具体描述
何其不幸，我實在沒有勇氣崇拜「人性」。
為了使人生幸福，我們必須苦於日常瑣事，
必須從所有日常瑣事之中體悟墮入地獄的痛苦，方顯出人性之光輝。
至少現在的我，確切地感到某種恍惚的不安，
但我還是得說，
我比別人看得更深，愛得更重，又理解得相當透澈。
〈侏儒的話〉未必是傳遞我的思想，但或許可以從中窺見我思想上變化的軌跡與脈絡。——芥川龍之介
〈侏儒的話〉為理解芥川龍之介思想的重要箴言集，內容涵蓋其人生觀、道德觀、藝術觀、政治觀等，芥川下筆精深洗鍊、精準有力，將人性描寫得透徹，彷若闃靜中的一記響雷，直打中讀者內心深處——「為了使人生幸福，我們必須苦於日常瑣事。雲的光影、竹的搖曳、雀群嘈雜之聲、行人的臉孔——必須從所有日常瑣事之中體悟墮入地獄的痛苦，方顯出人性之光輝。」正因人無完人，善惡皆存，芥川鋒利地刻畫人該如何悅納自己／他人醜惡的一面，深沉牽動人心——「最聰明的處世之道是一面輕蔑社會的因襲，又與其毫無矛盾地生活著。」
為了能微妙地享樂，我們又必須微妙地受苦，這是生而為人的特權。
我們並不能做自己想做的事，只能做自己能做的事。
這不僅僅限於我們個人，我們所處的社會也是如此。
就連神也未必能稱心如意創造出這個世界。
全書共分三輯：
※百態——我是在想這些煙火，我們的生命不也像煙火一般絢麗而短暫。
〈舞會〉漫溢著青春流逝的傷感，為呈現日本文明開化期的代表作；〈戲作三昧〉可視為芥川追索藝術至上主義的代表作；〈小白〉、〈火神阿耆尼〉、〈菸草與魔鬼〉以奇幻神祕的情節，意趣盎然地鋪排出對人性「是非」、「善惡」、「得失」，與宗教中「東方與西方」等矛盾共存現象 。
※無常——生死事大。無常迅速。
芥川龍之介大量漁獵中國古典文學與世界經典，其文學之美在於「詩心與理智」。取材自《今昔物語集》的〈偷盜〉，獲作家井汲清治高度讚賞：「給人以優雅的古典感。寧靜、沉著，同時又深刻、厚重，合諧不紊的調子直透讀者心底。」取材自《平家物語》的俊寬，則是以前往探視家僕之視角為被流放的主人翻案，使我們看見芥川對古典文學的汲取與超越，精妙地「借古人之面，喻今人之心」。
※人生——人生就像一盒火柴。慎重其事未免小題大做，輕忽大意則充滿危險。
〈侏儒的話〉為理解芥川思想、人生觀的重要作品，其擅長警句格言，句句犀利，字字珠璣。作品中能理解芥川對家庭親情的壓力——「人生悲劇的第一幕，是從親子開始的。」或追求自由，反對道德束縛的壓抑——「道德不過是權宜之計的別稱，類似『左側通行』。」或彰顯人性的機微──「人性的，過於人性的東西，大抵上都帶有動物的性質。」而芥川在遺作〈致舊友手記〉中，真實剖析內在的恍惚不安——「『為求生存而苟活』實在是人的悲哀，若能滿足於永久的沉睡，對我們來說又何嘗不是種和平與幸福。」
作者简介
作者簡介
芥川龍之介
俳號我鬼，1892年生於東京。1916年於東京帝國大學就學時，發表短篇小說〈鼻子〉，即受到夏目漱石的讚賞。初期作品多以宮廷、江戶時代及明治時代等歷史題材為背景；中期則融入寫實，且帶有自傳成分。晚期飽受精神及肉體的痛苦折磨，因此後期風格偏向黑暗、死亡及沉重。最後苦於追求人生及文學，於1927年仰藥自殺，得年35歲。
1935年，好友菊池寬為了紀念這位文豪，設立「芥川賞」，現已成為日本最重要的年度文學獎項之一，並與「直木賞」齊名。
代表作包括〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈河童〉、〈齒輪〉、〈地獄變〉等。
譯者簡介
銀色快手
我不是個健康的人，喜歡聽有病的音樂。喜歡背單字、番茄汁、魔法與催眠，在桃園經營書店，養六隻貓。
出版詩集《古事記》、《羊宇宙的沉默》、《曖昧來得剛剛好：銀色快手情詩選》；譯作有《地獄變：人性欲望的極致書寫，芥川龍之介經典小說集》、《葉櫻與魔笛：詭異迷離與陰柔耽美交融，妖嬈又悲憫的太宰式怪談》、《蜥蜴的尾巴：私藏版電影軼事》。
目录信息
读后感
侏儒呓语里，芥川龙之介说了个很有意思的观点：人世的痛苦比地狱更甚一筹，不在痛苦的程度，而在不讲究法则。 他举例，饿鬼道的痛苦不过就是食物上燃着火，多加练习就有自信能抢到食物。人间就不同，无法吃到食物的方式多种多样，能够吃到食物的理由也始料不及。 这便是佛家说...
