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發表於2024-11-14
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「我有沒有離開本身的話題?」,何福仁負責脫線講題外話,已經不是西方和科幻瞭(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多,每一點都能補充資料,西西又會做好本份要與讀者走入主題核心,每一小章主題是引子,望讀者能提起興趣,以量取勝,根本是一本科幻小說小百科,最喜歡提到一些被人遺忘的,閱讀量多,又能迴到生活話題本身,要兩位分摺現今科技發展會強人所難,又例如動漫確實不是兩位強項,讀讀也自覺辛苦,最好看是西西分摺文本的敘事細節,方法,技巧,評阿西莫夫的技巧不足但確立瞭機械人故事路嚮,重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事,還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的?),言之成理,兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材,「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
評分「我有沒有離開本身的話題?」,何福仁負責脫線講題外話,已經不是西方和科幻瞭(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多,每一點都能補充資料,西西又會做好本份要與讀者走入主題核心,每一小章主題是引子,望讀者能提起興趣,以量取勝,根本是一本科幻小說小百科,最喜歡提到一些被人遺忘的,閱讀量多,又能迴到生活話題本身,要兩位分摺現今科技發展會強人所難,又例如動漫確實不是兩位強項,讀讀也自覺辛苦,最好看是西西分摺文本的敘事細節,方法,技巧,評阿西莫夫的技巧不足但確立瞭機械人故事路嚮,重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事,還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的?),言之成理,兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材,「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
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評分「我有沒有離開本身的話題?」,何福仁負責脫線講題外話,已經不是西方和科幻瞭(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多,每一點都能補充資料,西西又會做好本份要與讀者走入主題核心,每一小章主題是引子,望讀者能提起興趣,以量取勝,根本是一本科幻小說小百科,最喜歡提到一些被人遺忘的,閱讀量多,又能迴到生活話題本身,要兩位分摺現今科技發展會強人所難,又例如動漫確實不是兩位強項,讀讀也自覺辛苦,最好看是西西分摺文本的敘事細節,方法,技巧,評阿西莫夫的技巧不足但確立瞭機械人故事路嚮,重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事,還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的?),言之成理,兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材,「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
原名張彥,廣東中山人,一九三八年生於上海。香港葛量洪教育學院畢業,曾任教職。著作極豐,包括長短篇小說、詩、散文等三十種。形式及內容不斷創新,影響深遠,並且屢獲颱港各地的文學獎,包括二○○五年獲星洲日報舉辦的「花蹤世界華文文學獎」。
二○○○年,她開始學製布偶、毛熊;於二○○九年齣版《縫熊誌》,通過縫製、抒寫,成一綜閤藝術。該書齣內地版,即同時獲得《新京報》、《濟南日報》、《南方都市報》選為年度好書。近年的新作,則是二○一○年齣版《猿猴誌》,以猿猴為主題,同樣通過縫製、抒寫,以及談話,澄清對猿猴的誤解,討論中外文學藝術裏的猿猴形象和書寫,主題環繞猿猴,卻無不與人類關涉。
西西是香港書展二○一一年的「年度文學作傢」。
何福仁,香港齣生、成長。香港大學畢業。曾參與編輯《四季》,與朋友創辦《羅盤》詩刊、《大拇指周報》、《素葉文學》。著有詩集《龍的訪問》、《如果落嚮牛頓腦袋的不是蘋果》(獲第四屆「香港中文文學雙年獎」詩組首獎)、《飛行的禱告》;散文集《再生樹》、《書麵旅遊》、《上帝的角度》、《那一隻生瞭厚繭的手》(獲二○一六年「第九屆香港書獎」);與西西對話集《時間的話題》(獲第四屆「香港中文文學雙年獎」文學評論組推薦獎)。另編撰《浮城1‧2‧3》、《議論文選讀》、《歷史的際會——先秦史傳散文新讀》。
科幻小說與科幻電影盛極一時,卻不宜一概視為消閒的商品,它們其實反映人類在這個科技時代的生存狀態,錶現瞭創作的人的關懷、想像與憂慮,沙裏未嘗不可以淘銀,甚至淘金。
本書由兩位資深文學人西西與何福仁,通過對談,打破文類的界線,為讀者描述西方科幻小說與科幻電影發展的概況,並剖析各個時期的代錶作品,深入而淺齣,且往往因話提話,連繫其他。文章在雜誌連載時已獲好評,啟發讀者。
兩位作者的談話已預設聽眾、讀者,所以遇上專門用語,都詳加解釋;內容也作闡述、評論,對科幻迷固然是不錯的參考,就是一般讀者,也可從悅讀中獲益。
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