焦點影人 曾志偉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:香港國際電影節協會

作者:陳耀榮

出品人:

页数:144

译者:

出版时间:2008年3月

价格:117港币

装帧:小16开

isbn号码:9789889918132

丛书系列:香港國際電影節協會叢書

图书标签:

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好的，以下是关于一本假设的、与《焦點影人 曾志偉》内容完全无关的图书的详细简介： --- 《星塵的低語：二十世紀中葉歐洲攝影藝術的流變與革新》 導言：靜默的時代，鏡頭下的喧囂 本書深入探討了二十世紀四十年代至七十年代，歐洲大陸上攝影藝術如何從古典的記錄職能中掙脫，轉化為一種強悍的、具有哲學深度的視覺語言。這是一個動盪的年代，戰爭的陰影尚未完全散去，社會結構面臨劇烈重塑，科技浪潮以前所未有的速度席捲而來。在這樣一個充滿矛盾與轉型的歷史背景下，歐洲的攝影師們，無論是堅守紀實精神的戰地記者，還是熱衷於形式探索的先鋒藝術家，都試圖用他們手中的相機，捕捉時代的脈搏，並確立攝影作為「純藝術」的地位。 本書摒棄了傳統上以國家或地域劃分的方式，轉而聚焦於幾條貫穿歐洲的關鍵美學線索：戰後心理的重構、現代主義的物質性探討、以及對「日常」的詩意凝視。我們將透過對百餘位重要攝影師的代表作、未公開的文獻草稿以及同期藝術評論的深度分析，重構這一時期歐洲攝影藝術的複雜版圖。 第一部：創傷的陰影與重構的紀實（1945-1955） 戰後的歐洲百廢待興，如何記錄並理解這場浩劫成為許多攝影師的首要任務。本章首先探討了以亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）為代表的「決定性瞬間」美學在歐洲的深化與實踐。然而，本書更側重於那些不那麼光彩奪目，卻極富人性深度的敘事者。 「人道主義視角」的再定義： 我們分析了意大利和法蘭西南部地區的社會攝影項目，這些項目不再滿足於簡單地展示貧困，而是試圖挖掘災後社群重建的內在韌性。重點考察了幾位鮮為人知的社會觀察家，他們的作品中流露出的克制、近乎宗教般虔誠的觀察，與戰前的新客觀主義形成了鮮明的對比。 攝影與政治意識形態的糾葛： 在冷戰的陰影下，攝影作品如何被用作宣傳工具，以及藝術家如何在「清晰的訊息」與「模糊的真實」之間進行拉扯。我們將對比東歐集團國家中，攝影師在國家指令下創造的「光榮」圖像，與他們私下保留的、更具批判性的負片庫存，揭示記錄背後的雙重現實。 新媒體的挑戰： 這一時期，雜誌的黃金時代到來，攝影的傳播速度空前加快。《歐洲圖鑒》（Europa Vision，虛構）等刊物的興衰史，為我們展示了圖像如何被編輯、塑形，最終影響公眾對歷史的集體記憶。 第二部：現代主義的物質性與形式實驗（1955-1968） 隨著經濟的復甦，藝術的焦點開始從外部世界轉向了物質本身和視覺結構。本章探討了攝影如何積極參與到歐洲範圍內的藝術現代化進程中，與建築學、設計學產生了深刻的對話。 幾何的迴歸與抽象的邊界： 聚焦於德國和瑞士地區的「結構攝影」的復興。這不再是對清晰物體的客觀描述，而是將物體（如鋼筋、玻璃、混凝土）視為純粹的線條、紋理和形狀的集合。我們將詳細解析這些攝影師如何利用極端角度和景深控制，模糊了攝影與繪畫抽象表現主義之間的界限。 光線的雕塑： 探討了北歐攝影師如何將自然光線視為雕塑材料。作品不再是捕捉「瞬間的光影」，而是通過長時間曝光和多重曝光技術，將光線本身轉化為一個具有時間厚度的實體。書中收錄了芬蘭攝影師埃里克·沃爾夫（Erik Wolff，虛構）對波羅的海冬季冰層紋理的系列研究，展現了極簡主義美學在攝影中的極致運用。 「新客觀主義」的後續影響： 分析了意大利攝影師如何將戰後現代主義的冰冷理性，應用於對快速城市化中出現的新型工業景觀的描繪。這些圖像以其精準的、近乎冷酷的視角，預示了後現代對「真實」的懷疑。 第三部：日常的顛覆與觀念的介入（1968-1975） 隨著社會運動的高漲，攝影的純粹性受到了質疑。藝術家們開始懷疑相機是否真的能夠捕捉到超越主觀意圖的「真實」。本章關注攝影如何被用作一種概念工具，挑戰既有的觀看習慣。 序列、時間與敘事結構： 深入研究了以荷蘭和比利時為中心的「序列攝影」的發展。藝術家們不再追求單張圖像的完美，而是通過將數十張看似不相關的日常照片排列在一起，迫使觀眾在時間和空間中建構意義。我們將分析序列如何成為對傳統線性敘事的顛覆性抵抗。 身體作為介質： 在歐洲各地反文化思潮的影響下，身體開始進入鏡頭，但目的並非傳統的人像攝影。這些作品通常是模糊的、帶有表演性質的，旨在探討身份的流動性、性別的建構，以及相機在記錄身體的私密性時所扮演的「暴力」角色。 超越相機的記錄： 本章的結尾部分，我們討論了實驗性的「非圖像」技術，例如照片處理後的「圖像抹除」（Image Smudging）或使用特殊化學藥劑對底片進行腐蝕，這代表了藝術家對傳統攝影媒介的最終反叛，預示了觀念藝術對攝影邊界的徹底擴展。 結論：未竟的對話 《星塵的低語》總結道，二十世紀中葉的歐洲攝影，是一場從「看見」到「理解」的艱難轉型。它不僅為後世的藝術攝影奠定了堅實的理論基礎，更在每一次快門的啟動與每一次顯影液的浸泡中，記錄下了一個時代在理性與感性、希望與幻滅之間擺盪的全部重量。本書的價值在於，它將這些經典作品置於它們誕生的社會、政治與哲學土壤中，呈現出一個比單純的美學欣賞更為豐富、更具生命力的藝術史圖景。 ---

