Luc Tuymans (Contemporary Artists (Phaidon))

Luc Tuymans (Contemporary Artists (Phaidon)) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:Phaidon Press
作者:Ulrich Loock
出品人:
页数:160
译者:
出版时间:1996-09-19
价格:USD 39.95
装帧:Paperback
isbn号码:9780714835518
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

The surface of Tuymans' small paintings are monochromatic and frail, as if recuperating from a long illness. In the traditions of Flemish and Spanish still-life genre painting, they represent domestic scenes or commonplace objects. They resonate, however, with a sense of the uncanny. Hovering beneath the surface of Tuymans' quiet paintings are deep-seated anxieties that rise to the surface in his depictions of faces or parts of the body. Though modest in scale and sensitive in execution, the work's power lies in conveying a sense of violence or a haunting evocation of lost lives and repressed histories. The interview with Aliaga traces the psychology and sources of Tuymans' work. Loock looks at his paintings through a series of exhibitions and the effect their installation has on our readings of them. Spector chooses "Pillows" to explore the narratives of lost loves and sleepless nights. Tuymans chooses Platonov's "Chevengur" and complements it with his essay "Disenchantment", to reveal his motives and methods. The book is part of a series of studies of important artists of the late-20th century. Each title offers a comprehensive survey of the artist's work, providing analyses and multiple perspectives on contemporary art and its inspiration.

雕塑的语言:论物质性与空间转化的探索 本书旨在深入剖析当代雕塑领域中,几位关键艺术家的创作实践,他们如何通过对物质、空间和感知方式的重新定义,拓展了传统雕塑的边界。全书聚焦于材料的内在潜力,以及艺术家如何在具体的三维语境中,构建起对社会、历史或个人经验的隐喻。 第一章:物质的低语——从传统到解构的材料学 本章首先回溯了雕塑材料的演变史,从古典时期的青铜、大理石,到二十世纪中叶后,对工业废料、日常用品乃至临时性材料的接纳。我们重点考察了两位代表性艺术家——A.R. 普兰克与S. 霍夫曼——的作品。普兰克痴迷于“自发性”的材料,他常使用未经处理的铝板或镀锌钢材,这些材料在光线下呈现出一种令人不安的、非纪念碑式的反光。他的作品并非旨在永恒,而更像是在特定时间点被“捕获”的物质状态。这种处理方式挑战了雕塑传统中对“耐久性”的执着追求。 霍夫曼则在材料的“重量感”上做足了文章。她擅长利用聚氨酯泡沫和环氧树脂,创造出密度极低却视觉上沉重的结构。例如,她那组名为《下沉的纪念碑》的作品,表面纹理模拟了被腐蚀的古老石材,但其轻盈的实体却使观看者对重力的感知产生错位。本章的分析集中在,材料如何从被动的载体转变为主动的叙事者,材料的物理属性如何直接编码了作品的哲学意涵。我们细致探讨了材料的表面处理技术——打磨、锈蚀、抛光或保持原始粗糙——这些微小的干预是如何在观众心中引发关于“真实性”和“人工性”的辩论。 第二章:空间作为介质——场域的构建与界限的模糊 雕塑的本质在于其对三维空间的占用与重塑。本章的核心议题是,当代艺术家如何超越“置于基座之上”的传统模式,转而将整个展示空间视为创作的一部分。我们深入分析了M. 维克的装置雕塑系列。维克的作品往往体量庞大,但其核心手法是“渗透”与“侵蚀”。他会精确计算展厅的结构承重、光线入射角,并设置引导性的路径,迫使观众以一种剧场化的方式体验作品。他的雕塑不再是孤立的对象,而是重新组织了观众的运动轨迹和视觉焦点。 紧接着,我们讨论了“关系性雕塑”的兴起。艺术家J. 洛佩兹的作品常常包含多重、分散的元素,这些元素之间的关系,而非它们各自的形态,构成了作品的意义核心。例如,他的一件作品由分布在展厅不同角落的二十个小型金属单元组成,它们通过微弱的、几乎不可闻的声波频率相互连接。观众需要四处走动,才能拼凑出这种无形的网络。本章强调了“负空间”的重要性,即作品没有占据的空间如何被观看者的预期和想象力所填补,从而完成艺术的意义建构。 第三章:时间与过程——动态雕塑的内生性叙事 与静止的传统观念相对,本章聚焦于那些其形态或构成随时间变化的艺术作品。这包括了利用自然元素(如水、风、光照)进行创作的作品,以及采用可程式化机械组件的动态雕塑。K. 申克的作品是研究此类动态性的绝佳案例。他使用精密机械臂和液压系统,让由回收塑料制成的几何体进行缓慢、重复的自我重组。这种运动是如此的缓慢,以至于观众在短时间内难以察觉变化,但当他们返回时,作品的形态已经发生了显著的偏移。申克通过这种对“慢时间”的强调,探讨了系统性变化与个人感知之间的张力。 此外,我们还探讨了“衰变与修复”作为一种创作策略。艺术家L. 格雷戈里故意使用易于氧化的材料,让作品在展出期间经历可见的“老化”过程,并将这种自然腐蚀视为作品美学的一部分,而非需要修复的缺陷。这种对“不完美”的拥抱,挑战了当代艺术对永恒完美的追求,转而赞颂物质在存在过程中所经历的不可逆转的生命周期。 第四章:触觉的回归——身体、尺度与移情作用 在视觉主导的艺术语境中,本章重新将“触觉”和“身体经验”带回雕塑的核心讨论。当代雕塑越来越多地邀请观众进行非正式的互动,甚至要求观众成为作品的组成部分。我们分析了两位在尺度和身体性上进行大胆实验的艺术家。 首先是T. 赫尔曼,他擅长制作与人体等比例或超大比例的雕塑。他的巨型人体模型,通常以一种非传统、甚至略显笨拙的姿态出现,迫使观看者在面对这些放大版的“他者”时,重新审视自己的身体边界和在社会空间中的定位。这种尺度的张力引发了一种原始的、近乎本能的移情反应。 其次,我们关注那些直接与观众身体接触的作品。艺术家D. 曼宁创造了一系列柔软、可塑形的纤维雕塑,观众被鼓励坐卧或依靠在上面。这些作品的表面温度、纹理和弹性,直接构成了作品的体验。本章的结论指出,通过对身体尺度的操纵和对触觉的唤醒,当代雕塑成功地将观众从单纯的“观察者”转化为一种“参与者”或“暂时的共存者”,深化了艺术作品的情感联结与在场感。 本书通过对物质、空间、时间及身体经验这四大维度的细致梳理,勾勒出当代雕塑在后现代语境下所展现出的复杂面向和创新活力。它既是对传统媒介的致敬,更是对未来三维艺术表达形式的积极探索。

