具体描述
中国现代知识分子的产生和新文学的诞生，迄今不足一百年历史，而且，整个历史进程非常的不平坦，有过许许多多压力和干扰、诱惑和禁忌；就整体而言，传统是短暂的、荏弱的，精神是匮乏的。我们没有理由拒绝学习和吸收世界文学，尤其是西方文学中的个性主义和人道主义精神。其实，这也就是要求我们的精神还乡，返回到人的存在上来，回到新文学的源头里来，重振五四时代的“人的文学”的精神。
一个伟大的文学时代需要飓风般的精神的推动，而这风暴，是由作家乃至周围人群的众多个体的战斗呼息形成的。在这个转折的年代里，在沉寂已久而又代之以喧嚣躁动的此刻，英国文学的革新家柯勒律治写给他的朋友华滋华斯的信里有一句话，对于我们，可以说不失为一个警示和鼓舞。他说的是：
——必须同普遍的精神不振与顺应形势的状态作斗争！
本书为（1917-2007）中国作家的精神还乡史·小说卷二——边城，书中收录的作品有：沈从文的《边城》、《萧萧》；巴金的《复仇》、《化雪的日子》；张爱玲的《金锁记》、林海音的《惠安馆传奇》、《我们看海去》；师陀的《落日光》、《铁匠》等。
作者简介
林贤治，广东阳江人。著有诗集《骆驼和星》、《梦想或忧伤》，散文随笔集《平民的信使》，评论集《胡风集团案：20世纪中国的政治事件和精神事件》、《守夜者札记》、《自制的海图》、《时代与文学的肖像》、《午夜的幽光》，自选集《娜拉：出走后归来》，传记《人间鲁迅》、《鲁迅的最后十年》等。主编丛书丛刊多种。
目录信息
读后感
俨然一部小众文艺电影，色彩灰灰的，叙事不紧不慢。就这种文笔气质，简直就是在浮华的闹世外，装着清冷的逼。
评分大家的气息 人文的关怀 喜欢小说的肉感 除却散文的骨感 真是丰满而多情 大家，喜欢林海音的感觉 飘渺虚幻 想找一系列的其他的书没有找到，真的是遗憾啊 不过力荐大家看这样一本书 美好干净的社会 幸福而单纯的感觉
评分俨然一部小众文艺电影，色彩灰灰的，叙事不紧不慢。就这种文笔气质，简直就是在浮华的闹世外，装着清冷的逼。
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用户评价
我欣赏作者那种近乎冷峻的叙事克制，他似乎非常清楚，有些情感是无法用语言完全捕捉的，因此，他选择了沉默和留白。大量的场景描写和环境烘托，实际上是在为人物内心那份汹涌的情感提供一个容器，让那份情感在不言自明中达到饱和。这种“此时无声胜有声”的处理技巧，极大地增强了作品的艺术张力。比如，当某些关键性的对话发生时，作者往往会突然将焦点转移到远处的景物或一个细微的动作上，这种抽离感，反而让读者更加聚焦于对话背后的潜台词。这是一种高超的叙事技巧，它要求读者必须调动自己的全部经验和想象力去填补那些被省略的部分，从而真正参与到故事的建构之中。最终呈现出来的，不是一个被告知的故事，而是一个被共同完成的记忆片段。
评分这部作品的叙事手法着实令人称奇，它没有宏大的历史背景铺陈，也没有跌宕起伏的商业阴谋，而是像一幅细腻的水墨画，缓缓晕染开来，捕捉的是人与人之间那种最原始、最质朴的情感流动。我特别欣赏作者对于环境的描摹，那种带着湿润水汽和泥土芬芳的文字，仿佛能透过纸页扑面而来，让人真切地感受到故事发生地的独特气息。它不急不躁，将那些日常的琐碎，那些不经意的对视和沉默，都处理得如同珍宝般郑重。读到某几个段落时，我甚至能听见远处隐隐约约传来的船桨划破水面的声音，以及小镇上清晨那特有的寂静。这种沉浸式的体验，让人不由得放慢了自己的呼吸节奏，去适应那个世界的时间流速。全书弥漫着一种淡淡的忧伤，但这忧伤并非全然的绝望，而更像是一种对美好事物必然逝去的无奈喟叹，让人在心头萦绕许久，久久不能散去。它探讨的不是“为什么会这样”，而是“它就是这样”，这种接受现实的姿态，反而赋予了故事一种超越时代的永恒感。
