中国诗歌的脸

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出版者:中国文化出版社
作者:宋醉发 主编
出品人:
页数:338页
译者:
出版时间:2008年
价格:精装本200元;赠藏本20000元
装帧:精装
isbn号码:9789889950552
丛书系列:
图书标签:
  • 诗歌
  • 中国新诗
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具体描述

世界上第一本由一位摄影师拍摄泱泱大国百分之九十有影响诗人的影像画册式诗集《中国诗歌的脸》(正卷第一辑)2008年出版。该书主编宋醉发是国家一级摄影师,中国摄影家协会理论委员会委员。历经五年,自费走访拍摄了当代三百多位诗人、诗歌理论家,从中遴选出一百五十位诗人和二十位诗歌理论家集结出版。

目录如下:

第一部分:我们印象深刻的诗人与诗歌文本群像(排名不分先后)

食指《相信未来》6-7

北岛《回答》8-9

芒克《阳光中的向日葵》10-11

多多《歌声》12-13

舒婷《致橡树》14-15

杨炼《森林中的暴力》16-17

梁小斌《中国,我的钥匙丢了》18-19

严力《还给我》20-21

林莽《夏末十四行》之五22-23

哑默《形象》24-25

王小妮《月光白得很》26-27

海上《黑陶宣言》28-29

王家新《帕斯捷尔纳克》30-31

于坚《八月十五寄李白》32-33

韩东《有关大雁塔》34-35

欧阳江河《公开的独白——悼庞德》36-37

李亚伟《苏东坡和他的朋友们》38-39

西川《在哈尔盖仰望星空》40-41

翟永明《独白》42-43

柏桦《在清朝》44-45

杨黎《谁不小心从天上掉下来了》46-47

杨克《夏时制》48-49

肖开愚《嘀咕》50-51

周伦佑《在刀锋上完成的句法转换》52-53

黑大春《圆明园酒鬼》54-55

尚仲敏《门》56-57

马松《情歌》58-59

唐亚平《黑色洞穴》60-61

石光华《明天是旧日子》62-63

吕德安《父亲和我》64-65

宋琳《扛着儿子登山》66-67

默默《懒死懒活》68-69

刘漫流《归来》70-71

陈东东《点灯》72-73

车前子《城市雕塑》74-75

吉木狼格《爱情和马》76-77

小海《田园》78-79

张曙光《岁月的遗照》80-81

邵揶《一个汉字的六十七种说法》82-83

宋炜《少小离家》84-85

郁郁《十二月》86-87

莫非《街道》88-89

小安《种烟叶的女人》90-91

林雪《紫色》92-93

刘涛《船》94-95

大解《飘忽不定》96-97

唐欣《兰州》98-99

万夏《度光阴的人》100-101

梁晓明《各人》102-103

孙文波《反风景》104-105

臧棣《抽屉》106-107

伊沙《结结巴巴》108-109

杨键《古别离》110-111

余怒《守夜人》112-113

沈苇《开都河畔与一只蚂蚁共度一个下午》 114-115

张执浩《高原上的野花》116-117

南野《在雪地里打鸟》118-119

李元胜《走得太快的人》120-121

陈先发《秩序的顶点》122-123

朱朱《下午不能被说出》124-125

海男《门下的风》126-127

蓝蓝《野葵花》128-129

鲁西西《失而复得》130-131

贾薇《你说苹果》132-133

殷龙龙《洗脑》134-135

叶辉《底片》136-137

叶舟《状态》138-139

庞培《我和黄昏擦肩而过……》140-141

祝凤鸣《持烛者》142-143

唐丹鸿《他们骂弯了清晨一米》144-145

雷平阳《从东川方向看大海梁子》146-147

何拜伦《官能症》148-149

树才《自由的星期天》150-151

西渡《当风起时》152-153

森子《刮雨器》154-155

汤养宗《我是人间的一件遗物》156-157

祁国《自白》158-159

宋晓贤《一生》160-161

侯马《一束花》162-163

古马《大雨》164-165

梁平《城市血型》166-167

海岸《灯塔》168-169

桑克《信件这种古老的通讯工具》170-171

史幼波《吐》172-173

哑石《黎明》174-175

徐江《猪泪》176-177

潘维《种植在旷野上的那片雨》178-179

娜夜《我挨着你》180-181

周瓒《慢》182-183

路也《单数》184-185

安琪《明天将出现什么样的词》186-187

寒烟《伤口》188-189

孙磊《风吹我》190-191

宇向《理所当然》192-193

黄礼孩《谁跑得比闪电还快》194-195

胡续冬《在北大》196-197

尹丽川《为什么不再舒服一些》198-199

沈浩波《我的北京》200-201

朵渔《暗街》202-203

刘川《地球上的人乱成一团》204-205

第二部分:我们关注的诗歌评论群像(排名不分先后)

