具体描述
《西洋铜版画与中法战争》主要内容：1884年中法战争爆发，法舰攻击马尾、基隆等地，硝烟弥漫着台湾海峡两岸以及越南北部，尽管清廷犹豫不决，但参战的中国军民英勇御敌，重挫法国陆军，逼使法舰无功而返。这场战争被视为中国近代史教育的重要内容。作者从欧洲收集大量英法两国刊登的反映中法战争的铜版画，记录了中法战争的历史画面，对我们了解历史是重要的参照，尤其是从他方的角度体现了闽台人民共同抗敌的英勇事迹，更有深远意义。
作者简介
目录信息
读后感
在20世纪到来之前，不是老照片，而是铜版画，记录了当时的新闻，现在的历史。在台湾收藏家秦风的眼里，一千余幅来自1860年到1900年出版的英法报刊的铜版画，记录了明清以来西方对遥远古老中国的想象，也帮助我们借助异邦人的眼光回到自己的历史情境。2002年，上海...
评分在20世纪到来之前，不是老照片，而是铜版画，记录了当时的新闻，现在的历史。在台湾收藏家秦风的眼里，一千余幅来自1860年到1900年出版的英法报刊的铜版画，记录了明清以来西方对遥远古老中国的想象，也帮助我们借助异邦人的眼光回到自己的历史情境。2002年，上海...
评分在20世纪到来之前，不是老照片，而是铜版画，记录了当时的新闻，现在的历史。在台湾收藏家秦风的眼里，一千余幅来自1860年到1900年出版的英法报刊的铜版画，记录了明清以来西方对遥远古老中国的想象，也帮助我们借助异邦人的眼光回到自己的历史情境。2002年，上海...
评分在20世纪到来之前，不是老照片，而是铜版画，记录了当时的新闻，现在的历史。在台湾收藏家秦风的眼里，一千余幅来自1860年到1900年出版的英法报刊的铜版画，记录了明清以来西方对遥远古老中国的想象，也帮助我们借助异邦人的眼光回到自己的历史情境。2002年，上海...
评分在20世纪到来之前，不是老照片，而是铜版画，记录了当时的新闻，现在的历史。在台湾收藏家秦风的眼里，一千余幅来自1860年到1900年出版的英法报刊的铜版画，记录了明清以来西方对遥远古老中国的想象，也帮助我们借助异邦人的眼光回到自己的历史情境。2002年，上海...
用户评价
《西洋铜版画与中法战争》这个书名，让我联想到的是一种“审视”与“被审视”的关系。一方面，西洋铜版画作为一种西方视角下的艺术形式，它可能以一种全新的、甚至是带有偏见的眼光，去描绘和解读那个时期的中法战争。或许，其中不乏对中国落后、愚昧的刻画，也可能充满了对西方文明优越性的彰显。然而，另一方面，铜版画本身作为一种艺术媒介，它的出现和传播，也反映了当时西方艺术技术和思想在中国的“被引入”和“被审视”的过程。这本书会不会揭示，当时的中国是如何看待这些来自异域的精美图画的？它们是否被视为一种艺术的奇迹，还是被当作一种带有西方侵略色彩的文化符号？我希望书中能不仅仅停留在对画作的描述，更能深入探讨这些画作的传播路径，它们在不同社会阶层中引发的反应，以及它们在中法两国当时的文化心理中所扮演的角色。或许，作者会通过对比不同时期、不同风格的铜版画，来呈现出西方对中国形象的演变，以及这种演变如何与中法战争的进程相互呼应，形成一种复杂的历史叙事。
评分《西洋铜版画与中法战争》这个书名，像一个精心设计的谜语，让我充满好奇。铜版画，总带着一种古典的、精致的美感，它记录的往往是历史的瞬间，是某个时代的面貌。而中法战争，则是我民族记忆中一段沉重而深刻的篇章。将这两者并列，我很难想象它们之间会产生怎样的化学反应。我的脑海里浮现出无数种可能：或许，书中会呈现那些在战争爆发前，西方艺术家眼中充满异域风情的中国景象，它们以铜版画的形式描绘，充满了浪漫主义的想象；又或者，是在战争爆发后，这些铜版画成为西方观察者记录战况的工具，它们用线条勾勒出战争的残酷与动荡。更深层次地，我猜测这本书或许会探讨铜版画作为一种视觉语言，如何影响了当时人们对战争的认知，以及这种认知又如何反过来塑造了历史的走向。它是否会揭示，在那个西方技术与文化强势涌入的时代，铜版画不仅是一种艺术形式，更是一种信息传递的载体，甚至是文化入侵的某种表现？我期待这本书能带来一种全新的视角，去审视那段历史，去理解艺术与战争、文化与政治之间错综复杂的关系，让那些冰冷的史实，在铜版画的纹理中焕发出别样的生命力。
