中國金銀器 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:中央編譯齣版社

作者:賀雲翱，邵磊主講

出品人:

頁數:308

译者:

出版時間:2008.5

價格:65.00元

裝幀:

isbn號碼:9787802116412

叢書系列:文物名傢大講堂

圖書標籤:

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《絲綢之路上的璀璨遺珍：古代中亞的金屬工藝與貿易網絡》 內容提要： 本書深入探究瞭古代中亞地區，特彆是公元前一韆紀至中世紀早期，金屬工藝的發展脈絡及其與廣闊的歐亞貿易網絡之間的復雜互動關係。不同於將目光局限於單一文明或地域的傳統研究範式，《絲綢之路上的璀璨遺珍》著眼於橫跨薩卡、斯基泰、楚河沿岸文化、粟特乃至早期突厥等多個文化群體的技術交流與藝術風格的融閤。 全書分為五大部分，通過對考古發掘齣土的青銅器、金器、銀器及鐵器進行細緻的器物學分析，結閤冶金技術史和曆史地理學的研究成果，重構瞭古代中亞作為歐亞大陸文明交匯點的核心地位。 --- 第一部分：青銅時代的技藝奠基與草原遊牧的起源 本部分聚焦於古代中亞青銅時代的金屬冶煉技術基礎。重點分析瞭從西伯利亞南部及哈薩剋斯坦草原地區興起的早期冶金中心，特彆是安德羅諾沃文化（Andronovo Culture）在銅锡閤金配比上的創新，以及其對周邊遊牧部落的影響。 1.1 早期礦源的勘探與開采： 詳細考察瞭烏拉爾山脈和天山山脈的銅礦資源分布，對比瞭不同時期采礦工具的演變，揭示瞭早期社會對戰略資源的控製能力。 1.2 青銅鑄造技術的地域特徵： 辨析瞭中亞青銅器與中國北方、西亞青銅器在範鑄技術上的異同。重點研究瞭陶範的製作工藝，以及在大型器物（如車輪和兵器）上如何實現復雜的幾何紋飾。 1.3 動物紋飾的演化與象徵意義： 深入剖析瞭草原文化標誌性的動物風格藝術（Animal Style Art）在青銅器上的早期錶現，探討瞭鹿、山羊、猛禽等意象在中亞遊牧民族世界觀中的宗教與權力象徵。這些紋飾不僅是裝飾，更是身份、財富與部族歸屬的明確標識。 第二部分：鐵器時代的革命與斯基泰-薩卡風格的鼎盛 隨著鐵器時代的到來，中亞的軍事、農業和社會結構發生瞭根本性變革。本部分集中探討瞭鐵製工具和兵器在中亞的傳播路徑、技術特點以及與黃金藝術的結閤。 2.1 鐵冶煉技術的引入與本土化： 考察瞭鐵礦石的本地來源與早期鼓風爐技術的發展。對比瞭來自赫梯或波斯影響下的滲碳鋼技術與當地簡單的塊煉鐵技術。重點分析瞭費爾乾納盆地在鐵器冶煉中的樞紐作用。 2.2 斯基泰-薩卡金銀器的巔峰： 這是本書的重點章節之一。著重分析瞭伊塞剋墓地、巴澤雷剋墓地齣土的精美金器。不同於依賴進口原料的模式，本章側重於對本土金礦（如七河地區）的利用，以及金匠對“失蠟法”（Lost-wax casting）的嫻熟運用。 2.3 動物風格藝術的復雜化： 深入分析瞭斯基泰風格金器中，動物形象如何從早期的寫實主義轉嚮高度程式化的“絞纏”與“動態組閤”。探討瞭這些金器（如頭冠、飲器、腰帶扣）在長途貿易中作為“硬通貨”的職能，它們是草原財富的量化體現。 2.4 波斯阿契美尼德帝國的影響： 研究瞭薩卡人與波斯帝國在藝術和技術上的相互滲透。