评分这本书的语言功力，简直可以用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来形容。它没有华丽的辞藻堆砌，也没有故作高深的哲学思辨，但每一个用词都精准到位，像刀工精湛的大厨处理食材一样，恰到好处地释放出食物本身的味道。尤其是那些描绘自然景象的句子，简直可以用“返璞归真”来概括。那种近乎口语化的叙述方式，反而建立起了一种强大的信任感，仿佛是邻家一位见多识广的长者，在黄昏的炉火旁，娓娓道来一段陈年的往事。我能感受到那种未经打磨的质朴力量，它直击人心，避开了所有花哨的修饰，直奔主题——关于爱、关于失去、关于时间和记忆的重量。对我而言，阅读过程更像是一场精神上的“排毒”，将那些被现代生活噪音污染的感官重新校准到最原始的接收频率。
评分坦白说，初读时我有些不适应它的节奏，它太“慢”了，慢到让人觉得有些“多余”的细节充斥其中。但随着情节的深入，我开始理解这种“慢”的必要性。作者似乎刻意拉长了时间，让读者不得不去关注那些通常会被我们忽略的瞬间——比如一个眼神的停留，一次无意义的重复劳动，或者仅仅是天气微妙的变化。正是这些看似无关紧要的片段，如同无数根细小的丝线，最终编织成了一个无比坚韧的情感网络。我特别喜欢它对人物内心世界的挖掘，那种犹疑、那种隐忍，都不是通过直白的心理独白完成的，而是通过他们的行为选择和偶尔失控的言语片段渗透出来的。这使得人物形象立体而复杂，他们不是扁平的符号，而是活生生、带着缺陷和矛盾的个体。读完后，合上书本，我发现自己对“真诚”这个概念有了更深一层的体悟——真正的真诚，往往需要经过重重的试探和时间的洗礼才能显现，而且它本身就带着一种脆弱性，极易被世俗的洪流所冲垮。
评分这部作品最让我感到震撼的是它对于“选择”的刻画。它没有提供一个非黑即白的道德评判体系，而是将人物置于一系列艰难的、甚至是不完美的境地中，让他们必须做出取舍。这些取舍的背后，没有绝对的对错，只有各自的立场和无可奈何的宿命。读到关键的转折点时，我几乎能感受到角色内心的撕扯，那种既想抓住又必须放手的矛盾，简直让人感同身受。这种处理方式，让读者不得不将自己代入其中，去思考：“如果是我，我会怎么做？”而这种反思，恰恰是优秀文学作品的价值所在。它不是提供答案，而是提供了一个思考的场域，一个让我们在安全距离外观察人性复杂性的窗口。它让我明白，很多时候，我们所遗憾的，并非是错误的选择，而是“没有选择”的后果。
评分这就是小清新？
评分囊括了几篇中国近现代文学史的名篇，如边城
评分个人对特定历史背景下的爱情总是充满了同情，翠翠和傩送这对有情人又何尝不是如此呢？一个决绝地转身离开，另一个则苦苦等待。终究，有情人无法终成眷属不是他们的错，只是时代的原因使他们天各一方罢了。而本书后面的几篇小说，皆因不合自己胃口，而略略读过。我们看海去则是一篇发人深省的文章，孩子的单纯聪敏与世人愚蠢的判断形成鲜明对比，揭露当时社会悲哀的吧。其实很难有一个界限来评定好人和坏人的，正如小说中的那个贼，他也不过是时代的悲哀产物罢了。
评分沈从文的《边城》、《萧萧》和张爱玲的《金锁记》等自然都是名篇，但印象深刻的却是路翎的一篇中篇《饥饿的郭素娥》。有评论称路翎在该文中的文笔为“浮雕式的笔触”，我却觉得那是对西方近代文风的拙劣模仿。描写处于底层的工人阶层，采用这种读来生涩拗口的充满文艺腔的复杂长句，无疑是完全错位的。
评分复仇挺有茨威格的感觉。路翎这篇一点都不好看
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