谢冕《在新的崛起面前》节选208

孙绍振《新的美学原则在崛起》节选209

徐敬亚《崛起的诗群》节选210

吴思敬《诗的鉴赏与心灵的自由感》节选211

陈超《深入生命、灵魂和历史的想象力之光》节选212

唐晓渡《重新做一个读者》节选213

程光炜《诗歌时评》节选214、

王光明《在非诗的年代展开诗——论90年代的中国诗歌》节选215

沈奇《从“先锋”到“常态”——先锋诗歌二十年之反思与前瞻》节选216

陈仲义《诗歌在哪里?》节选217

蓝马《什么是非非主义》节选218

张清华《关于现今写作中的中产阶级趣味问题》节选219

谢有顺《恢复诗歌的精神重量》节选220

姜涛《“标准”的争议与新诗内涵的歧义》节选221

刘翔(《当代抒情诗与诗歌精神》节选223

张桃洲《寻找话语的森林》节选222

世宾《“完整性写作”的惟一目的和八个原则》节选224

梦亦非《九十年代诗歌梳理与批评》225

董辑《诗歌活水中的三股浊流》节选226

李少君《只有诗歌还能使我们动心》节选227

第三部分:我们关注的诗人与诗歌文本群像(排名不分先后)

田晓青《罪行》节选230-231

路茫《最后的晚餐》232-233

吉狄马加《时间》234-235

郭力家《特种兵》236-237

大仙《丙寅年十月二十二日对弈遇雪》238-239

余刚《博物馆世界》240-241

张小波《减少》242-243

吴晨骏《锄草机》244-245

王明韵《与己书》246-247

郁葱《随心所欲》248-249

老巢《我的态度就是时间的态度》250-251

王性初《返回家园的乌鸦》252-253

谯达摩《穿睡衣的高原》254-255

苏历铭《带着流浪的麻雀回家》256-257

柔刚《超现实主义诗歌遗产》258-259

余笑忠《饮酒歌》260-261

古冈《终结》262-263

格式《给你脸你不要》264-265

南鸥《断碑,或者午夜的自画像》266-267

曾宏《一点不装蒜》268-269

张洪波《雄牛》270-271

杨子《月亮的悲伤形象》272-273

赵丽华《想着我的爱人》274-275

潇潇《伤痛的蝴蝶》276-277

李轻松《飞鸟和鱼》278-279

施玮《芝加哥的雨晨》280-281

叶匡政《愿望》282-283

中岛《花朵和病句》284-285

凌越《夜晚,我们停下来》286-287

道辉《在赶着的响声里遇见……》288-289

谢湘南《雨大一阵小一阵》290-291

李海洲《这些年》292-293

蓝角《了字歌》294-295

张小云《忙碌的猫》296-297

孙家勋《一个汉人在非洲》298-299

蓝野《烟袋斜街》300-301

东荡子《空中的梦想》302-303

符马活《一片羽毛的坠落》304-305

康城《空烟盒》306-307

芦哲峰《对面》308-309

徐南鹏《风从北来》310-311

石破天《家神》312-313

朱庆和《这一刻我看见…… 》314-315

欧亚《爱情》316-317

荆溪《十三月》318-319

叙灵《安静》320-321

蝼冢《在书房》322-323

魔头贝贝《此生》324-325

阿斐《解放》326-327

三米深《从前》328-329

书籍简介:《诗心照古今:中国古典文学的时代脉络与审美变迁》 内容概述: 《诗心照古今:中国古典文学的时代脉络与审美变迁》并非聚焦于某一特定文学体裁的深度剖析,而是一部宏大而细腻的中国古典文学通史性研究著作。本书以时间为轴,以思想演变为经纬,旨在梳理自先秦至清末,中国文学赖以生存的文化土壤、精神内核的流转更迭,以及不同历史时期主流的审美范式和艺术追求。它试图回答一个核心问题:在数千年的历史长河中,中国文人是如何感知世界、表达情感,并最终构建起其独特的文学宇宙的? 本书摒弃了以往文学史常见的“体裁断代论”的窠臼,转而从“文化精神的承载与转化”这一视角切入。它认为,文学是特定时代社会矛盾、哲学思辨和民俗心理的结晶。因此,对古典文学的探讨,必须深入到其背后的政治哲学、宗教信仰(如儒、释、道的影响)以及社会结构变动之中。 第一部分:源流与奠基——“言志”与“缘情”的初次交锋(先秦至汉魏) 本部分详细考察了中国文学的源头活水。《诗经》的“风、雅、颂”如何奠定了现实主义和政治教化功能的基石,而《楚辞》则以其瑰丽的想象和浓郁的个人情感,开启了浪漫主义的先河。作者深入剖析了春秋战国“诸子百家争鸣”对文学观念的塑造——尤其是孔孟对“文以载道”的强调,与庄骚传统中个体自由精神的暗流涌动。 进入秦汉,大一统帝国的建立催生了“赋”这一宏大叙事的文学形式。