目录

壹

机关大院的故事•张华

[“老虎” / 举案齐眉 / 风情万种 / 燃烧岁月 / 抗战夫妻 / 有后妈的何家 / 假积极兼破鞋 / 孤男寡女及快乐的老单身汉 / 温和的曹阿姨和她的女儿 / 上海一家人 / 不平家 / 草莽花匠 / 也成了烤烙饼 / 第一次穿新衣的小五 /文革中的邻居]

向西，向西，向西•王立玮

[西出阳关 / 马海迷途 / 不准革命 / 何罪之有 / 敦煌拾遗 / 谁主沉浮 / 移驻昆仑 / 打压革新 / 夜行遇险 / 西进蒙乡 / 血浓于水 / 经商试手]

贰

我所认识的范美忠•蔡朝阳

[网友范美忠 / 失败的中学教师 / 物质生活 / 为什么流浪，流浪远方 / 最好的年代]、

叁

急诊科医生的手记•陈阵

[堕楼摔伤 / 重症烫伤 / 群殴刀伤 / 毒瘾来袭 / 半路分娩 / 怄气上吊 / 心律失常 / 心源猝死 / 失足溺水 / 幼儿电击 / 殉情自杀 / 火灾窒息 / 酒后伤人]

肆

父亲的工棚•吴佳骏

[农民的住房越住越颓败 / 父亲在这里搬过四年砖 / 母亲不再替他织手套 / 我将自己的父母逼上了苦役 / 甩下一句话：这哪是人待的地方 / 父亲的话像一柄剑 / 我是父母最后的伤口]

《语文小报》与我•傅国涌

[开始有了《语文小报》 / 暑期作文 / 让我开窍的人 / 第一篇作品 / “涌”字的故事 /难忘的夏老师]

幸福天上寻•苦丁

[表妹武真 / 大学新生报道的时候 / 武真想退学 / 敏感的孩子 / 与武真见面 / 她成了财经记者 / 她永远也不会回来了]

伍

文坛里的那些事儿3•周昌义

[先判《尘埃落定》死刑 / 阿来腆着肚子缓缓走来 / 诗人写小说，有灵气有感觉，还有神经 / 王蒙来稿，《当代》抗命 / 领导文章，有损《当代》声誉 / 退稿的同行，谁不知道《尘埃落定》好]

陆

一本书的写作与出版•戴煌

[富强胡同六号小院 / 他登车急赴中南海 / 人民出版社与我草签了合同 / 《胡耀邦与平反冤假错案》]

柒

《读书》日记•1987•扬之水

[去《读书》 / 沈、董二位似乎对我寄予愿望 / 收到杨绛的贺年片 / 冯亦代一看，立刻说：不要！不要 / 《自由二题》到底还是撤下来了 / 李陀留着长长的头发 / 下午周国平来送稿 / 到警卫局礼堂看电影 / 给我开门的是钱先生 / 老沈从童年开始讲起 / 希望你回一信给范，不要不回 / 老沈下大决心要推行“坐班制” / 三人差不多是听沈演讲]

摘句

大院中活着的长辈已寥寥，曾经的玩伴不少也都离去。他们却始终是我过去的一面镜子，我怕在镜中照到过去的自己。一幕幕悲剧与闹剧曾轮番上演，看多了，心凉了，内心刻满深深的恐惧，犹如不愿做的噩梦始终徘徊难去，偶尔还会将我从梦中惊醒，一身冷汗……

——张华

每天都在碱水、稀泥里浸泡着，像总也走不出毛尔盖草地的长征红军！碱水“咬”开的血口子遍布大腿甚至腰部；有的女战士为此终身停止了月经……

——王立玮

我不敢正视她的眼睛。在山路的一个拐弯处，她停住不走了，脸上挂着尴尬的笑：“我不送了，回去安心工作，别牵挂家里。”说完，转身朝回走。那刻，我的心被母亲温和的话语击碎，泪流不止。