评分读到《西洋铜版画与中法战争》这个书名，我的脑海里立刻涌现出许多画面。想象一下，在那个战火纷飞的年代，当西方记者或艺术家用他们手中的画笔和刻刀，将那些宏大的战争场面，或是普通士兵的艰辛生活，亦或是遥远的东方国度特有的风土人情，通过精美的铜版画形式记录下来。这些画作，穿越了时间和空间，最终成为我们今天得以窥探历史的珍贵窗口。但更让我感兴趣的是，这些铜版画在当时是如何被传播和接受的？它们是否在西方社会引起了广泛关注，影响了人们对中法战争的认知？反之，这些来自西方的视觉冲击，又是否在无形中对当时中国的知识分子和艺术界产生了某种触动？要知道，铜版画本身就是一种技术和艺术的结晶，其细腻的笔触和表现力，与中国传统的绘画风格截然不同。这本书或许会深入探讨这种艺术形式在东西方文化交流中的角色，以及它如何承载和传递那个特殊历史时期的信息。我非常期待书中能有对具体画作的详细分析，从构图、色彩（虽然铜版画多为单色）、细节描绘等多个角度，去解读画师的意图，以及这些画作背后所蕴含的时代精神。
评分这本《西洋铜版画与中法战争》的书名本身就激起了我强烈的好奇心。铜版画，在我的印象中，常常与欧洲的艺术史、精湛的工艺以及历史的厚重感联系在一起；而中法战争，则是近代中国屈辱历史中的一个重要节点，充满了硝烟与民族情感。将这两者并置，着实令人想象不到它们之间会有怎样的联系。是说战争的场景被铜版画记录下来？还是说当时的铜版画艺术在某种程度上反映了战争的社会影响？抑或是，铜版画的传入与发展，与这场战争的时代背景有着意想不到的交集？我猜想，作者或许是通过对那个时期流传下来的西洋铜版画进行细致的解读，去挖掘那些不为人知的历史细节。或许，这些画作不仅仅是简单的图像，更是那个时代人们的观察、记录，甚至是某种宣传的载体。那些精致的线条、深刻的阴影，能否揭示出当时欧洲对中国、对这场战争的看法？能否让我们透过画面的表象，感受到那个风云激荡年代的真实脉搏？这本书的名字，就像一把钥匙，开启了我对历史、艺术与文化交织的探索之门，我迫不及待地想知道，作者究竟是如何将这看似不相关的两个概念，巧妙地融合在一起，并从中挖掘出深刻的见解。
评分当看到《西洋铜版画与中法战争》这个题目时，我的第一反应是“跨界”。铜版画，往往与西方古典艺术、精湛技艺、甚至是文人雅士的收藏紧密相连，而中法战争，则是近代中国历史上一次备受瞩目的军事与政治冲突。这两者的结合，听起来就充满了探索的可能性。我设想着，这本书会不会像一部电影的幕后花絮，展现那些隐藏在历史教科书之外的故事？比如，战争期间，是否有专门的艺术家跟随军队，将战地的真实场景转化为精美的铜版画？这些画作在当时是以怎样的形式流传开来的？是作为新闻报道，还是作为一种文化输出，亦或是作为一种政治宣传？我特别好奇，在那个信息传播相对闭塞的年代，这些铜版画对于身处西方的普通民众，以及身处中国的知识分子，分别带来了怎样的视觉冲击和信息传递。或许，书中会通过对具体铜版画作品的细致剖析，例如其构图的巧妙之处，人物神情的刻画，甚至是背景建筑的细节，来揭示作者的观察角度和潜在的立场。这本书的名字，就是一种承诺，承诺着一次跨越艺术与历史、东方与西方的深度对话，让我迫不及待地想要一探究竟。
评分非常珍贵的历史资料，除铜版画外还有不少军事地图
评分非常珍贵的历史资料，除铜版画外还有不少军事地图
评分非常珍贵的历史资料，除铜版画外还有不少军事地图
评分这本是作者版画系列中收录的作品质量最高的一本
评分本来对这本书没抱太大希望，结果越读越有味道。正确的历史史实配上生动的版画，真是淋漓尽致。无论是马江海战还是台湾战役、越北战役选取的版画真是各有特色。基本上也梳理了中法战争的脉络，从开始到结束。其中的疑问也不少：为什么孤拔这个侵略者能在国际和国内极尽哀荣？为什么李鸿章会放弃到手的胜利？翻到最后一页才发现是秦风编的书，广西师大那几本业已读过，也十分的灵巧。要说缺点依旧是有的，首先排版不仔细，其次就是史观有问题。不过并不致命，四星还是足足的有的。
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