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我一直对曾志伟的表演风格印象深刻，他那种接地气、又充满智慧的表演，总能在不经意间触动人心。他的喜剧天赋毋庸置疑，但更让我着迷的是他在一些剧情片中展现出的深沉和复杂性。这本书，我期待它能深入挖掘他在不同角色背后的创作心路历程。我是那种喜欢从演员的表演细节去分析其功底的人，所以，我希望这本书能提供一些关于他如何揣摩角色、如何与导演沟通、如何在表演中加入自己的理解等等方面的深度内容。比如，他有没有哪些角色是自己最喜欢的，或者哪些角色对他来说挑战最大？他又是如何克服这些挑战的？我坚信，每一个成功的演员背后都有着无数的付出和思考，而这本书，很可能就是解开这些谜团的金钥匙。我希望它能给我带来一些启发，让我对表演艺术有更深刻的认识。

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这本书的封面设计我真是太喜欢了！曾志伟的那个笑容，带着一种岁月沉淀的睿智和历练，又不失他一贯的亲切感，一眼就能抓住我的眼球。我一直觉得，一个人的外形往往能透露出他内在的一部分特质，而这个封面，就像是在为我打开一扇门，让我迫不及待地想去了解这位电影界传奇人物的故事。封面上的光影运用也很巧妙，似乎预示着他人生中那些高光时刻，也暗示着那些不为人知的幕后故事。包装材质也很有质感，拿在手里沉甸甸的，这让我对书的内容更加充满期待。我尤其好奇，他作为一个演员、导演、监制，甚至在幕后有着如此深远的影响力，他的故事会是怎样一部波澜壮阔的史诗。这本书不仅仅是一本关于人物的书，更像是一份关于香港电影黄金时代的回忆录，我准备好被深深吸引了。

