《碗》当第一人称小说来看。《轻寒》的故事主体前,加上“...
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