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相较于市面上很多厚重的艺术史书籍,这本的阅读节奏感非常棒,它没有用密不透风的文字压垮读者,而是留出了大量“空白”供人沉思。尤其赞赏的是其对印刷质量的极致追求,尤其是在处理那些微妙的灰色调和低饱和度的色彩时,失真度控制得极好,这对于一位如此强调“观看”与“图像再现”的艺术家来说,是至关重要的。书中的访谈片段非常精炼,它们没有提供标准答案,而是抛出了更多需要我们自己去探索的问题,比如关于记忆的不可靠性、历史的循环往复,以及媒介本身如何扭曲了我们对现实的认知。整体而言,它更像是一本沉思录,而非简单的传记,它引导你去感受作品背后的哲学思辨,而不是仅仅停留在技法层面,这份深入浅出的平衡把握得十分精妙,让人读后余味悠长。

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这本书的装帧设计本身就透露出一种克制而高级的美学,触感温润的纸张与坚实的封面完美结合,拿在手中沉甸甸的,体现了出版方对艺术本身的尊重。我留意到,在对特定系列作品的介绍部分,文本的叙述风格进行了微妙的调整,从一种近乎学术的冷静分析,突然转向了更富文学性和个人体验的描述,这种文体的跳跃性,反而更贴合艺术家作品中那种既疏离又充满情感拉扯的特质。它成功地避开了将艺术家“神化”的窠臼,而是像一个经验丰富的策展人,带着我们细细品味那些看似平淡无奇的日常场景是如何被艺术家剥离、重构,最终成为对当代社会某种集体无意识状态的精确捕捉。阅读过程中,我多次停下来,对着那些细微的笔触纹理反复端详,那份冷静的、近乎冷酷的观察视角,实在令人印象深刻,它让你开始质疑自己所“看”到的真实性。

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这部作品的呈现方式简直是一场视觉的盛宴,色彩的运用和光影的捕捉都达到了极高的水准,让人在翻阅的过程中,仿佛能直接感受到画布上颜料的厚度和笔触的力度。每一幅作品的排版都经过了深思熟虑,留白的处理恰到好处,使得原本就极具张力的画面有了呼吸的空间,而不是简单地堆砌图像。我特别欣赏的是它对艺术家创作脉络的梳理,并非仅仅罗列那些标志性的、广为人知的作品,而是巧妙地穿插了一些早期或相对少见的草图与实验性作品,这对于理解其艺术语言是如何一步步锤炼和演变至关重要的。那种微妙的、介于具象与抽象之间的模糊地带,在高清印刷的加持下,得以更清晰地展现其内涵——那种对历史、记忆和媒介的反思,透过那些略显褪色的、如同旧照片般的色调,扑面而来。这不仅仅是一本画册,更像是一本深入艺术家精神世界的私人导览,每一个细节都在邀请观者进行更深层次的对话和解读。

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这本书的版式设计展现了一种近乎强迫症般的精确性,每一页的图文比例都经过了精确计算,避免了视觉疲劳。我注意到其中收录的一些文献资料和展览现场照片,虽然篇幅不大,但信息量巨大,它们不仅佐证了艺术家的创作过程,更像是构建了一个完整的时代背景切片,让我们得以一窥那个特定历史时期下,艺术思潮是如何激荡的。与许多艺术家图册喜欢用华丽的辞藻堆砌不同,这里的文字保持了一种冷静的、近乎临床记录的口吻,使得作品本身的力量能够更直接地穿透文字的屏障,直达观者的内心。这种克制反而产生了强大的感染力,它要求读者必须主动投入,去填补那些未被言明的情绪空间,这对于习惯了被动接受信息的现代读者来说,无疑是一次极佳的智力锻炼。

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这本书的结构安排堪称教科书级别,它并没有严格按照时间线索来铺陈,而是采取了一种主题式的章节划分,这使得即便是对艺术家不太熟悉的新读者,也能迅速抓住其核心关注点——例如对室内场景的反复解构,或是对肖像的疏离化处理。印刷的油墨气味,即便是初次翻阅,也散发着一种专业和考究的味道,让人联想到艺术品修复室的宁静。最让我感到惊喜的是,它收录了一些罕见的早期摄影底片扫描件,这些未经完全“绘画化”处理的图像,为我们理解艺术家是如何从现实世界中提取元素并进行“清洗”提供了关键线索。阅读体验是连贯而富有启发性的,它成功地将复杂的艺术理论转化为一种可触摸、可感知的视觉体验,让人在赞叹其视觉冲击力的同时,也能体会到背后那份对人类处境的深刻关怀。

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