世界上第一本由一位摄影师拍摄泱泱大国百分之九十有影响诗人的影像画册式诗集《中国诗歌的脸》(正卷第一辑)2008年出版。该书主编宋醉发是国家一级摄影师,中国摄影家协会理论委员会委员。历经五年,自费走访拍摄了当代三百多位诗人、诗歌理论家,从中遴选出一百五十位诗人和二十位诗歌理论家集结出版。
目录如下:
第一部分:我们印象深刻的诗人与诗歌文本群像(排名不分先后)
食指《相信未来》6-7
北岛《回答》8-9
芒克《阳光中的向日葵》10-11
多多《歌声》12-13
舒婷《致橡树》14-15
杨炼《森林中的暴力》16-17
梁小斌《中国,我的钥匙丢了》18-19
严力《还给我》20-21
林莽《夏末十四行》之五22-23
哑默《形象》24-25
王小妮《月光白得很》26-27
海上《黑陶宣言》28-29
王家新《帕斯捷尔纳克》30-31
于坚《八月十五寄李白》32-33
韩东《有关大雁塔》34-35
欧阳江河《公开的独白——悼庞德》36-37
李亚伟《苏东坡和他的朋友们》38-39
西川《在哈尔盖仰望星空》40-41
翟永明《独白》42-43
柏桦《在清朝》44-45
杨黎《谁不小心从天上掉下来了》46-47
杨克《夏时制》48-49
肖开愚《嘀咕》50-51
周伦佑《在刀锋上完成的句法转换》52-53
黑大春《圆明园酒鬼》54-55
尚仲敏《门》56-57
马松《情歌》58-59
唐亚平《黑色洞穴》60-61
石光华《明天是旧日子》62-63
吕德安《父亲和我》64-65
宋琳《扛着儿子登山》66-67
默默《懒死懒活》68-69
刘漫流《归来》70-71
陈东东《点灯》72-73
车前子《城市雕塑》74-75
吉木狼格《爱情和马》76-77
小海《田园》78-79
张曙光《岁月的遗照》80-81
邵揶《一个汉字的六十七种说法》82-83
宋炜《少小离家》84-85
郁郁《十二月》86-87
莫非《街道》88-89
小安《种烟叶的女人》90-91
林雪《紫色》92-93
刘涛《船》94-95
大解《飘忽不定》96-97
唐欣《兰州》98-99
万夏《度光阴的人》100-101
梁晓明《各人》102-103
孙文波《反风景》104-105
臧棣《抽屉》106-107
伊沙《结结巴巴》108-109
杨键《古别离》110-111
余怒《守夜人》112-113
沈苇《开都河畔与一只蚂蚁共度一个下午》 114-115
张执浩《高原上的野花》116-117
南野《在雪地里打鸟》118-119
李元胜《走得太快的人》120-121
陈先发《秩序的顶点》122-123
朱朱《下午不能被说出》124-125
海男《门下的风》126-127
蓝蓝《野葵花》128-129
鲁西西《失而复得》130-131
贾薇《你说苹果》132-133
殷龙龙《洗脑》134-135
叶辉《底片》136-137
叶舟《状态》138-139
庞培《我和黄昏擦肩而过……》140-141
祝凤鸣《持烛者》142-143
唐丹鸿《他们骂弯了清晨一米》144-145
雷平阳《从东川方向看大海梁子》146-147
何拜伦《官能症》148-149
树才《自由的星期天》150-151
西渡《当风起时》152-153
森子《刮雨器》154-155
汤养宗《我是人间的一件遗物》156-157
祁国《自白》158-159
宋晓贤《一生》160-161
侯马《一束花》162-163
古马《大雨》164-165
梁平《城市血型》166-167
海岸《灯塔》168-169
桑克《信件这种古老的通讯工具》170-171
史幼波《吐》172-173
哑石《黎明》174-175
徐江《猪泪》176-177
潘维《种植在旷野上的那片雨》178-179
娜夜《我挨着你》180-181
周瓒《慢》182-183
路也《单数》184-185
安琪《明天将出现什么样的词》186-187
寒烟《伤口》188-189
孙磊《风吹我》190-191
宇向《理所当然》192-193