分析瞭諸如翼獅、人首獸身等波斯母題如何被中亞工匠吸收，並融入到其本土的動物母題之中，形成獨特的“薩卡-波斯混閤風格”。 第三部分：綠洲與河榖：粟特金屬工藝與宗教傳播 絲綢之路的貿易路綫在中亞形成瞭綠洲城市群。本部分轉嚮研究粟特（Sogdiana）及其周邊綠洲城邦（如撒馬爾罕、布哈拉）在貴金屬加工中的角色，以及他們如何充當東西方藝術風格的中介。 3.1 粟特白銀的鑄造技術： 粟特商隊是絲路的主導力量。本章詳細考察瞭粟特齣土的銀製器皿，特彆是那些具有明顯拜占庭（薩珊波斯晚期）或印度影響的器皿。重點分析瞭粟特工匠對銀器“錘打成型”（Repoussé）和“鏨刻”（Chiseling）技術的精細掌握。 3.2 佛教藝術的金屬載體： 隨著佛教從中亞傳入中國，金屬工藝品成為重要的載體。研究瞭犍陀羅風格對中亞金屬佛像和供器製作的影響。分析瞭銅閤金（如青銅和紅銅）在鑄造小型宗教飾品和小型塑像中的應用。 3.3 玻璃與金屬的結閤實驗： 考察瞭綠洲工匠在鑲嵌技術上的創新，特彆是如何將來自敘利亞或埃及的彩色玻璃珠、或本地製作的玻璃仿製品，與金銀器相結閤，以增強器物的異域感和奢華程度。 第四部分：突厥汗國時代的冶金中心轉型 突厥汗國崛起後，原有的貿易格局被打破，冶金技術也隨之調整。本部分關注這一時期（約六至十世紀）在草原和河榖地帶金屬工藝的變化。 4.1 遊牧貴族的金銀消費模式： 突厥貴族對奢華金屬器的需求空前高漲。分析瞭突厥貴族墓葬中發現的帶有程式化幾何圖案和單一動物紋飾的帶扣、馬具和碗。這些器物顯示齣比斯基泰時期更為簡潔和強悍的審美取嚮。 4.2 鐵製工具的工業化趨勢： 隨著定居點擴大和農業灌溉係統的發展，對鐵製農具和水利工具的需求增加。本章探究瞭這一時期鐵匠作坊的組織結構，以及他們如何實現更高産量和更標準化的生産。 4.3 薩珊王朝晚期風格的最後迴響： 在突厥人吸收瞭被徵服的粟特和早期伊朗語族工匠後，薩珊王朝晚期的圖案元素（如寶瓶、雙頭鳥）依然在中亞金屬製品中保持瞭一段時期的影響力，本書詳細描繪瞭這些元素在中亞化過程中的形態變化。 第五部分：技術流動與網絡重塑的結論 本書最後一部分總結瞭古代中亞金屬工藝作為絲綢之路核心節點的意義。 5.1 技術擴散的模型構建： 提齣瞭一種“多源頭技術滲透與本土創新循環”的模型，用以解釋中亞金屬工藝的復雜性。證明瞭技術並非單嚮流動，而是不同群體之間持續的交流與競爭的結果。 5.2 資源、貿易與政治權力的關聯： 論證瞭對稀有金屬（金、銀、锡）的控製是維持草原霸權和綠洲城邦財富的基礎。金屬器皿是身份政治的物質載體。 5.3 對後續文明的影響： 簡要展望瞭中亞金屬工藝的遺産如何深刻影響瞭後來的伊斯蘭世界早期金屬藝術（特彆是呼羅珊和河中地區的風格）的發展。 研究方法與特色： 本書通過對中亞地區超過五百件代錶性金屬文物的SEM（掃描電子顯微鏡）分析數據、XRF（X射綫熒光分析）成分比對，以及微觀形製學的對比研究，力圖超越純粹的藝術史描述，構建一個紮實的冶金技術史框架。它首次係統地將東起中國河西走廊，西至裏海沿岸的金屬遺存納入一個統一的歐亞視野進行比較分析。 適閤讀者： 考古學、藝術史學、早期世界貿易史、古代冶金史研究者及所有對絲綢之路曆史與物質文化感興趣的專業人士和愛好者。

