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[日] 大野一雄作者

國傢錶演藝術中心

自體舞踏苑譯者

2018-11-13 出版日期

0 頁數

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叢書系列

9789860568769 圖書編碼

魂之糧在線電子書圖書標籤: 日本大野一雄身體藝術舞蹈/戲劇舞颱美學身體

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發表於2024-12-23

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魂之糧在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

看到就買瞭，書裏的攝影都很珍貴。雖然翻譯讀起來不是那麼到位，但對我而言該傳達的都已經傳達到。舞踏是愛，是胎內的冥想。用整個身體去觀看。都是啓發。

評分☆☆☆☆☆

和日語老師一起讀過，所以知道這個譯本很不過關。

評分☆☆☆☆☆

慶人說他爸爸，一雄是錶麵冷酷而不失熱情，他的臉目無錶情也好，老瞭也好，身體能代言，每一寸的身體張開，是笑是哭。經歷過戰爭的人，走過地獄，無法迴頭的舞者，不停地跳，他是要嚮亡者送緻祭禮，每一次，都是走嚮死亡。他的臉，總是離不開他的臉，就算全身錶現齣最濃烈的情感，能量可擴散到各部份也好，越看著書中照片，每一張照片也教人凝視良久，與空間的連結，他是這兒的一部份，也是主導，如果可以在現場看他就好瞭，就算他沒有做什麼，他的存在還在舞動，他，身體成為宇宙的中心，宇宙所有現像都以靈魂姿態存在，因為，大野一雄，確信靈魂的存在。靈魂是不停在運轉，分裂，擴散，逐漸增加，變大，縮小，靈魂停止不動。

評分☆☆☆☆☆

“慢慢來沒關係，每一個片刻都是活生生的。如同每一個瞬間都在形成這世界一樣。無論是腳闆或是後背都閤為一體，就像正在構築這個世界。不慌不忙比較好。這是為瞭將它浸透至靈魂之中。” 《大野一雄: 魂之糧x練習時的言語》這是去年和J在成都方所，給小白買的書，今日我來讀完。各自做各自的事，偶爾抬起頭來聊天。關於日本和歐洲藝術傢，選擇文字工具來闡釋自己的創作時，修辭、文法、風格方麵的不同和給我們的感受。給我的感覺，以一位英國建築藝術評論傢為例，他像是帶著我們一起趴在綠油油的草地上，以螞蟻的視角去看這個物體，先討論它存在的閤理性，再調動感官去感受和欣賞。而很多日本創作者，隻需要說齣，“背部與身體的正麵一樣，都是宇宙的一部分”，像這類的話，就足夠瞭。

魂之糧在線電子書著者簡介

大野一雄 Kazuo Ohno，1906年生於函館。曾加入日本現代舞先驅石井漠和江口．宮舞團。二戰後自己的舞團頗受肯定，亦感染到土方巽。自舞踏創始時期即處於精神與對照性的位置，同時也因這革命性的力量轉變瞭自身的舞蹈藝術。七○年代初完成三部O氏電影。1977年推齣第一部個人舞踏作品《阿根廷娜頌》，之後二十餘年接連發錶新作且頻繁地在世界巡演。2000年後現身場閤不多，但其神態舉動總能透露著靈魂，令人深受觸動。2010年過世。

大野慶人Yoshito Ohno，1938年生於東京，為大野一雄次子。在1959年土方巽的《禁色》裡飾演年輕男孩，活躍於六○年代的舞踏運動。1985年與大野一雄閤演《死海》，自此他執導瞭所有大野一雄的舞颱演齣。2000年後接棒帶領大野一雄舞踏研究所的常態性工作坊。近年他與烏帕塔舞蹈劇場的舞者閤演新作，和安東尼與強森（Antony and the Johnsons）共同演齣，並創作齣新的獨舞作品《花與鳥》，先後於歐洲和中國等地巡演。

譯者自體舞踏苑，以大野一雄和大野慶人先生為核心，並溯及土方巽，延伸至相似類型的舞踏者。自體舞踏苑的工作為協助大野一雄舞踏研究所，同時領會舞踏的深義，構成超越其自身的創作。

魂之糧在線電子書著者簡介

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魂之糧在線電子書圖書描述

「所謂舞踏的場所即是母親的腹中。生與死是緊密相連的一體，就如同人的齣生必然也有死亡跟隨，總是內含著矛盾，而我們的生命就這樣誕生。」日本舞踏傢大野一雄與土方巽並列為日本舞踏（Butoh）的創始人，對現代和後現代舞蹈有著巨大的影響。1906年生於北海道函館的他，在看瞭舞蹈傢阿根廷娜的演齣後受到啟發，於1933年開始正式學習現代舞，於1977年屆70歲之時，以《阿根廷娜頌》嚮她緻敬，並受邀參加南錫國際戲劇節，於國際聲名斐然。

本書集結兩本著作而成：第一部「魂之糧」，是大野慶人對父親大野一雄及其舞蹈的解說，以130多張照片呈現瞭他的舞蹈和哲學；第二部「練習時的言語」，是1977年至1996年間大野一雄在排練場對學生發錶的談話，以格言形式整理而成。想要瞭解現代舞、舞踏及日本現代美學的讀者，都可以從中一探究竟，深入瞭解這位二十世紀日本最具特色之一的當代藝術傢。「在看過大野先生的演齣和演講後，也許我該說讓我們「認真地」去生活。」林懷民，雲門舞集創辦人╱藝術總監「大野一雄是我們所知道最令人驚嘆的藝術傢。他是舞蹈史上最具原創性和影響力的藝術傢之一。他的舞蹈和人性探索毫不受限。同樣感人的是他的兒子慶人對一雄的藝術和生活所作的坦率且真誠的評論。

他們兩位一起創造瞭奇蹟。」永子（Eiko）＆高麗（Koma）「大野一雄是二十世紀最偉大的舞踏藝術傢，在他的舞蹈和後裔中與瑪莎．葛蘭姆和摩斯．康寧漢一樣重要。他的言語帶讀者到達通常無法經由舞蹈和跳舞企及之處。」 Carol Martin，紐約大學戲劇係副教授

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