黄礼孩《谁跑得比闪电还快》194-195
胡续冬《在北大》196-197
尹丽川《为什么不再舒服一些》198-199
沈浩波《我的北京》200-201
朵渔《暗街》202-203
刘川《地球上的人乱成一团》204-205
第二部分:我们关注的诗歌评论群像(排名不分先后)
谢冕《在新的崛起面前》节选208
孙绍振《新的美学原则在崛起》节选209
徐敬亚《崛起的诗群》节选210
吴思敬《诗的鉴赏与心灵的自由感》节选211
陈超《深入生命、灵魂和历史的想象力之光》节选212
唐晓渡《重新做一个读者》节选213
程光炜《诗歌时评》节选214、
王光明《在非诗的年代展开诗——论90年代的中国诗歌》节选215
沈奇《从“先锋”到“常态”——先锋诗歌二十年之反思与前瞻》节选216
陈仲义《诗歌在哪里?》节选217
蓝马《什么是非非主义》节选218
张清华《关于现今写作中的中产阶级趣味问题》节选219
谢有顺《恢复诗歌的精神重量》节选220
姜涛《“标准”的争议与新诗内涵的歧义》节选221
刘翔(《当代抒情诗与诗歌精神》节选223
张桃洲《寻找话语的森林》节选222
世宾《“完整性写作”的惟一目的和八个原则》节选224
梦亦非《九十年代诗歌梳理与批评》225
董辑《诗歌活水中的三股浊流》节选226
李少君《只有诗歌还能使我们动心》节选227
第三部分:我们关注的诗人与诗歌文本群像(排名不分先后)
田晓青《罪行》节选230-231
路茫《最后的晚餐》232-233
吉狄马加《时间》234-235
郭力家《特种兵》236-237
大仙《丙寅年十月二十二日对弈遇雪》238-239
余刚《博物馆世界》240-241
张小波《减少》242-243
吴晨骏《锄草机》244-245
王明韵《与己书》246-247
郁葱《随心所欲》248-249
老巢《我的态度就是时间的态度》250-251
王性初《返回家园的乌鸦》252-253
谯达摩《穿睡衣的高原》254-255
苏历铭《带着流浪的麻雀回家》256-257
柔刚《超现实主义诗歌遗产》258-259
余笑忠《饮酒歌》260-261
古冈《终结》262-263
格式《给你脸你不要》264-265
南鸥《断碑,或者午夜的自画像》266-267
曾宏《一点不装蒜》268-269
张洪波《雄牛》270-271
杨子《月亮的悲伤形象》272-273
赵丽华《想着我的爱人》274-275
潇潇《伤痛的蝴蝶》276-277
李轻松《飞鸟和鱼》278-279
施玮《芝加哥的雨晨》280-281
叶匡政《愿望》282-283
中岛《花朵和病句》284-285
凌越《夜晚,我们停下来》286-287
道辉《在赶着的响声里遇见……》288-289
谢湘南《雨大一阵小一阵》290-291
李海洲《这些年》292-293
蓝角《了字歌》294-295
张小云《忙碌的猫》296-297
孙家勋《一个汉人在非洲》298-299
蓝野《烟袋斜街》300-301
东荡子《空中的梦想》302-303
符马活《一片羽毛的坠落》304-305
康城《空烟盒》306-307
芦哲峰《对面》308-309
徐南鹏《风从北来》310-311
石破天《家神》312-313
朱庆和《这一刻我看见…… 》314-315
欧亚《爱情》316-317
荆溪《十三月》318-319
叙灵《安静》320-321
蝼冢《在书房》322-323
魔头贝贝《此生》324-325
阿斐《解放》326-327
三米深《从前》328-329
宋醉发,国家一级摄影师,中国摄影家协会理论委员会委员,国家摄影师职业技能鉴定命题专家组成员,国家摄影师等级考评员。出版过多本个人诗集、摄影作品集。摄影、主编、出版了大型影像诗集《中国诗歌的脸》。
2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...
评分2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...
