具体描述
我试图通过这小小的工业区记录一点变革年头的时代风烟，记录一点广东大地当年独步神州的变革，记录一点广东人在新时期所著的历史功勋。我生于斯。长于斯，自然对这片热土深有感情。因此就有了这部小说。
陈国凯《一方水土》
一方面，各地都竞相争当“国际现代大都市”。一方面又有这么多人还居住在既不“国际”又不“现代”的地方，这些人的命运似乎跟城市的命运游离开来，将要被城市的现代化所抛弃！又恰恰是这些人的生存状态、生存勇气和韧劲儿让我感动，让我看到了生命的壮阔和悲怆，获得了一种内在的激情就在那一刻我给自己的小说定名为《人气》。
蒋子龙《人气》
你觉得阿吉可憎可笑吧，而又不能不可怜他，同情他，理解他。改革的年代使阿吉觉醒了个性，人性的缺陷却又使阿吉走向了堕落和毁灭。我不止一次地厌恶过他，骂过他，却也为他落过泪。真的落过泪。
贾平凹《阿吉》
以前写知青的小说，要么写英雄，要么写谴责，要么写一种空虚苍白的怀念，显然都受制于秩隘的意识形态和狭隘的文学观念。我不写英雄。也不写谴责，也不写空虚的怀念，更不写什么好孩子或者坏孩子，我的小说绝不直接的去判断生活。我只想写一个年轻的个体生命在那个时代环境里的真实状况和成熟过程；想写一写那些特殊的时代环境。
池莉《怀念名声狼藉的日子》
反映生活，特别是反映广大人民群众关心的现实生活，应为作家的无职和使命，于是我在创作官系列小说时，便有了《卖官》一篇，切入点就定在掌权者同夫人的思想冲突之上。而且在抨击腐败行径的同时，也着意揭示客观原因、社会问题，意在呼唤改革，寄希望与未来。
田东照《卖官》
作者简介
陈国凯：一方水土
蒋子龙：人气
梁晓声：民选
孙春平：老师本是老实人
贾平凹：阿吉
池 莉：怀念声名狼藉的日子
田东照：卖官
刘心武：京漂女
杜光辉：哦，我的可可西里
严歌苓：谁家有女初养成
目录信息
读后感
陈国凯《一方水土》 极度简陋的文章，２’。一开篇就这个，读得我都没兴趣看下去了。只能说作为一段历史的写照，本文尚有存在的一丝价值。那又何苦小说？另外不知道结尾是不是完全收录了，只感觉收尾仓促，比填坑还差。 蒋子龙《人气》 ４.５’。早就看过，搁现在看依然...
评分陈国凯《一方水土》 极度简陋的文章，２’。一开篇就这个，读得我都没兴趣看下去了。只能说作为一段历史的写照，本文尚有存在的一丝价值。那又何苦小说？另外不知道结尾是不是完全收录了，只感觉收尾仓促，比填坑还差。 蒋子龙《人气》 ４.５’。早就看过，搁现在看依然...
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评分陈国凯《一方水土》 极度简陋的文章，２’。一开篇就这个，读得我都没兴趣看下去了。只能说作为一段历史的写照，本文尚有存在的一丝价值。那又何苦小说？另外不知道结尾是不是完全收录了，只感觉收尾仓促，比填坑还差。 蒋子龙《人气》 ４.５’。早就看过，搁现在看依然...
评分陈国凯《一方水土》 极度简陋的文章，２’。一开篇就这个，读得我都没兴趣看下去了。只能说作为一段历史的写照，本文尚有存在的一丝价值。那又何苦小说？另外不知道结尾是不是完全收录了，只感觉收尾仓促，比填坑还差。 蒋子龙《人气》 ４.５’。早就看过，搁现在看依然...
