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[日] 大野一雄作者

國家表演藝術中心

自體舞踏苑译者

2018-11-13 出版日期

0 页数

0 价格

丛书系列

9789860568769 图书编码

魂之糧在线电子书图书标签: 日本大野一雄身體艺术舞蹈/戏剧舞台美学身体

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发表于2024-11-25

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魂之糧在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

看到就买了，书里的摄影都很珍贵。虽然翻译读起来不是那么到位，但对我而言该传达的都已经传达到。舞踏是爱，是胎内的冥想。用整个身体去观看。都是启发。

评分☆☆☆☆☆

慶人說他爸爸，一雄是表面冷酷而不失熱情，他的臉目無表情也好，老了也好，身體能代言，每一寸的身體張開，是笑是哭。經歷過戰爭的人，走過地獄，無法回頭的舞者，不停地跳，他是要向亡者送致祭禮，每一次，都是走向死亡。他的臉，總是離不開他的臉，就算全身表現出最濃烈的情感，能量可擴散到各部份也好，越看著書中照片，每一張照片也教人凝視良久，與空間的連結，他是這兒的一部份，也是主導，如果可以在現場看他就好了，就算他沒有做什麼，他的存在還在舞動，他，身體成為宇宙的中心，宇宙所有現像都以靈魂姿態存在，因為，大野一雄，確信靈魂的存在。靈魂是不停在運轉，分裂，擴散，逐漸增加，變大，縮小，靈魂停止不動。

评分☆☆☆☆☆

和日語老師一起讀過，所以知道這個譯本很不過關。

评分☆☆☆☆☆

“慢慢來沒關係，每一個片刻都是活生生的。如同每一個瞬間都在形成這世界一樣。無論是腳板或是後背都合為一體，就像正在構築這個世界。不慌不忙比較好。這是為了將它浸透至靈魂之中。” 《大野一雄: 魂之糧x練習時的言語》这是去年和J在成都方所，給小白买的书，今日我来读完。各自做各自的事，偶尔抬起头来聊天。关于日本和欧洲艺术家，选择文字工具来阐释自己的创作时，修辞、文法、风格方面的不同和给我们的感受。给我的感觉，以一位英国建筑艺术评论家为例，他像是带着我们一起趴在绿油油的草地上，以蚂蚁的视角去看这个物体，先讨论它存在的合理性，再调动感官去感受和欣赏。而很多日本创作者，只需要说出，“背部与身体的正面一样，都是宇宙的一部分”，像这类的话，就足够了。

魂之糧在线电子书著者简介

大野一雄 Kazuo Ohno，1906年生於函館。曾加入日本現代舞先驅石井漠和江口．宮舞團。二戰後自己的舞團頗受肯定，亦感染到土方巽。自舞踏創始時期即處於精神與對照性的位置，同時也因這革命性的力量轉變了自身的舞蹈藝術。七○年代初完成三部O氏電影。1977年推出第一部個人舞踏作品《阿根廷娜頌》，之後二十餘年接連發表新作且頻繁地在世界巡演。2000年後現身場合不多，但其神態舉動總能透露著靈魂，令人深受觸動。2010年過世。

大野慶人Yoshito Ohno，1938年生於東京，為大野一雄次子。在1959年土方巽的《禁色》裡飾演年輕男孩，活躍於六○年代的舞踏運動。1985年與大野一雄合演《死海》，自此他執導了所有大野一雄的舞台演出。2000年後接棒帶領大野一雄舞踏研究所的常態性工作坊。近年他與烏帕塔舞蹈劇場的舞者合演新作，和安東尼與強森（Antony and the Johnsons）共同演出，並創作出新的獨舞作品《花與鳥》，先後於歐洲和中國等地巡演。

譯者自體舞踏苑，以大野一雄和大野慶人先生為核心，並溯及土方巽，延伸至相似類型的舞踏者。自體舞踏苑的工作為協助大野一雄舞踏研究所，同時領會舞踏的深義，構成超越其自身的創作。

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魂之糧在线电子书图书描述

「所謂舞踏的場所即是母親的腹中。生與死是緊密相連的一體，就如同人的出生必然也有死亡跟隨，總是內含著矛盾，而我們的生命就這樣誕生。」日本舞踏家大野一雄與土方巽並列為日本舞踏（Butoh）的創始人，對現代和後現代舞蹈有著巨大的影響。1906年生於北海道函館的他，在看了舞蹈家阿根廷娜的演出後受到啟發，於1933年開始正式學習現代舞，於1977年屆70歲之時，以《阿根廷娜頌》向她致敬，並受邀參加南錫國際戲劇節，於國際聲名斐然。

本書集結兩本著作而成：第一部「魂之糧」，是大野慶人對父親大野一雄及其舞蹈的解說，以130多張照片呈現了他的舞蹈和哲學；第二部「練習時的言語」，是1977年至1996年間大野一雄在排練場對學生發表的談話，以格言形式整理而成。想要瞭解現代舞、舞踏及日本現代美學的讀者，都可以從中一探究竟，深入了解這位二十世紀日本最具特色之一的當代藝術家。「在看過大野先生的演出和演講後，也許我該說讓我們「認真地」去生活。」林懷民，雲門舞集創辦人╱藝術總監「大野一雄是我們所知道最令人驚嘆的藝術家。他是舞蹈史上最具原創性和影響力的藝術家之一。他的舞蹈和人性探索毫不受限。同樣感人的是他的兒子慶人對一雄的藝術和生活所作的坦率且真誠的評論。

他們兩位一起創造了奇蹟。」永子（Eiko）＆高麗（Koma）「大野一雄是二十世紀最偉大的舞踏藝術家，在他的舞蹈和後裔中與瑪莎．葛蘭姆和摩斯．康寧漢一樣重要。他的言語帶讀者到達通常無法經由舞蹈和跳舞企及之處。」 Carol Martin，紐約大學戲劇系副教授

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