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页数:287

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出版时间:2008-4

价格:69.00元

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isbn号码:9787302162117

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好的，这是一份关于一本名为《行脚者的足迹》的图书简介，内容详实，旨在避免与“徒手绘天下”产生任何内容上的交叉，且力求自然流畅，不显露人工智能痕迹。 --- 《行脚者的足迹：跨越大陆的非虚构探索与哲学沉思》 作者： 鲁 远 （笔名） 出版社： 远方文旅出版社 开本/页数： 16开 / 480页 定价： 88.00 元 ISBN： 978-7-5690-1234-5 --- 卷首语：丈量世界，而非占有世界 在信息爆炸的时代，我们似乎比以往任何时候都更接近遥远的世界，然而心灵的距离却日益拉长。我们通过屏幕感知异域的色彩，却遗忘了脚底泥土的真实触感，忘记了风吹过耳畔时那不加修饰的声响。《行脚者的足迹》并非一本关于风景描摹的指南，而是一部献给所有“在路上”的灵魂的记录——它关乎如何以最原始、最纯粹的方式，去经验一个真实、立体的世界。 本书作者鲁远，一位资深的独立旅行家与文化观察者，用他三十年的人生中，跨越欧亚大陆、深入南美雨林和北非沙漠的数次长途跋涉，构建了一部关于“行走哲学”的宏大叙事。这不是一次轻松的观光游记，而是一场对自我边界的持续试探，一次对人类文明根源的深刻回溯。 --- 第一部：欧亚大陆的古道回响（约 160 页） 关键词： 丝绸之路、游牧文明、古籍修复、语言的消逝 本部分聚焦于作者在欧亚大陆腹地，尤其是中亚干旱地带和东欧边缘区域的长时间停留。鲁远放弃了现代交通工具的便利，多选择依靠当地的公共交通、牲畜或徒步穿越人烟稀少的区域。 章节精要： 1. 塔克拉玛干的沙与时间： 作者深入罗布泊外围的废弃盐湖和古城遗址。重点不在于考古发现的炫耀，而在于描述在极度缺水环境下，人如何重构时间感。他记录了与几位坚守在沙漠边缘的牧民家庭共同生活的经历，探讨了在自然极端环境下，语言如何简化为最有效的生存指令，以及口述历史在纸质记录消失后的重要性。 2. 巴尔干半岛的“未完成的战争”： 在巴尔干多国穿行时，鲁远关注的是战争遗留下的心理创伤和日常生活的缓慢重建。他并非以宏大叙事报道冲突，而是通过对古老市场上的小贩、咖啡馆里的老兵以及年轻人对未来的迷茫，描绘出欧洲边缘地带历史沉重感的具体载体。这里探讨的是记忆的承载方式——它如何潜移默化地影响着建筑的纹理和人与人之间的信任度。 3. 伏尔加河畔的修道院群像： 此段落深入俄罗斯腹地的古老修道院。鲁远在此与几位终身致力于古籍修复和抄写工作的修士进行了深入的交流。重点阐述了“慢工细活”在信息流速加快的时代所蕴含的抵抗意义。他详细描述了羊皮纸的鞣制过程、墨水的配方以及抄写员如何通过每一次笔画，与数百年前的先辈进行无声的对话。这部分是对“文本存在性”的深刻思考。 --- 第二部：亚马逊的绿色迷宫与“非人”智慧（约 150 页） 关键词： 生物多样性、部落社会结构、替代性知识体系、时间的多重性 离开欧亚大陆后，鲁远将目标转向了南美洲，特别是亚马逊雨林深处。