本书重点阐述了汉乐府如何从宫廷的典雅叙事中下沉至民间疾苦的记录,以及对后世叙事文学的深远影响。魏晋时期的转向是本书的第一个高潮:在玄学清谈的氛围下,文人开始将目光聚焦于个体生命体验的纯粹性,对“性灵”的觉醒和对自然之美的体认,使得文学审美从“教化工具”向“独立艺术”的迈进初露端倪。曹植、嵇康、阮籍等人的创作,标志着中国古典文学审美进入了一个更为自觉的“内省”阶段。 第二部分:格律的成熟与精神的拓宽(唐宋) 唐诗的鼎盛,是本书用以展现“制度与艺术完美结合”的典范。作者不仅细致梳理了初唐的宫廷气息、盛唐的博大雄浑、中唐的现实关怀,直至晚唐的感伤细腻,更着重分析了格律声律对情感表达的规约与反向激发作用。李白和杜甫作为核心标杆,其“仙气”与“霸气”、“浪漫”与“史诗”,构成了唐代文人精神世界的两极。 宋代是文学精神的一次深刻转型。宋词的兴起,不再满足于唐诗的直抒胸臆,而是追求“含蓄蕴藉”与“寸心万象”。本书探讨了宋代理学对文人思维的影响,即如何在严谨的道德规范下,探寻个体情感的微妙层次。苏轼的旷达、李清照的婉约、辛弃疾的豪放,不仅仅是风格的差异,更是宋代士大夫在面对内忧外患时,对生命意义和价值的多元化回应。特别是对宋代小说和散文的评价,本书认为宋代散文(如“唐宋八大家”)在逻辑思辨和白描手法上,为明清小说的成熟奠定了不可或缺的语言基础。 第三部分:世俗的繁盛与人性的深掘(明清) 明清时期是中国古典文学世俗化和市民化倾向最为显著的阶段。本书深入分析了城市经济的发展、市民阶层的壮大如何推动了长篇小说的爆炸式发展。四大名著的成书背景、艺术结构和文化负载,被置于宏大的社会变迁中进行审视。 重点聚焦于对“人”的复杂性的挖掘:《金瓶梅》对社会习俗和情欲描写的突破,《红楼梦》对贵族衰亡史的细腻摹写,以及对人物心理深度的前所未有的探索,标志着中国古典叙事艺术达到了难以企及的高度。本书认为,明清文学的审美重心已经从对“天道”和“家国”的宏观关怀,转向了对“人情”和“世相”的微观体察。 此外,本书对晚清“谴责小说”和“新旧交替”时期的文学探索也有所关注,将其视为中国古典文脉向现代文学过渡阶段的必要承接点,而非简单的断裂。 学术价值与独特视角: 《诗心照古今》的核心价值在于其跨越体裁的整体视野。它着力于展现文学“形式”背后的“精神动力”。作者运用了大量的跨学科研究方法,结合了社会学、宗教学和艺术史的理论,以期揭示中国古典文学在不同历史阶段所肩负的文化使命及其美学表达的内在一致性与渐进性。本书是一部面向资深文学爱好者和专业研究者的高质量通史著作,它不仅仅是知识的罗列,更是一种对中国文人精神世界的深度探访。 结语: 本书的最终目的,是让读者理解,中国古典文学并非是凝固在象牙塔中的古董,而是活态的文化基因。通过追溯其脉络,我们可以更好地把握中华民族数千年来的审美情趣、价值取向和情感表达的底层逻辑,从而以更开阔的胸襟和更深邃的洞察力,去面对当代的文化挑战。

作者简介

宋醉发,国家一级摄影师,中国摄影家协会理论委员会委员,国家摄影师职业技能鉴定命题专家组成员,国家摄影师等级考评员。出版过多本个人诗集、摄影作品集。摄影、主编、出版了大型影像诗集《中国诗歌的脸》。

目录信息

读后感

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2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...

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2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...

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2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...

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2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...

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2007年5月20日晚20点30分的沈阳在下雨,摄影家诗人醉发从遥远的福州带来了雨。他此行的目的是拍摄沈阳和长春两地诗人和小说家的脸。他有一个几乎实现不了的梦想,把全国的诗人和小说家的脸都拍摄下来,汇集在一起,变成两张无比辉煌的脸:中国诗歌的脸和中国小说的脸。为了这个...

