元刊丁卯诗集（上下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:福建人民出版社

作者:许浑

出品人:

页数:244

译者:

出版时间:2008-8

价格:50.00元

装帧:

isbn号码:9787211057801

丛书系列:宋元闽刻精华

图书标签:

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《金石论衡》：一部追溯中华古代书契文明的史学巨著 《金石论衡》并非一部诗歌集，而是对中国古代文字载体，特别是金文和石刻文字进行系统性、深入性研究的学术专著。该书以严谨的史学态度和扎实的考古学基础，全面梳理了自商周至魏晋时期，中国文字艺术在不同历史阶段的演变脉络、风格特征及其背后的社会文化意涵。全书共分四卷，旁征博引，以图阐释“文字之为器，其道何行”的深层哲理。 卷一：殷周彝器铭文考辨 本卷聚焦于青铜器铭文的早期形态，即所谓的“钟鼎文”。作者首先详尽考察了殷商晚期至西周鼎盛时期青铜器铭文的铸刻技法。书中收录了大量罕见的、未被充分整理的器物拓本，并对其内容进行了精微的释读和考订。不同于简单的字词注释，本书更侧重于铭文所反映的礼制、分封、战争与祭祀等社会功能。 例如，书中对“克鼎”、“毛公鼎”等传世名器的铭文进行了长篇的“文体辨析”。作者认为，周代铭文的句法结构，已经蕴含了后世公文和史书的雏形。特别值得一提的是，本书首次系统性地梳理了西周中晚期铭文中“天命”观念的演变，通过对比不同时期的用语习惯，揭示了王权合法性基础的微妙转移。此外，本卷还附有详尽的“金文部首异体字对照表”，为研究早期汉字形体提供了可靠的参考工具。 卷二：春秋战国：诸侯文字的多元风貌 春秋战国时期，礼乐崩坏，诸侯争霸，这直接反映在文字载体上。本卷着力探讨了这一时期文字的“碎片化”与“地域化”特征。 作者将研究对象扩展到兵器、货币以及各类杂器上的刻款。他指出，此时的文字不再是王室独有的“话语权”，各国诸侯都在努力通过文字来彰显自己的政治诉求和文化独立性。书中对吴越楚系文字的考察尤为深入，通过分析“剑铭”上常见的“某某自作用”或“某某为其君”等格式，剖析了当时贵族身份认同的复杂性。 在秦系文字的探讨上，本书则侧重于战国晚期秦国统一文字前的过渡形态。作者细致辨析了“大篆”向“小篆”转化的关键节点，并提出了关于“书同文”政策在实际执行中可能遇到的阻力与地方性变通的假说，挑战了传统上对秦朝文字政策的单一化理解。 卷三：秦汉篆隶之变与隶书的成熟 此卷是全书结构上的一个转折点，标志着书写载体从厚重转向轻便，文字形态由篆书向隶书的根本性变革。作者将此变革视为中国古代信息传播效率提升的一个重要里程碑。 书中详细描绘了秦朝“八体”的实际应用情况，并非空泛地罗列名称，而是通过具体的诏版、摩崖石刻（如泰山、琅琊刻石）来论证隶书的萌芽与成型过程。作者花费大量篇幅分析了隶书的“蚕头燕尾”结构是如何在书写速度的压力下，对篆书的圆转笔画进行简化和扁平化的。 汉代隶书的巅峰之作，如《曹全碑》、《乙瑛碑》等，被置于更广阔的社会背景下进行解读。本书认为，汉代碑刻的盛行，是基层官僚体系扩张和地方士绅阶层崛起的共同产物。隶书作为官方的、标准化的书写体，承载了帝国治理的“秩序感”。此外，本卷还附录了大量汉代简牍中发现的“草隶”与“章草”的早期形态，展示了正书体向实用性草写体过渡的动态过程。 卷四：魏晋简牍与石刻的文脉延续 最后一卷将目光投向魏晋南北朝，这一时期的文字载体更为多样化，且文学性开始渗透到碑刻之中。 本书重点讨论了曹魏时期“正始”风格的复古倾向，以及东晋以来行书、楷书的初步定型。与前几卷的侧重“制度”和“规范”不同，本卷着重于“个性”的显现。通过对《黄庭经》、《乐毅论》等墨迹的旁证，结合对南碑（如“瘗碑”）的考证，作者探讨了书法艺术如何从“实用书写”中脱离出来，成为独立的审美活动。 特别地，本卷对魏碑中那些质朴、雄强的字体风格进行了深入的剖析，认为这些风格是中原文化与北方少数民族文化在书写实践中相互激荡的产物，为后世隋唐楷书的雄厚根基奠定了基础。 《金石论衡》全书论据扎实，引证的碑帖拓本极富权威性，其最大的价值在于，它不仅仅是一部关于文字字体的工具书，更是一部通过研究古代“硬性载体”的演变，来透视中国古代政治制度、社会结构与审美意识变迁的通识史学著作。全书旨在证明：中国文字所承载的“道”，是与国家的兴衰治乱同步演进的。

