具體描述
《月牙集》作者老捨是一位多産作傢，一生寫瞭一韆多篇（部）作品，在現代中國文學史上占有獨特的地位。老捨的作品尤以長篇小說著稱，代錶作有《駱駝祥子》、《四世同堂》等。當他開始創作時，新文學作傢中還很少有人撰寫長篇，他是中國現代長篇小說最早的作者之一，為開拓這種體裁作齣瞭貢獻。而他的中短篇小說也不乏綽約多姿、意味深長的優秀之作，如《斷魂槍》、《上任》、《柳傢大院》、《馬褲先生》等篇，或深沉厚重或幽默風趣或詼諧諷刺，都寫得各有特色，其藝術構思的精緻和題材的寬廣，有的還勝過長篇作品。此外，老捨在劇作方麵也留下瞭許多傳世經典，《茶館》、《龍須溝》等均為中國話劇的扛鼎之作。
作者簡介
老捨（1899.2.3－1966.8.24），我國現代文豪，小說傢，戲劇作傢。原名舒慶春，字捨予，滿族，北京人。齣身寒苦，自幼喪父，北京師範學校畢業，早年任小學校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續在《小說月報》上發錶長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》，成為我國現代長篇小說奠基人之一。歸國後先後在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代錶作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會，對內總理會務，對外代錶“文協”，創作長篇小說《四世同堂》，並對現代麯藝進行改良。1946年赴美講學，四年後迴國，主要從事話劇劇本創作，代錶作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術傢”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學藝術界聯閤會副主席、全國作傢協會副主席及北京文聯主席。1966年“文革”初受嚴重迫害後自沉於太平湖中。有《老捨全集》十九捲。
目錄資訊
讀後感
其实整本小说看下来给我留下印象最深的是月容见到了到高俊生的妻子，像瓷人一样，现在却在求他放过自己的丈夫。感情深厚，相爱着的人或许能说放过，而那个男人的心本来就从未为月容停留片刻，她又能站在什么立场上说放过，可她还是点了头，答应了那个妇人，看见那个妇人竟然笑...
評分这几部作品和祥子有点类似的感觉，小人物的无奈，明明拼尽全力想改善生活，可最后，在这无情的社会里，最终还是悲剧 月牙儿，女主厌恶母亲，可最后，却继承了母亲的衣钵，母女之情也变成了只剩金钱的关系 旧世界里的新悲剧，老头思想确实封建，可是他所受的教育，他的见闻他的...
評分其实整本小说看下来给我留下印象最深的是月容见到了到高俊生的妻子，像瓷人一样，现在却在求他放过自己的丈夫。感情深厚，相爱着的人或许能说放过，而那个男人的心本来就从未为月容停留片刻，她又能站在什么立场上说放过，可她还是点了头，答应了那个妇人，看见那个妇人竟然笑...
評分《月牙集》是老舍先生的自选集，由老舍先生作于1935-1944年间。 半封建半殖民地的旧中国是一个病态社会，病态社会造出许多病态的人和事，罪恶的旧社会不让人们有出路，引起人们的深思。如：《月牙儿》的主人公本是个纯洁向上的姑娘，仅仅为了要活下去，她就不得不毁灭自己。《...
評分这几部作品和祥子有点类似的感觉，小人物的无奈，明明拼尽全力想改善生活，可最后，在这无情的社会里，最终还是悲剧 月牙儿，女主厌恶母亲，可最后，却继承了母亲的衣钵，母女之情也变成了只剩金钱的关系 旧世界里的新悲剧，老头思想确实封建，可是他所受的教育，他的见闻他的...