用户评价
翻开书页，首先被吸引的是那种扑面而来的“时代气息”。虽然我还没来得及细品那些虚构的情节和人物命运，但从篇章标题的布局和作者简介的排版方式上，就能嗅到一股浓郁的“过渡期”味道。那种感觉很微妙，像是千禧年前后，世界观和叙事模式都在经历一场无声的洗牌。那些作者的名字，有些是后来声名鹊起的，有些则像是昙花一现的流星，这本身就构成了一种关于文学生命力的有趣观察点。我留意到，不同篇目之间的篇幅略有参差，这大概是中篇小说集特有的魅力——它允许作家在更广阔的篇幅内进行深入的哲学探讨或者复杂的人物关系构建，而不是像短篇那样受限于篇幅的紧凑。我设想，这些作品必然会涉及当时社会热点，比如科技的快速发展、全球化的冲击、个体在宏大叙事下的迷失与重塑。对于一个热衷于研究文学史脉络的人来说，这本书无疑是一个珍贵的“切片”，它记录了某种集体潜意识在被新技术、新思潮冲击后，如何用故事的形式进行自我安抚或反抗的努力。这本书的价值，或许不只在于故事本身的好坏，更在于它作为那个特定时间点上，一群作家群体性发声的记录档案。
评分这本书的纸张和油墨散发着一种特有的、混合了油墨干燥和纸纤维的“书卷气”，这种味道对于一个老派的读者来说，是任何电子阅读器都无法替代的仪式感。当我轻轻翻动书页时，那发出的微弱的沙沙声，仿佛是那些沉睡已久的故事在向我低语。我特别欣赏它在设计上所体现出的克制感，它没有过度地去包装“新世纪”这个宏大的概念，而是将所有的重点都放在了“中篇小说”这一载体本身。这种专注度，在如今这个信息碎片化的时代显得尤为可贵。我推测，这些作品必然是对人性的深度挖掘，因为中篇篇幅恰好能让作者在不至于过于冗长的情况下，完成对一个核心冲突的充分铺陈和最终的爆发。这本书拿在手里，分量感十足，这不仅仅是纸张的重量，更是承载着一代人文学想象力的重量。我迫不及待地想知道，在那个“新世纪”的起点，作家们是如何用他们最擅长的叙事工具，来描绘他们眼中的未来，或者反思他们刚刚告别的过去。
评分这本书的装帧设计散发着一股沉静的力量，没有时下流行的那种浮夸的色彩和爆炸性的视觉冲击，反而采用了一种近乎学术论文集般的严谨。书脊的处理非常考究，内敛的字体设计让它在众多新出版物中显得格外低调而有分量。我注意到，选集的前言部分，似乎花了相当大的篇幅来介绍这个“奖项”的初衷和评选标准，这让我对主办方的严肃态度留下了深刻印象。这不仅仅是一次简单的作品汇编，更像是一次对“中篇小说”这一文学体裁在新世纪开端如何定位的严肃探讨。这种对文学规范和自身定位的审视，往往是伟大文学运动前夕的征兆。我猜想，这些中篇小说，可能在结构上会打破传统线性叙事，或者在主题上会大胆触碰一些禁忌或边缘化的议题。毕竟，第一届的评选往往带着“开创性”的任务，它们需要确立一种新的标准，一种新的“声音”。阅读前，我已经开始在脑海中勾勒不同故事的潜在走向，它们就像是等待被激活的某种能量场，等待着我用想象力去点燃。
评分从整体的气质来看，这本选集给我的感觉是“内敛的锋芒”。它不像那些畅销书那样试图用夸张的宣传语来吸引读者，而是依靠其内在的文学性来吸引那些真正对叙事艺术有追求的读者。书中的章节分隔处理得非常干净利落，每一篇的开始都有一个精致的装饰性边框，这种细节处理体现了对每一位入选作者作品的尊重。这种尊重不仅仅体现在排版上，更体现在选录作品的广度上。我观察到，这些作品似乎涵盖了不同的风格流派，有偏向社会写实的，也有可能融入了魔幻或者科幻元素的尝试。这种多样性恰恰是“第一届”评选的意义所在——它不是要确立某一种单一的主流，而是要展示出那个时代文学创作的全部可能性。它像一个多棱镜，折射出当时社会百态与知识分子群体的精神肖像。我可以预见，阅读完后，我需要很长时间来消化其中的信息量和情感冲击，这绝对不是那种可以“快速消费”的轻松读物，而是需要投入心神去品味的文学佳酿。
评分这本书的封面设计着实吸引眼球，那种略带复古又蕴含未来感的色调搭配，让人不禁联想到新世纪伊始的某种集体情绪——既有对旧时代的告别，又对未知充满憧憬与不安。我拿起它的时候，首先映入眼帘的是那烫金的字体，在光线下闪烁着低调的华丽感，仿佛暗示着其中收录的作品并非寻常之辈，而是经过了某种严格的甄选和打磨。内页的纸张质感也相当不错，印刷清晰，字号适中，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。尽管我尚未深入阅读那些中篇故事的内在世界，仅凭这装帧和排版，就足以感受到出版方对“第一届”这一头衔所蕴含的庄重与期望。它不像某些批量生产的文集那样敷衍了事，而是带着一种“纪念碑”式的诚意。我尤其欣赏它在细节上的处理，比如扉页上那简短却有力的获奖感言（虽然我还没看内容），那字里行间透露出的创作的艰辛与光荣，让人对即将开启的阅读旅程充满了期待。这本选集，光是作为一件文学收藏品放在书架上，也是一件赏心悦目的事情，它的存在本身，就是对那个特定时期文学探索的一种有力见证。我期待着，里面的故事能够承载起这份精美的外衣所赋予的厚重感，真正为我们打开一扇观察新世纪初期想象力的独特窗口。
评分中国中篇小说的精华之作，曾经在图书馆里无意间翻到的这本书，开启了我对小说的真正理解。长篇看的是故事，中篇则更考验作家对作品的掌控能力，更接近小说的本质。赞
评分2008年
评分2008年
评分中国中篇小说的精华之作，曾经在图书馆里无意间翻到的这本书，开启了我对小说的真正理解。长篇看的是故事，中篇则更考验作家对作品的掌控能力，更接近小说的本质。赞
评分2008年
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