《消費文化時代的性彆想象:當代中國影視流行劇中的女性呈現模式》從最受中國大眾喜愛的虛構性敘事形態的影視情節劇中選取瞭四種主要的女性呈現模式——灰姑娘模式、花木蘭模式、潘多拉模式以及蓋婭模式，考察它們在當代中國曆史語境之下的動態走嚮及其互動關係。從這些女性呈現模式的變與不變之中闡釋20世紀90年代以來性彆意識形態及其運作方式的變遷，這構成瞭《消費文化時代的性彆想象:當代中國影視流行劇中的女性呈現模式》的核心問題。在這種闡釋中，也呈現瞭女性主義媒介批評的立場以及對這種批評自身的反省。
每一個時代都有關於性彆的流行敘述與想象，它不僅構成瞭人理解自身和世界的基礎，同時也意味著建構的權力。20世紀90年代以來的中國社會，正在麵對重新建構性彆和定位女性的過程，性彆意識形態及其運作方式，比以往任何時期都有更為劇烈的變化。這種劇變是與消費文化在中國社會的擴張同步發生的。女性／性以及身體，已然成為消費文化的暢銷符號，作為符號的女性，在大眾傳媒中以大爆炸方式被生産齣來，填滿瞭人們的日常生活空間。
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財富版灰姑娘：愛情填補經濟或階級鴻溝（時代焦慮）；後現代方式的反叛：一場巧妙的革命；“隻有當男性身體被精神化浪漫化，他纔能轉換成女性視覺欲望的對象。”：消費社會將男色最大限度整個進他的消費目的當中。女英雄：色情+暴力模式當代最佳突破口；“成套主人公”：對欲望的無限滿足。潘多拉式的第三者與蓋亞式的原配和兩者身份的轉換，萬人迷：美麗帶來的權力感（獨立女性的感覺）+男性眼中的視覺愉悅（依然是欲望對象）；女性好色（是否構成顛覆？）；新女性典範的含混；蓋婭：賢妻良母到風流主婦；妻子的欲望。
评分第三章寫得太好看瞭 翻瞭一下後記 作者說是做著感性的學術研究 的確是很有文字的美感啊
评分【男人何苦為難女人，女人何苦為難女人】清華範兒，嚴謹又工整。
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