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太溫柔瞭

二讀。依然有初讀時的驚喜，巴贊對電影的熱愛，以及對電影中人文主義的堅守，怎麼讀都讀不盡。這個版本把以往版本中缺少有關卓彆林的幾篇文章加瞭進去（更全的被收錄在單行本《巴贊論卓彆林》中），但同時也刪掉瞭好幾篇影評，包括《於洛先生與時間》、《德意誌零年》、《一部柏格森式的影片》等。翻譯部分相比於崔君衍的晦澀，李浚帆的新譯本明顯流暢易懂許多，準確度尚可，但在人名翻譯上實在莫名其妙（比如把Plateau［普拉托］翻譯成柏拉圖），而崔本除瞭有些學究氣外，準確性是在此本之上的。所以初讀建議讀此版，易理解；二讀再讀崔本，細緻地對巴贊的論點加深印象（且崔本的注釋更多更全些）

“在漆黑的電影院裏，觀眾仿佛成瞭一個躲在暗處、眯著眼睛透過縫隙偷窺的人，被偷窺的人不知道我們的存在，但他們所展現的是現實的一部分。觀眾必然會對銀幕上的動態世界産生認同，將它想象成真實的世界。”

活力四射

上個世紀四五十年代的觀點評論依然適閤現在的電影世界，很奇妙

手头上有三本书时常攫取我的视线，让我在茶余饭间驻足。一本是苏珊桑塔格的《论摄影》、一本是本雅明的《迎向灵光消逝的年代》、一本是巴赞的《电影是什么》。这三本书都是摄影影视的经典理论著作。前前后后读完，不成系统也没有深入，最近想在下班之后，睡觉之前，用一天下来...  

巴赞在《“完整电影”的神话》中提出了一个疑问：电影发明过程中所有决定性阶段都是在技术条件尚未齐备时就完成了，可是为何人们要到许多年以后才开始发明电影？为什么视觉暂留的光学原理自古便被认识到了，可是却迟迟不能被发明家所运用？为什么综合动作的研究始终在前，照相...  

提要：中国人认识已赞比世界晚了30年，所以中国电影中的巴赞是一个模糊而流逝的影子。然而，1980年代初期那一批被认为实践“纪实美学”的作品，却留下了百年中国电影中与世界接轨的最深的脚印；对于第四代导演来说，跟巴赞的神交以及由此体验的“理论滋养灵感”，定型了他们一...  

事物的影像也像时间的延续，仿佛一句可变的木乃伊。——巴赞 书概要线路1：电影基本构成——电影拍摄手法——电影的文本极其相关性——电影表现手法分析 线路2：探险电影——儿童电影——西部片——超西部片——纯电影——写实电影 摄影是自然造物的补充，而不是替代。而电影是...  

手头上有三本书时常攫取我的视线，让我在茶余饭间驻足。一本是苏珊桑塔格的《论摄影》、一本是本雅明的《迎向灵光消逝的年代》、一本是巴赞的《电影是什么》。这三本书都是摄影影视的经典理论著作。前前后后读完，不成系统也没有深入，最近想在下班之后，睡觉之前，用一天下来...