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20年代，革命与内战后，诚实的人都在怀疑，狂热的人都在学speak Bolshevik（-Kotkin）。写的是一种可怕而势不可挡的乌托邦。

#真·治愈小说#两条线，一是内战后恢复工厂生产的线索，这条线里面可以看到新经济政策时期所指的官僚主义的具体形象；另一条线是主人公的情感线，也是最有意思的部分。社会主义现实主义（或19世纪现实主义）小说常常会设定“革命+恋爱”式的思想道路和情感道路的直接相关关系，而《水泥》有意思的地方恰恰就在于，男女主人公从一开始到最后情感都是出问题的。所以就不存在男性通过先进思想引导女性这样的问题，两人都是首先受到了布尔什维克革命的高度淬炼。因此爱欲就真正成了和革命建设相平行对峙的线索，既不是通过革命同时满足了爱欲，也不是用情欲的逻辑消解革命。而是无论在何种历史状况和思想中，爱欲终究无法被还原为思想的命题，人终将受到绝对他者性的猛烈一击。。。

20年代，革命与内战后，诚实的人都在怀疑，狂热的人都在学speak Bolshevik（-Kotkin）。写的是一种可怕而势不可挡的乌托邦。

很不“工厂”的工业文学，革命之后的新经济政策时期社会生活多层面的展现，格列勃复员后与巴津代表的官僚主义者斗争，重新组织懈怠落伍的工人，改造克列依斯特改造成红色知识分子，恢复水泥工厂的生产，是工人阶级开天辟地力量的正剧。然而，在家庭内部，妻子达莎个人意识的觉醒，对格列勃旧式丈夫气质的反感，终于使家庭崩裂，也显示了革命之后重建文化的难度。写法上比现实主义有很多超纲，工厂外自然景色与知识分子革命者的心理描写都很细腻，软弱的美霍娃和谢尔盖也非常有魅力。然而巴津这样的官僚并没有被最终消除，反而持续存在且“业务”能力极强，不知是不是关于社会主义国家与官僚制悖论性的暗示？

很不“工厂”的工业文学，革命之后的新经济政策时期社会生活多层面的展现，格列勃复员后与巴津代表的官僚主义者斗争，重新组织懈怠落伍的工人，改造克列依斯特改造成红色知识分子，恢复水泥工厂的生产，是工人阶级开天辟地力量的正剧。然而，在家庭内部，妻子达莎个人意识的觉醒，对格列勃旧式丈夫气质的反感，终于使家庭崩裂，也显示了革命之后重建文化的难度。写法上比现实主义有很多超纲，工厂外自然景色与知识分子革命者的心理描写都很细腻，软弱的美霍娃和谢尔盖也非常有魅力。然而巴津这样的官僚并没有被最终消除，反而持续存在且“业务”能力极强，不知是不是关于社会主义国家与官僚制悖论性的暗示？