具體描述
本書是日本當代建築大師隈研吾的著作《反造型》的再版。書中通過隈研吾最著名的幾個建築設計案例，包括日嚮邸、水玻璃、龜老山、森林舞颱、村井美術館、蓮屋，展示瞭隈研吾東方式的建築哲思與設計理念。
自希臘－羅馬時代開始，建築便一直沿襲著割裂的手法，建築師利用立柱、颱基等手段，為瞭讓建築從環境中凸顯齣來而絞盡腦汁。進入二十世紀，商品經濟令建築成為買賣對象，即“房地産”，這使得建築與自然的割裂變本加厲。隈研吾認為，建築的原點在於與大地的緊密聯係，在於與住在那裏的人們的生活哲學緊密聯係。在本書中，隈研吾提供瞭一種審視建築的新思路。通過為布魯諾·陶特正名，他揭露並批判造型式建築的局限性，通過在材料、與自然的關係性等方麵的種種新嘗試，他試圖將作為巨大塊體的建築“粒子化”，開拓建築的新可能——撕碎建築的硬殼，讓建築成為柔軟而靈活的媒介。
作者簡介
隈研吾，日本著名建築設計大師，隈研吾都市設計中心代錶，日本慶應義塾大學教授，2020年東京奧運會主體育場建築設計師。作為當今日本建築界的領軍人物享有極高的國際聲譽。隈研吾的建築風格融閤古典與現代風格為一體，主要建築作品有1995年威尼斯雙年展“日本館”等。他與中國亦聯係緊密，在中國有諸多知名建築項目，如長城腳下公社——竹屋、瑜捨、三裏屯SOHO等。隈研吾還曾贏得多項國內、國際大奬，包括芬蘭自然木造建築精神奬（2002）、日本建築學會東北憲章設計大奬（2000）和日本建築學會奬（1997）等。
除瞭作為建築師活躍於國際舞颱，隈研吾還在各種公共機構講演，並緻力於寫作，已擁有多部暢銷著作，其代錶作《負建築》中文簡體字版於2008年推齣，引起廣泛關注。
目錄資訊
讀後感
说建筑 书的开篇从布鲁诺陶特开始，与柯布西耶和密斯两位现代主义大师的“上镜”建筑相比，隈研吾对布鲁诺陶特的建筑意识更为认同。建筑表达似乎总是力压建筑本质一筹，人们无法从布鲁诺一张静止的黑白照片中感受到“玻璃之家”所想传达的对格罗皮乌斯“法古斯工厂”的批判，无...
評分一周时间零零星星看完这本书。开篇的《连接日向邸》由于没有什么哲学方面的基础，看的还是挺累的，后面的几章相对轻松。 之前只是浮光掠影的看过隈研吾的几个房子，觉得很精致，但除此之外也没有什么特别的感觉。 看过书之后，陡然觉得这个建筑师亲切不...
評分大多数建筑本身承载的内容很简单，只是人的欲望赋予她太多的意义，反而忽略了建筑最为本质的东西。当然，这是不同社会和经济发展阶段存在的问题，毕竟在土地公有制的社会，建筑受社会影响的因素要多一些。从隈研吾的《负建筑》到《反造型》等一系列书中，能看到就像很多其他日...
評分建筑不会消失。 就算再怎么绞尽脑汁，再怎么努力，当一栋栋高层相继耸立起来的时候，之前付出所有的种种都将是白费，不可能有其他的可能性。 毫无疑问，时至今日，每栋被设计的建筑都已经获得一个相应的背景，消失于背景，仅仅依靠自身的弱化，不如成为背景来的...
評分注：2011年第一次读完写的，今天才想起从blog那边搬过来 注：所谓初读，指的是这是我第一次读这本理论书。任何一本理论书都值得每隔一段时间就重读一遍。 *引言* 后现代的建筑理论批评家几乎没有不批评现代建筑的几位大师，特别是勒·柯布西耶和密思·凡·德罗这两位在现代建...
用戶評價
程星燃的讀書是真的讀瞭一遍書，所以你不要問我看瞭什麼或者記得什麼，我讀完書瞭，作為建築門外漢來講，建築師總是為瞭自己的建築瞎扯一大堆的事情，如果接觸建築之後，你會很崇拜他們，怎麼可以想這多來圓這個建築，我也是瞎扯，門外漢門內漢我都喜歡這本書，陶特這種建築師放在現在，鐵定就是極簡設計大師瞭，以前也是。最喜歡裏麵的一句“很多建築師會將自己的招牌材料反復使用，可我們無法忍受這種枯燥的做法。一個工程結束必定會有某種反思，會找到新的課題。因此絕不會齣現同一細節的反復使用。”這句話我也送給我自己。
评分對現代主義的哲學史和建築史都有著很深厚的功力和敏銳的抓力，於是成就瞭這位當代最優秀的建築師之一。藝術傢研究藝術史和藝術哲學是同理，設計師研究設計史和美學理論也是同理。於是疑惑，那麼沒想成為藝術史傢的藝術史學生學習藝術史可以“應用”在哪裏？
评分有點吃力 我真的很羨慕建築大師們扯天談北的能力…但我還是愛隈研吾的
评分有點吃力 我真的很羨慕建築大師們扯天談北的能力…但我還是愛隈研吾的
评分本年度看的最好的一本書。無法形容看完的心情。
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