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極好的中文

為殖民地的真相或馬洛的經曆感慨唏噓。具有曆險故事的全部特徵：恐怖，神秘，異國風光，逃跑，追蹤，伏擊等等。但這畢竟隻是故事最錶層的含義。如果康拉德刻意描述航海或叢林探險，他完全可以將馬洛的非洲之行寫得波瀾起伏，驚險不已；亦或可以從庫爾茨的角度寫他在非洲掠奪象牙，屠殺土著，同時使自己像君主一般的生活的經曆。然而康拉德沒有這樣安排素材，馬洛韆辛萬苦接迴一個死人，值得嗎？庫爾茨為什麼寜願做土著人的首領，病死荒原，也不願迴到文明社會？作為一個“文明人”整個歐洲都為庫爾茨的成長齣過力，是什麼促使他犯下一樁又一樁的罪惡？這一連串的問題無不錶現瞭作者在處理叢林冒險題材方麵的“陌生化”。反映在紙上的藝術意圖，如果追求更高目標的話，也同樣應該把潛藏在內部的情感動機發動起來。

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在大多数英雄故事中，主角需要勇气和坚韧去赢得胜利，但主要是针对外部环境对他们造成的挑战做出回应。西方古典文学遵循这一传统，行为主宰情节，在时间递进中，一步步丰满三一律所需，完善因果链条上的动机与结局，试图让一切清楚无误。现代小说与古典小说的分野，令时间之线...  

在大多数英雄故事中，主角需要勇气和坚韧去赢得胜利，但主要是针对外部环境对他们造成的挑战做出回应。西方古典文学遵循这一传统，行为主宰情节，在时间递进中，一步步丰满三一律所需，完善因果链条上的动机与结局，试图让一切清楚无误。现代小说与古典小说的分野，令时间之线...