具体描述
作者简介
1934年1月生,浙江绍兴人。1954年2月毕业于复旦大学中国语言文学系，留校工作至今。1980年起任教授，1983年至今在复旦大学担任中国古代文学专业博士生导师。
1983年至1985年任复旦大学中文系主任。1985年至今任复旦大学古籍整理研究所所长。1996年起为杰出教授。历任中文系主任、古籍整理研究所所长。现任中国古代文学研究中心主任兼古籍整理研究所所长、复旦大学中国语言文学博士后流动站站长。1984年被国家人事部授予有突出贡献的中青年专家称号。
主要社会兼职有：
教育部人文社会科学专家咨询委员会副主任委员、教育部全国高等院校古籍整理研究工作委员会副主任委员等。
主要从事中国古代文学研究，并致力于中国文学古今贯通研究。著有《洪升年谱》（上海古籍出版社，1979）、《献疑集》（岳麓书社，1993）、《不京不海集》（复旦大学出版社，2002）等，主编《中国文学史》（合，复旦大学出版社，1996）、《中国文学史新著》（合，上海文艺出版社，1998）和《辞海·中国古代文学》（合）。
目前承担"中国文学古今演变"课题的研究。主编《中国文学通史》，与陈思和教授共同主持"中国文学史分期讨论"与"中国文学古今演变研究"两个专栏（自2001年1月起，在《复旦学报》每期刊出）。
章培恒教授是享誉国内外的知名学者，现担任国务院学位委员会文学学科评议组成员、国家古籍整理出版规划小组成员、国家教委全国高等院校古籍整理研究工作委员会副主任委员。是国家级有突出贡献专家称号的获得者。他长期从事中国古代文学特别是元明清文学的教学与研究，自1983年以来一直担任中国古代文学专业的博士生导师。1995年起，又担任复旦大学中文学科博士后流动站站长。在研究领域，他主持进行《全明诗》等国家教委的科研项目共26项。他任第一主编的《古代文史名著选译丛书》及他与其他同志共同主编的《中国近代小说大系》均获全国首届古籍整理图书丛书奖（国家级）；专著《洪升年谱》获上海哲学社会科学优秀成果一等奖、全国戏剧家协会优秀戏剧论著奖，《献疑集》获国家教委社科优秀成果一等奖、上海哲学社会科学成果二等奖。他主编的《新编明人年谱丛刊》，资料与观点并重，对明代一些重要作家的生平作了慎密的梳理和独到的评估，填补了该领域的不少空白。他新近出版的《中国文学史》（三卷本）（与另一同志共同主编）对传统的文学史研究的观念和方法作了全面的突破，引起了学术界的普遍关注；即将出版的《中国现代文学史纲》（与另一同志共同撰写），建筑于古代文学与现代文学有机贯通的基础之上，对中国现代文学的发展历史作了新的探索。在这两部著作的基础上，他又将主编一部自先秦社会至二十世纪末的大型学术著作《中国文学通史》。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者似乎对传统的时间线不屑一顾，将过去、现在与未来碎片化地抛掷在读者面前，要求我们自己去拼凑出一条清晰的脉络。我花了很大力气才勉强跟上他那些跳跃性的思维，每一次以为抓住了主线，立刻又被抛入另一个意想不到的场景。例如，书中描述一位古希腊哲学家在现代都市的快餐店里与一位人工智能客服进行关于“存在本质”的对话，那种跨越时空的错位感极其强烈。然而，这种叙事上的大胆也带来阅读上的巨大挑战，我时常需要回翻前几页，试图理解某个突然出现的人物或概念的来龙去脉。我必须承认，这种挑战性是令人着迷的，它迫使你以一种更加主动和批判性的眼光去阅读，而不是被动地接受信息。但同时，它也使得那些细腻的情感描写常常被淹没在结构复杂的迷雾之中，让人在读完一个章节后，能记住情节的奇诡，却难以捕捉到角色内心的细微波动。这本书无疑更像是献给那些热爱智力游戏和结构主义文学的读者的盛宴，对于寻求平顺故事体验的人来说，可能更像是一场艰苦的攀登。
