具体描述
「チチ帰った?」「うん帰ったよ」「もう、ドッコも行かん?」「うん、ドッコも行かん」「もう、ドッコも行く?」「うん、ドッコも行く」女たち、酒、とめどない放浪。崩壊寸前のわが家をよそに、小説家桂一雄のアテドない放埒は、一層激しさを加えた。けれども、次郎の死を迎えて、身辺にわかに寂寞が……。二十年を費し、死の床に完成した執念の遺作長編。
作者简介
1912年、山梨県生まれ。幼年期を九州柳川で過ごす。東京大学経済学部卒。在学中の1933年、小説『此家の性格』を同人雑誌「新人」に発表。太宰治、坂口安吾らとともに文学活動を始める。1937年、処女作品集『花筐』を出版。1944年に報道班員として中国戦線へ。同年、『天明』で、野間文芸賞受賞。1950年『リツ子?その愛』『リツ子?その死』を出版。同年、『長恨歌』『真説石川五右衛門』で、直木賞を受賞。1976年には『火宅の人』で読売文学賞受賞。同年、死去。
目录信息
读后感
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用户评价
我很少读到能将哲学思辨与日常琐事结合得如此天衣无缝的小说。这本书的厉害之处在于，它没有将那些宏大的议题束之高阁，而是将它们深深植根于角色最平凡的烦恼之中——一顿晚餐、一次争吵、一次漫长的等待。通过对这些微小瞬间的精雕细琢，作者不动声色地探讨了存在、意义、自由选择等深刻命题。它的叙事节奏就像一位经验丰富的指挥家，懂得何时该奏出激昂的高潮，何时又该转入低沉的冥想。更难能可贵的是，尽管主题深邃，全书却丝毫没有晦涩或说教的痕迹，一切都化为角色之间自然的对话和行动。读完合上书本的时候，我感到了一种久违的、被精神滋养的充实感。
评分坦率地说，这本书的开篇并不算容易啃下，它没有立刻抛出引人入胜的钩子，而是选择了一种缓慢渗透、润物细无声的方式。然而，一旦你跨过了最初的门槛，就会发现其后劲十足的魅力。作者似乎对人性中的“灰度”有着近乎偏执的迷恋，笔下的人物都不是非黑即白的符号，而是充满了矛盾与挣扎的立体个体。他们会犯错，会犹豫，会因为环境的压力做出违背本心的选择，正是这种真实感，让他们的命运牵动着读者的心弦。这本书的结构布局堪称精妙，看似松散的线索，最终却如同河流汇入大海般，找到了完美的归宿。它不急于给出简单的答案，而是将所有的解释权留给了读者，这种开放性，使得作品拥有了更广阔的解读空间，值得反复品味。
评分这本小说真是让人眼前一亮，完全颠覆了我对传统叙事的期待。作者的笔触细腻得如同工笔画，每一个场景的描绘都充满了生活气息和情感张力。我尤其欣赏它对人物内心世界的挖掘，那种微妙的情绪波动，那种难以言说的挣扎与和解，都被刻画得淋漓尽致。读到某些段落时，我仿佛能真切地感受到角色们的呼吸和心跳，那种身临其境的代入感，是很多作品难以企及的。故事情节的推进张弛有度，既有扣人心弦的悬念，也有让人会心一笑的温馨时刻，整体节奏把握得非常到位，让人完全沉浸其中，不忍释卷。这本书在探讨人与人之间复杂关系的同时，也巧妙地融入了对社会现象的深刻反思，使得作品的厚度大大增加，绝非一部肤浅的消遣之作。它更像是一面镜子，照见了我们自身在面对困境时的真实面貌，引发了读者诸多值得玩味的思考。
评分这部作品的文字风格可以说是极具个人辨识度，充满了那种老派文学的严谨与考究，但又绝不古板，反而焕发出一种历经时间沉淀后的光泽。它的魅力在于那种“不动声色中的惊涛骇浪”。你可能正在为角色之间的某句对话会心一笑，下一秒，作者就会用一句看似平淡的陈述，彻底打翻你之前建立起来的所有认知。这种叙事上的反转和铺垫，处理得极其高明，充满了文学的智性和狡黠。对我来说，阅读它更像是一场智力上的博弈，需要全神贯注去捕捉那些潜藏在字里行间的深意和伏笔。它成功地做到了，在提供极高艺术享受的同时，还能让人在合书后，久久地沉浸在那种复杂的情感余韵中，久久不能忘怀。
评分拿到这本书时，我原本以为会是一部情节驱动的快节奏作品，但翻开之后才发现，它更像是一首悠长而婉转的叙事诗。语言风格带着一种独特的韵律感，句式长短交错，如同潮起潮落，读起来韵味无穷。作者对于环境氛围的营造功力深厚，无论是描绘一个阴郁的清晨，还是一个熙攘的街角，都能通过精准的词汇选择，构建出一个立体而富有质感的空间，让人仿佛能嗅到空气中的味道，感受到温度的变化。最让我赞叹的是其叙事视角的灵活切换，时而宏大如俯瞰全景，时而又聚焦于某个微不足道的细节，这种切换处理得极为自然流畅，极大地丰富了故事的层次感。阅读的过程，与其说是“看故事”，不如说是一种与作者共同“构建世界”的体验，每一次翻页都伴随着新的发现和惊喜。
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