——吴佳骏

把原版上就有的、原中国人民解放军总政治部副主任的周克玉同志在1997年12月1日题写的《致戴煌同志——读〈胡耀邦与平反冤假错案〉》的墨迹加以重印：“乱世冤案苦海深，众生得渡思山恩；感君十年磨一镜，明月清泉昭雄魂。”……

——戴煌

因为想到武真，我更多地被悲痛占据着。写到现在，我甚至开始怀疑自己是否应该写这样一个文字了。记录伤痛，记录绝望，是一件多么残酷的事啊。但是，我还是忍着悲痛写了。而写了这么多，却不能表达我对表妹武真的悼念之万一。

——苦丁

出版社出书，第一看市场，第二才看好歹。长篇小说有赚钱的可能，但对于大多数作品来说，仅仅是理论上的可能。绝大多数作家，还只能自费出书。还有，《废都》和《白鹿原》开拓的纯文学市场，只适用于《国画》和《沧浪之水》这一类紧贴现实的现实主义作品。不适用于现代主义先锋们……

——周昌义

老沈一清早来送稿子，并以本期几篇稿子为题，向我大谈《读书》的办刊宗旨，反复强调：它是一份供中高级知识分子躺在床上阅读，并能从中有所获益的高级消遣品。又和他一起往赵一凡家贺乔迁之喜，编辑部的几位先到了，赵一凡的夫人正坐在楼梯口的油锅前煎藕夹。

——扬之水

若按书中所记录的人与事的时代顺序排序，《良友》第6辑《幸福天上寻》可以说是中国半个世纪的生活缩影，从50年代的“反右”（民主统战人士的遭遇）、“文革”、青海建设兵团、到“文革”后的思想解放和80年代的“理想年代”，直到当下的生存状况，尽管每个人的记忆有着泾渭分明的差异，但却都真实地呈现了每个不同年代的历史烙印，“幸福天上寻”这个书名也就有了另外的寓意。

该辑《良友》有两篇长文，一篇是《机关大院的故事》，一篇是《〈读书〉十年•1987》。前者三万多字，后者七万多字。前者记叙的是北京一个民主人士生活的大院里的故事，从50年代直到80年代，在作者张华的记忆里，“大院中活着的长辈已寥寥，曾经的玩伴不少也都离去。他们却始终是我过去的一面镜子，我怕在镜中照到过去的自己。一幕幕悲剧与闹剧曾轮番上演，看多了，心凉了，内心刻满深深的恐惧，犹如不愿做的噩梦始终徘徊难去，偶尔还会将我从梦中惊醒，一身冷汗……”后者是原《读书》编辑扬之水当年的日记，尽管题目标明是她在1987年的日记，其实还有一个小小“引子”：日记是从1986年12月15日开始的，因为那一天她正式去三联书店上班，第二天就到了《读书》编辑部。1987年的日记也是到12月15日，对作者来说，正是她在《读书》十年的第一年。正因为是“《读书》十年”的第一年日记，意义自不同后来，从日记所写的详细和态度上，当和“习惯了此一工作”应有所不同。“老沈一清早来送稿子，并以本期几篇稿子为题，向我大谈《读书》的办刊宗旨，反复强调：它是一份供中高级知识分子躺在床上阅读，并能从中有所获益的高级消遣品。又和他一起往赵一凡家贺乔迁之喜，编辑部的几位先到了，赵一凡的夫人正坐在楼梯口的油锅前煎藕夹……”这是作者的一则日记的片断，从这片断里当可读出扬之水1987年《读书》日记的特点所在：真实性和可读性。等于以《读书》为舞台，80年代的那些知识分子的形象清晰地浮现在我们眼前。

