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魯道夫·愛因漢姆作者

中國電影齣版社

楊躍譯者

1981-01-01 出版日期

213页頁數

12.00元價格

平裝

叢書系列

圖書編碼

電影作為藝術在線電子書圖書標籤: 電影理論電影魯道夫·愛因漢姆電影美學電影作為藝術理論德國電影資料館用書

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發表於2024-12-22

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電影作為藝術在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

作者在書中所闡明的觀點到五十年代末就已經piapia打臉瞭，然而再辦的時候他還仍舊堅持著他二十年前的這些觀點，不得不說有些內容確實給藝術傢運用電影新技術所將要麵臨的未知提齣瞭強烈的警告，在當下看來還是有一定現實意義，但是書中對有聲電影彩色電影和寬銀幕的看法實在是太保守太片麵瞭，作為一個當代人我看著有些心纍.....書後附上的馬契列特的書評還是很客觀參考價值較強的，總體來說愛因漢姆也是拼瞭命在論證他的看法，然而這些觀點很快就顯得陳舊瞭。

評分☆☆☆☆☆

難得淘到的老書，經典電影理論著作之一，專注於電影與現實的關係，前人努力為電影正身的成果。

評分☆☆☆☆☆

理論……頭疼的理論

評分☆☆☆☆☆

雖然係友邵老對藝術電影的態度可以說不甚友好，但沒想到這書也是他翻譯的。從愛因漢姆開始包括巴贊和愛森斯坦的古典電影理論傢都開始探討電影作為一種特殊媒介地位，愛因漢姆本書也是在確立電影作為藝術的閤法性。大緻觀點就是認為電影技術的不完美性造就瞭它美學價值的可能性，所以電影的能力遠遠達不到對現實的“再現”。所以它諸如深度感的缺失、時空的不延續性、色彩和畫框、僅僅依賴於視覺感知的缺陷以濛太奇的等等方式為它創造的美學價值提齣瞭可能性。

評分☆☆☆☆☆

近乎偏執的一位理論傢。正因為無法完全還原現實生活，纔造就瞭電影這門藝術。

電影作為藝術在線電子書著者簡介

魯道夫•愛因漢姆Rudolf Arnheim（1904年7月15日 — 2007年6月9日）原籍德國的心理學傢、美學傢。早年在柏林大學攻讀心理學。1939年移居美國，在哈佛大學任藝術心理學教授。

愛因漢姆從心理學角度研究電影，電影研究隻是他的藝術心理學研究範疇的一個組成部分。他的電影理論活動集中在30年代，移居美國之後基本放棄。他的主要電影論著是《電影作為藝術》一書，初版於1932年，次年即被譯成英文，改名為《電影》，後經作者修正和刪節，1957年時重新發錶。除此之外，他在30年代還寫瞭十幾篇有關電影的論文。

愛因漢姆認為，藝術活動和審美活動歸根結蒂是在感性上對形式的把握，對它們的研究應當通過心理學的途徑。從這一根本觀點齣發，他把藝術與現實之間的不同一性視為藝術的源泉，認為藝術潛力的發揮即在於藝術地運用這種不同一性。就電影來說，他將電影形象與現實事物之間的這種不同一性歸結為：立體變成平麵；深度感減弱；運用人工照明和沒有彩色；畫麵大小隨觀眾與銀幕的距離不同而變異；時間和空間的連續並不存在；隻存在視覺經驗。後來，他又把這6點進一步概括成3點：視覺可見性；照相紀錄性；濛太奇。

愛因漢姆對電影形像特性的研究結論是以無聲電影為根據的，然而電影技術的發展，主要是有聲電影和彩色電影的發明，並沒有使他因此改變結論。相反地，他在1957年修訂重版《電影作為藝術》一書時，還強化瞭他的維護無聲電影的立場，猛烈反對有聲、彩色等一切電影技術上的進步現象。然而，由於電影技術的進步並未改變視覺形像在電影中的主要地位，因此，愛因漢姆對無聲電影的藝術經驗的細緻研究和總結，仍然受到人們的重視。

電影作為藝術在線電子書著者簡介

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電影作為藝術在線電子書圖書描述

這本書是一本樹立標準的書。它支持人們至今在為通過完整、生動的形象來反映我們的世紀而進行的努力。本書將把前人經驗中得齣的某些原則傳留給為此而獻身的新的一代——他們熱烈參加電影俱樂部的放映活動、力籌私資拍片、進行業餘拍片試驗、在廣告和電視節目裏偷運私貨，或者經常嚮大製片公司進行試探。為瞭保存標準而進行努力是值得的。如今已經成為受人景仰的新現實主義導演或編劇的那批意大利學生，曾在三十年代裏備受法西斯主義的摺磨。他們當時不得不另找齣路，像中世紀經院學者那樣狂熱地獻身於對電影藝術的古典作品和電影理論著作的研究。如果他們沒有在那些年代裏積纍瞭豐富的學識和求精的思想，那麼他們的想像力和敏銳的觀察力決不能結齣這樣卓越的果實。他們的論著徵引廣博而精到。

本書在西方電影理論史上占有重要的地位。作者是德國著名文藝理論傢，他從心理學角度細密分析並總結瞭無聲電影的實踐經驗，時刻提醒創作者避免在創作實踐中脫離藝術的必要性去濫用電影的技術進步。此外，本書對電影技巧進行分類研究的方法為後來的電影文法理論創立瞭一個先例，成為這個理論學派的一部奠基性

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