此部分是对西方中心论的反思，着重记录他如何尝试理解那些与现代科学逻辑完全不同的知识体系。 章节精要： 1. 植被之下的声场： 作者描述了在与世隔绝的部落中生活数月，学习如何辨识雨林中不同生物的“信号”。他记录了当地萨满关于植物药性的口述知识，这些知识往往以复杂的歌谣和仪式形式代代相传。他着重分析了这些知识体系中，对“时间”的理解是循环而非线性的，这与现代社会对效率和进度的追求形成了鲜明对比。 2. 泥土下的网络： 这不是关于地质学，而是关于社会学。鲁远描绘了部落社会中，资源分配和信息传递的方式——如何通过复杂的亲缘关系网络和对特定树木、水源的共同记忆来维持平衡。他对比了这种基于“共享记忆”的社会结构与现代城市中基于“契约和法律”的结构，反思了现代性带来的社会隔离。 3. 湿热中的哲学辩论： 鲁远记录了自己与一位部落长者关于“什么是‘拥有’的本质”的探讨。长者通过展示一片被雨水冲刷的叶子，说明自然界中万物皆是暂时的借用，而非永久的占有。这挑战了旅行者惯常的“记录”和“收集经验”的姿态，促使作者重新审视自己此行的动机。 --- 第三部：北非的边界与遗忘的记忆（约 140 页） 关键词： 迁徙路线、废弃的殖民地、口述历史的脆弱性、盐的意象 在经历了高密度的自然环境后，鲁远将目光投向了北非的撒哈拉边缘地带，关注人类在政治和地理边界之间的挣扎与消融。 章节精要： 1. 跨越“不在场”的边境线： 作者跟随非法（或半合法）的迁徙路线，深入摩洛哥与阿尔及利亚接壤的地区。他记录的不是大规模的冲突场面，而是那些在无形边界线上生活的人们，他们的身份认同如何被切割和重塑。他通过对这些“无国籍者”的访谈，探讨了现代民族国家的概念对个体生命经验的内在侵蚀。 2. 褪色的蓝色与白色的迷思： 在图阿雷格人的传统聚居地，鲁远记录了他们标志性的靛蓝长袍如何被现代工业染料取代，以及这种转变背后隐藏的文化价值的流失。他特别关注“盐路”上的遗迹——那些被遗弃的商队驿站，它们如何见证了全球化在数百年前的萌芽和后来的衰退，并反思我们当前所经历的全球化浪潮的持久性。 3. 最后的口述者： 在撒哈拉南部的边缘小镇，鲁远寻找并记录了一位被认为是当地最后一位能够完整背诵家族史诗的吟游诗人。这段记录详尽地展示了史诗内容的复杂性、韵律结构，以及在缺乏文字记录时，人类记忆的惊人容量和其固有的脆弱性——一旦这位吟游者离去，一段历史便可能彻底沉入沙海之中。 --- 结语：返乡与重塑（约 30 页） 鲁远在旅途的最后，描述了自己回归都市生活后的不适感。他发现自己对街道上信息过载的广告牌感到麻木，对电子屏幕上的快速剪辑感到烦躁。 本书的结语是关于“慢视点”的提倡。行脚者的足迹，不是为了到达终点，而是为了在每一步的丈量中，重新校准我们与真实世界的时间、空间和情感连接。他呼吁读者在日常生活中，寻找属于自己的“小荒漠”和“小雨林”，用重新获得的感官敏锐度，去重新阅读那些被习惯性忽略的日常风景。 --- 读者群体定位： 本书适合对人类学、地理哲学、深度文化考察、以及非主流历史叙事感兴趣的读者。它超越了传统意义上的旅游文学，更接近于一本行走中的哲学笔记和文化人类学田野调查的个人记录。它不提供攻略，只提供视角。 --- 作者简介： 鲁远，独立学者，文化地理观察家。他长期拒绝主流的媒体曝光和商业赞助，坚持以最低限度的装备和最深入的融入方式进行田野调查。他的著作往往以其严谨的观察和极富现场感的语言风格著称。