周昌义的《文坛那些事儿（3）》在该辑里是其长篇对话的尾声了，主要谈的是关于阿来的长篇小说《尘埃落定》的出版过程和《当代》如何处置王蒙的长篇小说《疯狂的季节》。从周昌义的调侃的对话中，不难看出人文社大牌编辑如何把握和操作一部小说的故事，尤其是“为什么要出”和“为什么不能出”的区别，而他的对话也时时一针见血，譬如：出版社出书，第一看市场，第二才看好歹。《尘埃落定》遭遇退稿的时间，应该是1995、1996、1997那几年。还记得不？《废都》和《白鹿原》及陕军东征是在1993年。那以后，长篇小说有了赚钱的可能。但对于大多数作品来说，仅仅是理论上的可能。绝大多数作家，还只能自费出书。还有，《废都》和《白鹿原》开拓的纯文学市场，只适用于《国画》和《沧浪之水》这一类紧贴现实的现实主义作品。不适用于现代主义先锋们。《白鹿原》对于火爆了近十年的现代主义先锋们其实是丧钟，那以后，一切不能以正常人的思维和正常人的口气讲故事的这主义那主义都被正常人视为“神经”，开始了永无休止的盘跌。九七年前后，恰恰是他们最凄凉的时候，坚持跟他们一起“神经”的期刊都开始了跟他们一起凄凉的绝路……

如果说周昌义所谈是人文社如何出市场叫好的紧贴现实的现实主义作品，那么，戴煌的《一本书的写作与出版》则性质和意义完全不同。戴煌所回忆的是自己写作《胡耀邦与平反冤假错案》与出版该书的过程。1998年5月，该书第一次印刷就达15万册，各地的盗版就更多。但该书的出版却是充满了波折，在作者的记忆里仍记忆犹新：

……尽管经过磨难，中国工人出版社于2004年7月再版了这本书，而且在扉页上加印了1986年4月25日胡耀邦致南阳武侯祠的联句遗墨：“心在人民原无论大事小事，利归天下何必争多得少得。”同时，也把原版上就有的原中国人民解放军总政治部副主任周克玉同志在1997年12月1日题写的《致戴煌同志——读〈胡耀邦与平反冤假错案〉》的墨迹加以重印：“乱世冤案苦海深，众生得渡思山恩；感君十年磨一镜，明月清泉昭雄魂。”……

《良友》第6辑的书名“幸福天上寻”来自书中的一篇作者署名为“苦丁”的文章，该文副题“表妹武真的寻梦路”。武真是2008年1月28日在北京不幸被抢劫遇害的年青记者，苦丁的这篇回忆记叙了武真从一个在济南读书的大学生到去北京寻找她的理想的成长历程，但在文后，苦丁的心情更是矛盾的：因为想到武真，我更多地被悲痛占据着。写到现在，我甚至开始怀疑自己是否应该写这样一个文字了。记录伤痛，记录绝望，是一件多么残酷的事啊。但是，我还是忍着悲痛写了。而写了这么多废话，却不能表达我对表妹武真的悼念之万一。只好还是引用《中国经营报》武真的那些同事们为她写下的悼念诗歌，来表达我对武真的痛惜与悼念吧：“再见，我们的玫瑰，永恒的24岁。生命在严寒中凋谢，事实让人无法忍泪。天真的笑靥，绽放的青春。一切的美好，永恒的24岁……”

该辑《良友》中还有一篇文章值得一提，这就是蔡朝阳的《我所认识的范美忠》。汶川5•12大地震后，“范跑跑”成了网络上的“明星”，更成了教师道德底线的争议“标志”。这篇蔡朝阳的“旧文”告诉了我们范美忠如何“一路走来”，在蔡朝阳的描绘里，“失败的中学教师”范美忠如何面对“物质生活”，又是“为什么流浪，流浪到远方”，这一切也昭示着从“网友范美忠”到网络上的“范跑跑”有着内在的存在逻辑和生长缘由的。而傅国涌的《“语文小报”与我》则记录了他成长年代的一段珍贵的回忆。从另一个侧面，给我们提供了一个精神追求者的成长档案。

另外，《急诊科医生的手记》（陈阵）、《父亲的工棚》（吴佳俊）给我们留下了当下社会的个人记录，民间与底层的生存总是在“证明”着文学虚构的苍白和无力。王立玮的《向西，向西，向西》所记录的是当年青海建设兵团里的青春悲剧……