隈研吾,日本著名建筑设计大师,隈研吾都市设计中心代表,日本庆应义塾大学教授,2020年东京奥运会主体育场建筑设计师。作为当今日本建筑界的领军人物享有极高的国际声誉。隈研吾的建筑风格融合古典与现代风格为一体,主要建筑作品有1995年威尼斯双年展“日本馆”等。他与中国亦联系紧密,在中国有诸多知名建筑项目,如长城脚下公社——竹屋、瑜舍、三里屯SOHO等。隈研吾还曾赢得多项国内、国际大奖,包括芬兰自然木造建筑精神奖(2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。
除了作为建筑师活跃于国际舞台,隈研吾还在各种公共机构讲演,并致力于写作,已拥有多部畅销著作,其代表作《负建筑》中文简体字版于2008年推出,引起广泛关注。
本书是日本当代建筑大师隈研吾的著作《反造型》的再版。书中通过隈研吾最著名的几个建筑设计案例,包括日向邸、水玻璃、龟老山、森林舞台、村井美术馆、莲屋,展示了隈研吾东方式的建筑哲思与设计理念。
自希腊-罗马时代开始,建筑便一直沿袭着割裂的手法,建筑师利用立柱、台基等手段,为了让建筑从环境中凸显出来而绞尽脑汁。进入二十世纪,商品经济令建筑成为买卖对象,即“房地产”,这使得建筑与自然的割裂变本加厉。隈研吾认为,建筑的原点在于与大地的紧密联系,在于与住在那里的人们的生活哲学紧密联系。在本书中,隈研吾提供了一种审视建筑的新思路。通过为布鲁诺·陶特正名,他揭露并批判造型式建筑的局限性,通过在材料、与自然的关系性等方面的种种新尝试,他试图将作为巨大块体的建筑“粒子化”,开拓建筑的新可能——撕碎建筑的硬壳,让建筑成为柔软而灵活的媒介。
书皮拒绝光滑表面,而采用接受形态。 随着时间的流逝,书的表皮接触面会发灰,而内凹的圆点则是纯白。 对比即说明了 物质和时间 的关系。 评论说完了,系统说我太短了。 评论说完了,系统说我太短了。 评论说完了,系统说我太短了。
评分建筑不会消失。 就算再怎么绞尽脑汁,再怎么努力,当一栋栋高层相继耸立起来的时候,之前付出所有的种种都将是白费,不可能有其他的可能性。 毫无疑问,时至今日,每栋被设计的建筑都已经获得一个相应的背景,消失于背景,仅仅依靠自身的弱化,不如成为背景来的...
评分“建筑,原本就背负着必须从环境中突显自己的可悲命运”,这是序言的第一句,全书也即是围绕着怎么样让建筑卸掉这个包袱这一命题的论述过程。 首先从介绍陶特的建筑观开始。在西方古典时代所不成立的主客体统一问题在陶特这里,在“现代人”这里成了一种难以绕过的梦魇。从笛卡...
评分这本《反造型》可以说是隈研吾《负造型》的续篇,从书名上就可见一斑。隈研吾似乎对突显造型体的20世纪现代建筑充满了批判之情。在他看来,现代建筑强调造型,追求建筑与周围环境形成鲜明的对比,而这样的做法无疑造成了建筑与环境的割裂。柯布西耶的“底层架空”和密斯...
评分“我想做的是颠覆20世纪发明出来的这个体系,这也是我从事建筑设计的目的。”——令人振奋又不禁质疑的一句声明。所谓体系,“将建筑从大地割裂出来”,先生已在《新建筑入门》、《负建筑》等书中写下了诸多思考和疑问,本书在序论中就流露出“解决这些问题”的态度,着实鼓舞...
倍感亲切
评分图太少而且和文章提及的地方不在一页。两天看完的,像是隈研吾撕碎自己的内心,剖析自己设计灵感的本貌,会再读的
评分一:多年前和隈研吾在西湖边的楼外楼吃了叫花鸡。话说,我以为这本书是像王澍造房子一样轻松的讲述设计的故事。没想到那么多理论、主义。我最不懂各种主义了。黑格尔啥的。看过就忘。不过我领悟到,有时候一个时代的设计大师真的未必就是最大师的。时势造英雄。也可能时势埋没人才。大师真的很多时候一来是天时地利人和。另外,靠宣传。果然没有人可以随随便便出名。真理。建筑背后有那么多上升到哲学高度的思考。不解释还真的不会了解。 二:建筑师也挺有趣的。可以用建筑来“玩弄”使用者。 三:看进去了,挺喜欢这本书的。有情怀的建筑师,在那么小的建筑里面注入那么多情怀和情感。文笔朴实动人,像听老者娓娓道来。四:最后一篇又偏理论了。从一个屋顶材料百叶,说到粒子、绘画、彩虹、柯布西耶、电影、石头、最后到建筑。
评分隈研吾的理论功底确实好,但写来写去都是相同思路,未免水了点,不是吗?
评分图太少而且和文章提及的地方不在一页。两天看完的,像是隈研吾撕碎自己的内心,剖析自己设计灵感的本貌,会再读的
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