用户评价

评分

我得说,这本书的叙事节奏掌握得炉火纯青,简直是一部精妙的“情绪交响乐”。作者没有急于抛出宏大的理论框架,而是像一个经验老到的引路人,牵着读者的手,缓缓走进一个又一个历史的角落。开篇的几章,叙述是舒缓而克制的,如同春日里的细雨,润物无声地铺陈着时代背景,那些引用的典故和史料,被作者娴熟地嵌入到故事脉络中,丝毫没有生硬的堆砌感。随后,随着情节的深入,节奏陡然加快,某些历史转折点的描写,犹如夏日午后的惊雷,让人心神为之一振,瞬间理解了某种文学现象爆发的内在驱动力。等到探讨到晚期的一些作品时,笔锋又变得悠长而迷离,充满了对时间流逝的喟叹,读起来让人仿佛身处萧瑟的秋风之中,既感伤又不失一种超脱的豁达。这种跌宕起伏的阅读体验,让我完全忘记了自己是在阅读一本学术性较强的著作,更像是在跟随一位高人经历了一场跌宕起伏的人生旅程。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,内页纸张的质感温润如玉,拿在手里就能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。尤其是扉页那幅水墨插画,寥寥几笔却勾勒出了一个气韵生动的古代文人形象,眼神里充满了对天地万物的洞察与哀愁。装帧的留白处理得极其巧妙,既没有让版面显得空洞,又恰到好处地引导了读者的视线,让人忍不住想一探究竟。我尤其欣赏它在细节上的用心,比如章节标题的字体选择,那种略带隶书风骨又融合了现代简约的风格,非常别致。光是看着这本书静静地躺在书架上,都觉得整个房间的文化气息都提升了好几个档次。坦白说,在如今这个追求快速消费的时代,还能看到如此精致、愿意为“物”本身下足功夫的出版物,实在是一种难得的享受。这不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的艺术品,让人在阅读之前就已经沉醉于它的物质形态之中。

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这本书的语言风格简直是文白相间的典范,读起来酣畅淋漓,既有古典文学的典雅韵味,又不失现代思想的穿透力。作者的遣词造句,常常能在不经意间制造出令人拍案叫绝的“神来之笔”。例如,他描述某一时期文人精神状态时,用了一个“气机郁结”的说法,精准地捕捉了那种在压抑环境中挣扎向上的复杂情感,比那些平铺直叙的描述要深刻得多。而且,作者在引用古籍时,处理得非常高明,他不是简单地罗列原文,而是会用一种现代人易于理解的视角进行二次阐释,既尊重了经典的权威性,又激活了文本的生命力。阅读过程中,我时常需要停下来,细细品味那些被精心雕琢的句子,仿佛在品尝一壶陈年的美酒,每一口都有不同的层次感和回味。这种对文字的敬畏和打磨,使得整本书散发着一种令人信服的学识光芒和艺术魅力。

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令人印象深刻的是作者在构建论点时的那种“立体化”思维。他似乎总能从多个维度审视同一个文学现象,避免了单一视角的局限性。比如,当探讨某一特定时期诗歌的地域性特征时,他不仅分析了当地的地理环境如何影响了作家的心性,还细致地梳理了该地区在当时特定的政治经济结构中的地位,甚至还穿插了对当地民俗和宗教信仰的考察。这些看似分散的线索,最终都被作者巧妙地收拢到对文学文本的解读之中,形成了一个坚不可摧的逻辑闭环。这让我的理解一下子变得开阔起来,不再是孤立地看待那些诗篇,而是将它们置于一个更为宏大、更为复杂的文化生态系统中去考量。阅读这本书的过程,与其说是学习知识,不如说是在接受一种全新的、更具包容性的思维训练,它极大地拓展了我对文学研究边界的想象。

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这本书最大的价值,我认为在于它提供了一种罕见的“情感共振”体验。尽管书中包含了大量的考据和分析,但作者始终没有让冰冷的学术逻辑压倒对艺术的真挚热爱。在剖析那些流传千古的名作时,他总能挖掘出隐藏在字里行间的、属于创作者的真实痛楚、狂喜或寂寞。有几处地方,当作者描摹到诗人面对巨大时代变迁时的无力和挣扎时,我竟不自觉地红了眼眶。这种深层次的共鸣,源于作者本身就是一位深谙此道、心怀悲悯的文字行家。他不仅仅是在解读作品,更像是在与那些远去的灵魂进行跨越时空的对话。读完后,我感到自己对那些古典诗歌的理解不再停留在表面,而是有了一种更深沉、更具人文关怀的理解和敬意。这本书成功地弥合了过去与现在、理性与感性之间的鸿沟。

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公众号上读的挺棒好人

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第308页是我的脸,感谢醉发。

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第308页是我的脸,感谢醉发。

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公众号上读的挺棒好人

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