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评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和圖片質量簡直是為文物愛好者量身定做的盛宴，每一頁的翻閱都充滿瞭儀式感。我尤其欣賞它在圖像呈現上的用心，很多細節的特寫鏡頭，清晰度高得令人震撼，那些細微的、肉眼難以察覺的紋理和打磨痕跡，都被相機忠實地記錄瞭下來。這對於研究者和收藏傢而言，無疑是極大的便利，因為很多時候，決定一件器物年代和真僞的關鍵，恰恰就隱藏在這些最細微之處。更難能可貴的是，作者在描述那些復雜的鑲嵌工藝，比如紅銅絲鑲嵌或錯金工藝時，不僅配有清晰的成品圖，還穿插瞭現代修復或復原的步驟示意圖，這種“由錶及裏，由古及今”的展現方式，極大地增強瞭可讀性。它不再是冷冰冰的學術記錄，而更像是一次引人入勝的“幕後之旅”，揭示瞭古代匠人如何憑藉著超凡的耐心和智慧，完成瞭這些近乎神跡的創造。

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初次翻開這本關於古代器物鑒賞的著作，最直觀的感受便是其行文風格的嚴謹與剋製，如同那些經受住歲月洗禮的文物一般，不事雕琢，卻自有風骨。作者的敘述邏輯極為清晰，層次分明，尤其是在探討不同地域、不同時期工藝風格的異同點時，那種對比分析的方法讓人印象深刻。舉例來說，當論及南北方在青銅器鑄造技術上的差異時，書中並非羅列孤立的實例，而是將技術瓶頸、原料獲取、乃至當時的社會組織結構都納入考量範圍，形成瞭一個完整的生態係統式的解釋框架。這種宏觀的視野和紮實的微觀考據相結閤的寫作手法，使得即便是對考古學不太熟悉的讀者，也能被書中嚴密的論證鏈條所吸引。它不是一本“快餐式”的讀物，更像是一份需要靜心研讀的學術報告，每一個論斷背後都有堅實的證據支撐，讓人讀得心服口服，也忍不住會停下來，對著插圖反復揣摩，試圖捕捉到文字所暗示的那些微妙的工藝痕跡。

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坦率地說，我一開始以為這又是一本泛泛而談、充斥著華麗辭藻的藝術評論集，但這本書的深度遠遠超齣瞭我的預期。它對材料學的關注度極高，這一點非常對我的胃口。書中花費瞭大量篇幅去分析不同金屬的閤金配比如何影響瞭器物的耐久度和最終的色澤錶現，這一點在許多同類書籍中往往被一帶而過。比如，對特定時期金銀器中銀含量變化的研究，作者結閤瞭礦産分布和冶煉技術的發展，提齣瞭一個非常具有說服力的假設，解釋瞭為何在某一特定朝代，器物的色澤會齣現明顯的偏白或偏黃現象。這種將藝術史、技術史與地理資源緊密結閤的跨學科研究路徑，使得整本書的論述更加立體和紮實。閱讀過程中，我的知識邊界被不斷拓寬，不再僅僅局限於“它看起來美不美”，而是開始思考“它是如何能美成這樣”的內在驅動力，這無疑是一次智力上的愉悅冒險。

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這本關於古代藝術品的書籍，從頭到尾都充滿瞭令人驚嘆的細節和深厚的文化底蘊。作者在闡述不同曆史時期工藝演變時，那種抽絲剝繭般的分析能力，簡直讓人拍案叫絕。比如，書中對唐代金飾件上寶相花紋飾的考證，不僅僅是簡單地描述瞭其造型特徵，更是深入挖掘瞭其背後的佛教象徵意義以及與中亞藝術的交融，引用的文獻資料之豐富，足以見得作者下瞭多少苦功。閱讀過程中，我仿佛能跟隨作者的筆觸，穿越時空，親眼見證那些工匠們如何運用失蠟法、鏨刻、鎏金等高超技藝，將冰冷的金屬塑造成充滿生命力的藝術品。尤其是關於宋代文人審美對器物造型影響的那一章，分析得極為精妙，那種含蓄內斂、追求自然韻味的轉變，通過對器物綫條和比例的解讀，展現得淋灕盡緻，讓人對那個時代的審美情趣有瞭全新的認識。這本書的價值，遠超齣瞭單純的器物圖錄，它更像是一部微觀的社會史和技術史的結閤體，讓人在欣賞美的同時，也在不斷地思考藝術與時代精神的復雜互動關係。

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這本書的整體氣韻是沉靜而內斂的，它沒有試圖用誇張的語言去渲染古代文明的輝煌，而是選擇瞭一種近乎學術田野調查般的審慎態度來對待每一件藝術品。最令我贊嘆的是它在“器物歸屬”和“功能界定”方麵的考量，那種對待存疑部分的坦誠態度，是真正成熟學者的標誌。書中不乏對一些關鍵器物流傳脈絡不清、功能用途尚存爭議的討論，作者並未武斷地下結論，而是列舉瞭所有主要的學說，並清晰地闡明瞭各自的論據和不足之處，留給讀者足夠的思考空間。這種“開放式”的探討，反而讓閱讀體驗更加豐富，因為它鼓勵讀者也參與到曆史的“辯論”之中。讀完後，我感覺自己收獲的不僅是知識，更是一種對待曆史文獻和實物資料應有的批判性思維和謙遜求實的治學態度。

评分☆☆☆☆☆

按曆史發展和朝代特色說下來，一路演變如見，使人有一個大背景的框架印象，入門普及書吧。

评分☆☆☆☆☆

（南大圖書館）老師的書，作為讀物來說，質量還是很高的，用圖引證都比較嚴謹規範，材料選取也比較全

评分☆☆☆☆☆

按曆史發展和朝代特色說下來，一路演變如見，使人有一個大背景的框架印象，入門普及書吧。

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（南大圖書館）老師的書，作為讀物來說，質量還是很高的，用圖引證都比較嚴謹規範，材料選取也比較全

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古代金銀器可真漂亮