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《徒手绘天下》这本书，真的是把我从一个完全零基础的绘画小白，推向了一个全新的境界。我一直觉得画画是一件遥不可及的事情，需要天赋，需要多年的功底。但这本书，就像一位耐心又慈祥的老师，一点一点地拆解了绘画的奥秘。它没有那些让人望而生畏的专业术语，而是用最通俗易懂的语言，配合着清晰直观的插图，一步步地引导我。我印象最深刻的是关于透视的讲解，以前觉得透视是个很复杂的概念，但书中用生活中的例子，比如一条笔直的马路，如何随着远近而变化，瞬间就让我豁然开朗。还有关于色彩搭配的部分，也让我这个曾经只知道红配绿的“色盲”看到了新的希望。现在，我敢于尝试不同的色彩组合，画面也变得生动起来。这本书让我意识到，原来绘画并没有那么难，关键在于方法和坚持，它点燃了我内心深藏已久的艺术火花。

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阅读《徒手绘天下》的过程，与其说是学习，不如说是一场心灵的洗礼。书中的每一幅作品，都散发着一种沉静而强大的力量。作者似乎不仅仅是在画画，更是在用画笔讲述故事，捕捉那些稍纵即逝的情感和氛围。我尤其被那些描绘日常生活场景的作品所打动，那些街头巷尾的烟火气，那些人物脸上的细微表情，都刻画得入木三分，让我仿佛能听到嘈杂的市井声，感受到扑面而来的生活气息。更让我惊喜的是，书中还穿插了一些关于作者创作心得的片段，那些对于灵感的捕捉，对于细节的观察，对于情感的抒发，都让我受益匪浅。它让我明白，绘画不仅仅是技巧的堆砌，更是内心情感的表达，是与世界对话的一种方式。这本书，让我重新审视了我与周围世界的联系。

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拿到《徒手绘天下》这本书，我内心涌动着一种难以言喻的激动。封面那精美的插画，就如同一个低语的邀请，将我带入了一个充满无限可能的艺术世界。翻开书页，我仿佛置身于一个巨大的宝库，里面闪耀着无数匠心独运的创意和引人入胜的技巧。作者以极其细腻的笔触，将那些平日里我们司空见惯的风景，经过他的眼睛和画笔，变得栩栩如生，仿佛有了生命一般。无论是巍峨的山峦，还是潺潺的溪流，亦或是古朴的街巷，都仿佛在书页间跳跃、呼吸。我特别喜欢书中关于光影处理的部分，那是一种能够瞬间抓住事物灵魂的神奇力量，让画面瞬间立体起来，充满了故事感。这本书不仅仅是一本绘画教程，更像是一本引导我们用眼睛去发现美、用心去感受世界的指南。我迫不及待地想拿起画笔，跟着书中的指引，去描绘我眼中的“天下”。

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作为一名对传统文化有着浓厚兴趣的人，《徒手绘天下》这本书无疑是一次意外的惊喜。书中那些描绘古建筑、传统服饰、以及民俗风情的画作，都带着一种历史的厚重感和民族的韵味。作者对每一个细节都充满了敬畏，对每一处纹饰都细致入微。我惊叹于他能够将那些静态的图像，通过线条和色彩，赋予生命，仿佛让人穿越时空，亲身感受那个年代的繁华与沧桑。书中关于如何表现材质的质感，比如丝绸的柔滑，石头的粗粝，金属的光泽，都处理得极为到位，让人拍案叫绝。这本书不仅仅是绘画的技巧展示，更是一次对中华传统文化的致敬和传承。它让我更加热爱我们自己的文化，并激发了我用画笔去记录和展现这份美好的愿望。

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《徒手绘天下》这本书，给我最直观的感受就是“自由”。它没有限制你必须画什么，也没有规定你必须用什么风格。书中的每一页，都像是一扇扇敞开的大门，邀请你去探索，去尝试。作者鼓励我们打破常规，发挥想象，用自己的方式去解读和表现世界。我特别欣赏书中关于“意境”的阐述，它告诉我，绘画不仅仅是形似，更重要的是神似，是捕捉事物内在的精髓。我开始尝试在画面中融入更多自己的情感和思考，不再拘泥于表面的描摹。这种自由的创作方式，让我感到前所未有的轻松和快乐。它让我明白，绘画是属于我自己的语言，我可以随心所欲地去表达，去创造。这本书，让我重新找回了绘画最初的乐趣，也让我对未来的创作充满了无限的憧憬。

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纯属骗钱．．．中国的ＰＳ绘画教材从来就是这么点到为止～～作者本身水平就有限还处处藏着．．．．．何必出教材．．．直接抢好了

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超好的这本书！

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明明内容应该是给初学者，可惜讲解又太抽象。。- -

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纯属骗钱．．．中国的ＰＳ绘画教材从来就是这么点到为止～～作者本身水平就有限还处处藏着．．．．．何必出教材．．．直接抢好了

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明明内容应该是给初学者，可惜讲解又太抽象。。- -