评分有些篇幅译得不太好。芥川的文章读来感觉过于刚硬，有些晦涩如没有谜底的哑谜。这套书的封皮在书脊上覆盖的一截白色薄草纸容易变脏起毛，粘在上面的碎纸条子不时掉下一根半根来，印在草纸上的字也很勉强，真是不够实用的装潢啊。
评分有幸读过作者的罗生门，惊讶于作者的文采，内容令我感到震撼。 当时越看越有瘾，透过作者的各种故事，却能感到一丝悲凉和孤独 地狱变让我震撼，河童自杀最后的遗书，让我泪流满面 去吧，去那世外桃源。 岩石林立，溪水清澈。 去那药草馥郁的山谷。 面对世俗的苟且，作者的诗文...
评分 评分用户评价
语言风格方面，作者展现出一种令人惊叹的驾驭能力，时而古朴典雅，时而又带着一种粗粝的、近乎口语化的直接感，这种强烈的反差被她巧妙地融合在一起，形成了独特的文本肌理。尤其是在描绘一些宏大场景时，文字的密度和词汇的选择，仿佛能让人闻到空气中弥漫的尘土和潮湿的味道，视网膜上甚至能浮现出那些斑驳的墙体纹理。但在私密对话场景中，语言又突然变得简洁、断裂，充满了未尽之意，使得人物间的交流充满了试探和小心翼翼。这种语言上的“音域”极广，对翻译的挑战可想而知，但即便是隔着语言的屏障，那种文字特有的音韵美和节奏感依然清晰可辨，读起来有一种在聆听一场精心编排的交响乐的体验。
评分角色的塑造是这部作品最让我感到震撼的部分。他们不是传统意义上那种有着明确目标和清晰道德指南的英雄或反派，更像是从日常生活中被小心翼翼地剥离出来的、带着多重矛盾的真实个体。我印象最深的是那个总是沉默寡言的配角，他几乎没有主动的台词，所有的情感波动都必须通过他对手边物件的摆弄、眼神的闪烁，甚至是呼吸的频率来侧面解读。作者高明之处在于，她从不直接告诉我们“他很痛苦”或“他很矛盾”，而是将构建痛苦和矛盾的砖块摆在读者面前，让我们自己去砌墙。这种“不干涉式”的刻画，迫使我频繁地在脑海中进行角色心理侧写，常常在阅读暂停后，我还会继续揣摩他们的动机，这种后劲是很多情节驱动型小说所不具备的。
评分我发现这部作品的意象运用达到了近乎象征主义的水平，许多反复出现的物件或场景，都承载着超越其实质意义的重量。例如，那条总是在黄昏时分出现的、被遗忘的旧木桥，它不仅仅是一个地理坐标，更像是一种连接“过去”与“现在”、“希望”与“绝望”的媒介。作者从未明确解释这个象征的含义，但随着故事的深入，读者自己会不自觉地将生命中那些重要的转折点投射到这座桥上。这种开放性的象征结构，使得每一次重读都能带来新的理解和感悟。它拒绝被单一地定义或归类，更像是一面多棱镜，映照出读者自身经验的折射光芒，成就了一种深刻的、个性化的阅读体验，让人久久不能忘怀。
评分这本书的装帧设计实在让人眼前一亮，那种略带粗粝感的纸张，配上那种深沉的、仿佛带着历史沉淀的墨绿色封面，初上手就给人一种庄重而神秘的感觉。内页的排版也处理得相当考究，字与字之间的呼吸感把握得恰到好处，即便是冗长的叙述段落，也丝毫不觉压抑。我尤其欣赏作者在章节开篇处所选用的那些极简的装饰性小图腾，它们没有直接解释故事情节，却像是一些古老的符号，默默地为即将展开的旅程设下了一种肃穆的基调。阅读的过程更像是一场对精致工艺品的鉴赏，每一页都透露出制作者的匠心。那种仿佛能从指尖触摸到的质感，极大地增强了沉浸体验，让我不得不放慢速度，细细品味作者在物理呈现上所倾注的心血。它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，那种沉甸甸的分量感，在快餐文化盛行的当下，显得尤为珍贵和令人敬佩。
评分故事情节的推进方式，简直是一场对耐心的终极考验，但一旦适应了这种节奏，就会发现其中蕴含的巨大魅力。作者似乎完全不急于抛出核心冲突，而是选择用一种近乎散文诗般的笔触，缓缓铺陈人物的内心世界和他们所处环境的细微变化。初读时，我一度感到有些迷茫，感觉叙事像是在原地打转，信息量稀疏得让人焦虑。然而，当我把注意力从“发生了什么”转移到“‘感觉’如何”时，一切都豁然开朗了。那些看似重复的场景描写，实则是在构建一种潜意识的氛围，如同潜流在平静水面下的暗流，积蓄着某种难以言喻的张力。这种叙事策略，要求读者必须主动参与到文本的建构中去，去填补那些被故意留白的间隙，使得每一次“顿悟”都带着强烈的自我发现的喜悦感。
评分青空文庫。 芥川微博精选集（误 看着玩玩，管窥近代文人的知识（汉学）架构。闲言碎句的不显功力，幽默感不错。还是得读小说
评分细砂般的数不尽的星，有颗向我眨眼睛。 然而，星星也许并不像我们那样，经历着颠沛流离——虽然它们也许是会寂寞的。
评分青空文庫。 芥川微博精选集（误 看着玩玩，管窥近代文人的知识（汉学）架构。闲言碎句的不显功力，幽默感不错。还是得读小说
评分公众为什么喜欢丑闻——特别是社会上知名人士的丑闻呢？古尔蒙这样回答说:“因为这样一来，自己所隐瞒的丑闻也好像是天经地义的了”
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