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我对曾志伟的个人生活和人生哲学也充满了好奇。毕竟，作为一个公众人物，他经历过无数的风风雨雨，也一定有着自己独特的感悟和思考。这本书，我希望它能不只停留在电影本身，更能触及到他作为一个人的成长历程，他的喜怒哀乐，他的坚持与放下。他是如何看待名利，又是如何平衡家庭与事业的？有没有哪些人生经历对他影响至深？我一直相信，一个人的阅历越丰富，越能沉淀出深刻的人生智慧。我希望这本书能让我从一个更全面的角度去认识曾志伟，了解他的人生哲学，或许，我能在字里行间找到一些能够启发我自己的东西。

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作为一名对香港电影发展史有着浓厚兴趣的观众，曾志伟无疑是绕不开的一个重要人物。他参与的电影，横跨了多个年代，从风起云涌的邵氏时代，到百花齐放的新艺城，再到后来的高志森时代，他都留下了浓墨重彩的一笔。我特别好奇，他是如何适应不同时代电影风格的变化，又是如何在竞争激烈的电影圈中不断站稳脚跟，甚至屡创佳绩的。这本书，我希望它能为我勾勒出香港电影产业在不同时期的一个侧面，通过曾志伟的视角，去观察和感受那些时代的变迁，那些创作的激情，以及那些行业内的故事。我期待它能像一部纪录片一样，生动地展现出那个充满活力的电影时代，以及在这个时代中，曾志伟所扮演的关键角色。

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我对曾志伟的电影制作理念和管理才能一直很好奇。他不仅仅是一名演员，更是一位成功的制片人和公司管理者。他是如何平衡艺术创作和商业运作的？又是如何发掘和培养新人的？我曾经在一些采访中看到他提到过关于团队合作和人才的重要性，这本书，我希望能看到更详尽的阐述。他有没有遇到过什么大的制作难题，又是如何克服的？在选择项目时，他看重的是什么？作为一名在行业内摸爬滚打多年的资深人士，他的经验和智慧，对于我这样的电影爱好者来说，无疑是宝贵的财富。我希望能从中学习到一些关于电影产业运作的知识，以及他独特的商业眼光和管理智慧。

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由Angela代购于油麻地Kubrick书店

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毕竟是老江湖，比预期的有料，专访篇幅也多一些。暂不论曾志伟人到底怎样，仅就从业经历来说还是撑得起这个专题的。几个回忆细节：李小龙对林正英好到不得了，最充实的几年来自新艺城的集体创作，从徐克身上学最多，拍《最佳拍档》初见张艾嘉时她手里拿着一本《易经》，因不满分成离开新艺城，主推新题材和新导演，但总是不卖钱，不过总归出了陈可辛李志毅罗卓瑶黄精甫郭子健，多次请谭家明拍戏，《雪在烧》《最后胜利》《父子》，忆台湾黑社会入侵影界（举例《火烧岛》），喜欢台湾版九降风。角色上从早期小人物丑角到后期大佬，《安乐战场》惨败后导演心愿基本放下，多做监制，陈可辛的路子也有点像。

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毕竟是老江湖，比预期的有料，专访篇幅也多一些。暂不论曾志伟人到底怎样，仅就从业经历来说还是撑得起这个专题的。几个回忆细节：李小龙对林正英好到不得了，最充实的几年来自新艺城的集体创作，从徐克身上学最多，拍《最佳拍档》初见张艾嘉时她手里拿着一本《易经》，因不满分成离开新艺城，主推新题材和新导演，但总是不卖钱，不过总归出了陈可辛李志毅罗卓瑶黄精甫郭子健，多次请谭家明拍戏，《雪在烧》《最后胜利》《父子》，忆台湾黑社会入侵影界（举例《火烧岛》），喜欢台湾版九降风。角色上从早期小人物丑角到后期大佬，《安乐战场》惨败后导演心愿基本放下，多做监制，陈可辛的路子也有点像。

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給曾志偉。

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电影书 传记回忆 曾志偉先生已變成大哥, 當年五福星還做傻瓜呢