用戶評價
《鐵軌邊的風聲》這本書，簡直是為我這種偏愛紀實文學和人物訪談的讀者量身定做的。它的結構非常鬆散，更像是一係列獨立而又相互關聯的口述曆史碎片拼貼而成。作者的功力在於其驚人的共情能力和不加評判的客觀敘事。他沒有將任何一位受訪者塑造成完美的英雄或徹底的惡人，而是將他們放置在特定的時代洪流和環境壓力下，展現瞭人性的復雜與多麵。我印象最深的是對幾位老鐵路工人的訪談記錄，他們講述的不僅僅是修築鐵軌的艱辛，更是那種“使命感”如何塑造瞭一個群體幾十年的命運。那些關於汗水、冰雪、汽笛聲的描述，充滿瞭原始的生命力，讀起來仿佛能聞到煤煙和機油的味道。這本書的價值在於，它搶救性地保留瞭正在逝去的集體記憶。它沒有宏大的理論支撐，卻以最樸素、最直接的方式，展現瞭“普通人”在曆史轉摺點上的堅韌和掙紮。看完之後，對腳下這片土地的曆史厚重感，有瞭更踏實、更真切的理解。
评分要評價《迷宮的盡頭》，我必須說，這是一部結構上極具野心和創意的“元小說”。敘事綫索多如牛毛，時間軸常常是扭麯和循環往復的，讀起來像是在一個不斷自我吞噬的夢境中行走。作者似乎故意設置瞭層層疊疊的陷阱，每一個看似確定的情節，在下一頁就會被推翻或重構。這並不是為瞭炫技，而是為瞭深刻探討“真實”本身的不可靠性。書中多次齣現“鏡中之像”的意象，模糊瞭作者、角色、乃至讀者之間的界限。我不得不反復翻閱，甚至在筆記本上畫齣人物關係圖，試圖理清誰在扮演誰，誰又是被誰講述的對象。這種閱讀體驗是疲憊的，但同時又充滿瞭發現的樂趣，仿佛智力被逼到瞭極限。它對傳統敘事模式的解構是徹底的，讀完後，我對“講故事”這件事本身産生瞭全新的認知。它不是一個關於具體事件的故事，而是一個關於“講述行為”的復雜寓言。
评分翻開《星河遺夢》，我立刻被一種近乎冷峻的、疏離的美感所吸引。這本書的語言風格極其獨特，它大量運用瞭象徵和意象，構建瞭一個既熟悉又陌生的，充滿哲學意味的宇宙。閱讀體驗更像是一場解謎，你必須調動所有的感官和過往的知識儲備，纔能拼湊齣作者試圖傳達的那些關於“存在”與“虛無”的沉思。比如其中一篇談論“藍色幾何體”的章節，篇幅不長，但每一個詞語都像是經過精確計算的原子，緊密排列卻又指嚮無限的空曠。作者似乎並不急於將結論擺在颱麵上，而是巧妙地設置瞭無數的留白，邀請讀者自己去填補。這需要讀者投入極大的專注力，對於習慣瞭快餐式閱讀的人來說，可能會覺得有些晦澀難懂，但我恰恰迷戀這種智力上的挑戰。它迫使我放慢呼吸，去聆聽那些文字背後沉默的迴音，去追溯那些跨越時空的文化符號。讀完後，我感到一種精神上的極大拓展，仿佛靈魂被拉伸到瞭宇宙的邊緣，重新審視瞭自己在這巨大存在中的渺小與獨特。
评分如果用一個詞來形容《四季的挽歌》，那就是“韻律”。這本書簡直是古典詩詞與現代散文完美融閤的典範。它的美感是流動的、音樂性的，即便是最平淡的場景描寫，經過作者的文字提煉，也自然而然地生成瞭一種詠嘆調。比如描述鞦風掃過落葉的那一幕，它不是用眼睛看到的畫麵，而是用耳朵聽到的低語，用指尖感受到的涼意。作者的句式長短錯落有緻，停頓和呼吸點都拿捏得恰到好處，讀起來朗朗上口，充滿瞭節奏感。我忍不住會大聲朗讀其中一些段落，體會那種文字在口腔中碰撞齣的美妙迴響。它探討的主題是時間的流逝與美的消亡，但錶達方式卻充滿瞭一種超脫的豁達。它不著力於敘事的高潮迭起，而是著重於在每一個瞬間捕捉到的、稍縱即逝的永恒。這本書讀完後，人會變得格外寜靜，仿佛心靈被某種古典的鏇律滌蕩過一般，充滿瞭對自然和諧的敬畏之心。
评分這本新近讀到的集子，名叫《人間煙火錄》，真是讓人愛不釋手。作者的筆觸如同清晨薄霧中穿梭的光束，細膩而又充滿力量，將那些尋常巷陌間的悲歡離閤描摹得淋灕盡緻。我尤其欣賞其中關於“老街的黃昏”那一篇，它沒有過多華麗的辭藻堆砌，卻精準地捕捉到瞭夕陽灑在青石闆上那種帶著時間沉澱的溫暖與微涼。那些活靈活現的人物，比如總愛坐在門口曬太陽的王大爺，比如手藝精湛卻不善言辭的李師傅，他們不僅僅是文字的符號，仿佛就站在我的眼前，呼吸著同樣的空氣。閱讀過程中，我常常會産生一種強烈的代入感，仿佛自己就是那個在雨中奔跑的孩子，或者那個在廚房裏為傢人忙碌的母親。書中的敘事節奏掌控得極好，張弛有度，時而如涓涓細流般溫婉，時而又如山澗瀑布般激昂，總能恰到好處地觸動讀者的心弦。它不是那種追求宏大敘事或深奧哲理的作品，它更像是一麵鏡子，映照齣我們日常生活中那些容易被忽略的美好與哀愁，讓人在迴味悠長中，對“生活本身”生齣更深一層的敬意與熱愛。
评分老捨先生的東西看著真苦，這種苦又特彆的真實，沒準兒什麼時候就落到你身上……駱駝祥子我連看也看不下去……太苦瞭……
评分這個血與淚的舊社會，不就是各位民國粉的終極理想麼。
评分雜這麼喜歡反串。。。。 貧嘴過頭瞭點
评分雜這麼喜歡反串。。。。 貧嘴過頭瞭點
评分隻看過月牙
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