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初拿到《元刊丁卯诗集》，一种穿越时空的仪式感便油然而生。这套书的整体风格，从封面到内页，都透露出一种严谨而又充满生命力的古韵。它并非那种哗众取宠的“古风”，而是骨子里透着一股子真诚的传承。我尤其喜欢它在细节上的处理，比如页眉、页脚的设计，既清晰明了，又不会喧宾夺主，恰到好处地烘托了诗歌本身。书的装订方式也显得格外用心，并非简单的胶装，而是更接近古籍的线装，翻阅时有一种特殊的质感，仿佛在触摸历史的脉络。书中的插图（如果存在的话）或是注释（如果附有的话），更是点睛之笔，它们并非泛泛而谈，而是与诗句紧密结合，能够帮助读者更深入地理解诗歌的意境和背景。作为一名对传统文化有着浓厚兴趣的读者，我对于这样精雕细琢的作品，总是充满了无限的期待，它让我相信，好的作品，无论何时，都值得被认真对待，被精心地呈现。

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我最近入手了《元刊丁卯诗集》，虽然还没来得及深入研读，但仅从装帧和初步翻阅的感受来看，就已经足够让我心生赞叹。这套书的装帧设计可谓匠心独运，古朴典雅的封面，采用的是那种略带肌理感的宣纸，触感温润，仿佛能感受到岁月的沉淀。打开书页，油墨的香气扑面而来，是那种淡淡的、经过时间洗礼过的书香，而不是现代印刷品那种刺鼻的化学味道。纸张的选择也十分考究，并非市面上常见的现代纸，而是经过特殊处理的古籍用纸，厚实而富有韧性，即使反复翻阅，也无需担心磨损。字体的排印更是让人眼前一亮，采用的是经典的宋体，字形端正，大小适中，印刷清晰，每一个笔画都力透纸背，充满了历史的厚重感。更难得的是，它还附带了一个精美的书签，上面镌刻着与诗集主题相呼应的图案，作为读者，我深深体会到了出版社在细节上的用心，这不仅仅是一本书，更是一件值得珍藏的艺术品，让人在翻阅的同时，就能感受到一种对传统文化的敬意与热爱。

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拿到《元刊丁卯诗集》的那一刻，我的内心就被一种莫名的宁静所包裹。这套书的包装，简洁而不失庄重，仿佛一位饱经沧桑却依然风度翩翩的长者，在静静地等待着与有缘人的相遇。我反复摩挲着书的封面，那种质朴的触感，让我想起了小时候在老家书橱里翻阅的那些泛黄的书籍，充满了怀旧的气息。打开书页，一股淡淡的墨香悠然飘来，混合着纸张特有的清香，让人心旷神怡。字体的排印也十分讲究，疏朗有致，清晰易读，即便是在昏暗的光线下，也不会感到费力。我相信，这样的细节处理，绝非偶然，而是出版社对于传统文化的一种深深的敬意和自觉的守护。它让我坚信，在这个快节奏的时代，依然有这样一群人在默默地为传承经典而努力，而我，很荣幸能够成为这份努力的见证者和受益者。

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《元刊丁卯诗集》给我的第一印象，是它所传递出的那种沉静而深邃的气质。这并非是一本随意堆砌文字的书，而更像是一扇通往古老精神世界的窗口。从装帧的材质选择上，就能看出编者在复原古籍风貌上的诚意。触感温润的纸张，古朴的油墨印痕，以及那种独特的装订方式，都仿佛在耳语着一段久远的故事。我迫不及待地想要深入其中，去感受那些流传千古的文字所蕴含的力量。它不仅仅是文学作品，更是一种文化的载体，承载着一个时代的审美情趣和价值观念。作为读者，我希望这本书能够带我走进一个充满智慧与情感的世界，去领略那些不曾亲身经历过的时代风貌，去品味那些历久弥新的诗句。它的存在，本身就是一种对文化传承的致敬，让我感到由衷的欣喜和期待。

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《元刊丁卯诗集》这套书，给我的感觉就像是发现了一件失落的宝藏。从外观上看，它的设计就充满了古意，无论是纸张的质感，还是印刷的风格，都力求还原古籍的风貌。我特别喜欢它那种粗粝而又温润的纸张，摸上去有一种天然的亲切感，仿佛回到了那个纸张稀缺却弥足珍贵的年代。油墨的印记，并非现代印刷的那种光滑平整，而是带着一种手工的痕迹，这种细节上的处理，反而增添了书的独特韵味。书的装订方式，也非现代普遍采用的胶装，而是更接近古籍的装订，翻阅起来有一种仪式感，让我觉得我手中的不仅仅是一本书，更是一件承载着历史与文化的艺术品。作为一名读者，我对这种用心制作、力求原真的作品，总是给予最高的赞赏。它让我相信，真正的经典，值得被这样郑重地对待和呈现。

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“许浑千首湿，杜甫一生愁”，形象得很。许浑还是不错，就是做的太流利太容易，翻来覆去境界不见有多少起伏变化。“高窗云外树，疏磬雨中山”，不错很对我胃口

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