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我得说,这本书的叙事节奏掌握得炉火纯青,简直是一部精妙的“情绪交响乐”。作者没有急于抛出宏大的理论框架,而是像一个经验老到的引路人,牵着读者的手,缓缓走进一个又一个历史的角落。开篇的几章,叙述是舒缓而克制的,如同春日里的细雨,润物无声地铺陈着时代背景,那些引用的典故和史料,被作者娴熟地嵌入到故事脉络中,丝毫没有生硬的堆砌感。随后,随着情节的深入,节奏陡然加快,某些历史转折点的描写,犹如夏日午后的惊雷,让人心神为之一振,瞬间理解了某种文学现象爆发的内在驱动力。等到探讨到晚期的一些作品时,笔锋又变得悠长而迷离,充满了对时间流逝的喟叹,读起来让人仿佛身处萧瑟的秋风之中,既感伤又不失一种超脱的豁达。这种跌宕起伏的阅读体验,让我完全忘记了自己是在阅读一本学术性较强的著作,更像是在跟随一位高人经历了一场跌宕起伏的人生旅程。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,内页纸张的质感温润如玉,拿在手里就能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。尤其是扉页那幅水墨插画,寥寥几笔却勾勒出了一个气韵生动的古代文人形象,眼神里充满了对天地万物的洞察与哀愁。装帧的留白处理得极其巧妙,既没有让版面显得空洞,又恰到好处地引导了读者的视线,让人忍不住想一探究竟。我尤其欣赏它在细节上的用心,比如章节标题的字体选择,那种略带隶书风骨又融合了现代简约的风格,非常别致。光是看着这本书静静地躺在书架上,都觉得整个房间的文化气息都提升了好几个档次。坦白说,在如今这个追求快速消费的时代,还能看到如此精致、愿意为“物”本身下足功夫的出版物,实在是一种难得的享受。这不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的艺术品,让人在阅读之前就已经沉醉于它的物质形态之中。
评分这本书的语言风格简直是文白相间的典范,读起来酣畅淋漓,既有古典文学的典雅韵味,又不失现代思想的穿透力。作者的遣词造句,常常能在不经意间制造出令人拍案叫绝的“神来之笔”。例如,他描述某一时期文人精神状态时,用了一个“气机郁结”的说法,精准地捕捉了那种在压抑环境中挣扎向上的复杂情感,比那些平铺直叙的描述要深刻得多。而且,作者在引用古籍时,处理得非常高明,他不是简单地罗列原文,而是会用一种现代人易于理解的视角进行二次阐释,既尊重了经典的权威性,又激活了文本的生命力。阅读过程中,我时常需要停下来,细细品味那些被精心雕琢的句子,仿佛在品尝一壶陈年的美酒,每一口都有不同的层次感和回味。这种对文字的敬畏和打磨,使得整本书散发着一种令人信服的学识光芒和艺术魅力。
评分令人印象深刻的是作者在构建论点时的那种“立体化”思维。他似乎总能从多个维度审视同一个文学现象,避免了单一视角的局限性。比如,当探讨某一特定时期诗歌的地域性特征时,他不仅分析了当地的地理环境如何影响了作家的心性,还细致地梳理了该地区在当时特定的政治经济结构中的地位,甚至还穿插了对当地民俗和宗教信仰的考察。这些看似分散的线索,最终都被作者巧妙地收拢到对文学文本的解读之中,形成了一个坚不可摧的逻辑闭环。这让我的理解一下子变得开阔起来,不再是孤立地看待那些诗篇,而是将它们置于一个更为宏大、更为复杂的文化生态系统中去考量。阅读这本书的过程,与其说是学习知识,不如说是在接受一种全新的、更具包容性的思维训练,它极大地拓展了我对文学研究边界的想象。
评分这本书最大的价值,我认为在于它提供了一种罕见的“情感共振”体验。尽管书中包含了大量的考据和分析,但作者始终没有让冰冷的学术逻辑压倒对艺术的真挚热爱。在剖析那些流传千古的名作时,他总能挖掘出隐藏在字里行间的、属于创作者的真实痛楚、狂喜或寂寞。有几处地方,当作者描摹到诗人面对巨大时代变迁时的无力和挣扎时,我竟不自觉地红了眼眶。这种深层次的共鸣,源于作者本身就是一位深谙此道、心怀悲悯的文字行家。他不仅仅是在解读作品,更像是在与那些远去的灵魂进行跨越时空的对话。读完后,我感到自己对那些古典诗歌的理解不再停留在表面,而是有了一种更深沉、更具人文关怀的理解和敬意。这本书成功地弥合了过去与现在、理性与感性之间的鸿沟。
评分公众号上读的挺棒好人
评分第308页是我的脸,感谢醉发。
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