美术史十议 在线电子书 图书标签: 巫鸿 艺术史 美术史 艺术 艺术理论 美术 美术史十议 历史
发表于2024-05-07
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以美术史结合考古学、历史学、文化人类学的结合,后现代史学理论影响,与新史学方法论的带动,从博物馆陈列与现代艺术角度反思美术品的实物与原物,很好的美术史入门书。
评分论据和论证高度贴合,文笔全无卖弄的典范之作。美术史也在不断重构,并且带给我们返观自己审美方式的机会。摩西、条幅、墓葬三段最给我启发。
评分说白了就是个contextualization的问题,最后一篇倒是有点意思,本来还觉得沃尔夫林和沃林格各种容易混淆,毕竟都是二分法谈问题,现在想想will to form和纯粹形式主义果然天差地别…
评分“实物不等于原物”
评分门外汉的基本普及,文盲果然看啥都觉得好厉害好涨知识=。= 对“美术”概念的反思or视觉文化,对“实物”和“原物”的区分-历史物质性,中国美术史书写的“开”“合”之间,宏大叙事VS解构主义风潮的极端文化多样性,
巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。
在《读书》杂志所开设的“美术纵横”专栏,作者发表了一系列文章,就美术史何以成为问题、如何拓展其思考路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等,提纲挈领地阐述了个人的见解。
为观赏而创作的艺术品和创作者类作品的艺术家均出现在魏晋时期,在此之前的青铜、玉器和画像等作品首先是为礼仪和实用目的制作的,其作者则大多是无名工匠。虽然这些作品在晚近历史中获得了重要的商业和美术价值,但这些价值均为后代附加和转化。 无数艺术品的首要目的并不是被...
评分花了大概一周的时间看完了这本小论文合集。我认为不好之处在于因为这是作者在杂志上发表的十篇文章的收录,没有一个完整的主题和结构,虽然有些章节之间有概念发展的联系,但是整本书的章节间联系不大。在本书收录的十篇文章中,其中五篇论文的题目关键字包含美术史这三个字,...
评分这本小册子所收的是作者在2006-2007两年中为《读书》杂志“美术纵横”专栏所撰写的十篇文章。本书的第一篇,也就是专栏的第一篇,是作者对读者说明它的内容的,因此就顺理成章地成为本书的序。纵横,作者把它引申为时空两个轴线:纵指历史的发展,横指地域的延伸。这十篇文...
评分 评分巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如,他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画,被撤下,变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋,和被拆解下来,独自 陈列的,也很不一...
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