评分这部作品的想象力令人叹为观止，它完全打破了现实世界的物理和逻辑限制，构建了一个光怪陆离的平行宇宙。这里的生物、社会法则、乃至时间流速都遵循着一套自洽但完全陌生的规则。我特别喜欢作者对于微观世界的描绘，他将人类的情绪具象化为可以在显微镜下观察的、具有生命力的微生物群落，这种具象化的处理方式，既有科学的严谨感，又充满了奇幻的浪漫色彩。然而，这种对宏大概念的痴迷，似乎牺牲了一些对日常细节的关注。书中的角色们，尽管身处如此奇异的环境，他们的行动逻辑和情感反应却常常显得扁平化和工具化，更像是推动复杂概念运转的棋子，而非有血有肉的个体。我渴望能看到更多他们在极端环境下的真实挣扎和人性光辉，而不是仅仅作为一个理论的载体存在。总而言之，它是一场视觉和智力上的盛宴，但情感上的连接点却相对稀薄，像是一座设计精巧但缺乏居住气息的空中楼阁。
评分从内容深度上来说，这本书似乎是作者多年来对人类社会弊病的集中反思和批判，它用一种近乎冷酷的、外科手术刀般精确的手法，剖开了现代文明的各个角落。书中对权力结构、信息垄断以及个体异化的描写极其尖锐，丝毫不留情面。作者似乎对人性抱有一种深刻的悲观看法，几乎所有角色都在某种程度上被体制所吞噬或扭曲。我欣赏这种不妥协的批判精神，它迫使读者正视那些被我们习惯性忽略的黑暗面。然而，这种持续的、高强度的负面情绪输出，使得阅读体验变得非常压抑和沉重。读完之后，我感到精神上被掏空，需要很长时间才能从那种近乎绝望的氛围中抽离出来。这本书更像是一剂强效的苦口良药，虽然疗效显著，但其带来的不适感也难以忽视。我期待看到作者在批判之后，是否能提供哪怕一丝关于救赎或希望的微光，但遗憾的是，这本书似乎更专注于揭示伤口本身。
评分我读完这部作品后，最大的感受是其语言的密度和张力。作者的遣词造句绝非日常所用，他似乎是在创造一种只属于他自己世界的“密语”。每一个句子都像经过了无数次的锤炼和压缩，每一个词语都承载着超越其字面意义的重量。阅读过程更像是破译一封古老的密码信，我不得不频繁地停下来，对着字典和笔记本冥思苦想，才能真正体会到他试图表达的深层意蕴。这种对语言的极致追求，使得书中的风景描写和人物心理剖析达到了近乎完美的境界。比如，他描述一场雨，不是简单地说“下雨了”，而是用了“天空像一块被撕裂的靛青绸缎，倾泻着被遗忘的记忆的盐粒”这样的句子。这种诗意和哲思的结合，无疑提升了整部作品的艺术格调，但也极大地增加了阅读的门槛。我时常感到自己像一个站在艺术馆顶级展品前的观众，既被其精妙绝伦所震撼，又因自己知识的有限而感到一丝无力。这本书挑战了我们对“清晰表达”的固有认知，它告诉我们，有时最深刻的真理，需要用最晦涩的语言来包裹。
评分这本书的魅力在于其内在的音乐性和节奏感，虽然它是一部文字作品，但我阅读时总能“听”到一种独特的韵律。作者似乎非常注重段落之间的回环往复和对仗工整，句子内部的长短句变化，以及特定音节的重复使用，共同营造出一种类似于巴洛克音乐的复调结构。阅读它，就像在聆听一首精心编排的交响乐，高潮迭起，低吟浅唱，层次分明。这种阅读体验完全不同于其他线性叙事作品，它要求读者放慢速度，去感受文字组合在一起时产生的共振。我发现自己经常会不自觉地大声朗读某些段落，以捕捉那种文字交织出的和谐之美。不过，也正因为这种对形式的过分强调，使得故事本身的推动力显得有些不足。有时候，为了维持优美的节奏，情节会略显拖沓，角色的行动似乎服务于句子结构，而非故事发展的内在逻辑。总而言之，这是一部文学形式大于叙事内容的典范之作，更适合被当作一种纯粹的听觉艺术来品味。
评分分量重，每篇读来都颇吃力。
评分辨奸论
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评分分量重，每篇读来都颇吃力。
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