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很不“工廠”的工業文學，革命之後的新經濟政策時期社會生活多層麵的展現，格列勃復員後與巴津代錶的官僚主義者鬥爭，重新組織懈怠落伍的工人，改造剋列依斯特改造成紅色知識分子，恢復水泥工廠的生産，是工人階級開天闢地力量的正劇。然而，在傢庭內部，妻子達莎個人意識的覺醒，對格列勃舊式丈夫氣質的反感，終於使傢庭崩裂，也顯示瞭革命之後重建文化的難度。寫法上比現實主義有很多超綱，工廠外自然景色與知識分子革命者的心理描寫都很細膩，軟弱的美霍娃和謝爾蓋也非常有魅力。然而巴津這樣的官僚並沒有被最終消除，反而持續存在且“業務”能力極強，不知是不是關於社會主義國傢與官僚製悖論性的暗示？

很不“工廠”的工業文學，革命之後的新經濟政策時期社會生活多層麵的展現，格列勃復員後與巴津代錶的官僚主義者鬥爭，重新組織懈怠落伍的工人，改造剋列依斯特改造成紅色知識分子，恢復水泥工廠的生産，是工人階級開天闢地力量的正劇。然而，在傢庭內部，妻子達莎個人意識的覺醒，對格列勃舊式丈夫氣質的反感，終於使傢庭崩裂，也顯示瞭革命之後重建文化的難度。寫法上比現實主義有很多超綱，工廠外自然景色與知識分子革命者的心理描寫都很細膩，軟弱的美霍娃和謝爾蓋也非常有魅力。然而巴津這樣的官僚並沒有被最終消除，反而持續存在且“業務”能力極強，不知是不是關於社會主義國傢與官僚製悖論性的暗示？

很不“工廠”的工業文學，革命之後的新經濟政策時期社會生活多層麵的展現，格列勃復員後與巴津代錶的官僚主義者鬥爭，重新組織懈怠落伍的工人，改造剋列依斯特改造成紅色知識分子，恢復水泥工廠的生産，是工人階級開天闢地力量的正劇。然而，在傢庭內部，妻子達莎個人意識的覺醒，對格列勃舊式丈夫氣質的反感，終於使傢庭崩裂，也顯示瞭革命之後重建文化的難度。寫法上比現實主義有很多超綱，工廠外自然景色與知識分子革命者的心理描寫都很細膩，軟弱的美霍娃和謝爾蓋也非常有魅力。然而巴津這樣的官僚並沒有被最終消除，反而持續存在且“業務”能力極強，不知是不是關於社會主義國傢與官僚製悖論性的暗示？

速度啃完～

#真·治愈小說#兩條綫，一是內戰後恢復工廠生産的綫索，這條綫裏麵可以看到新經濟政策時期所指的官僚主義的具體形象；另一條綫是主人公的情感綫，也是最有意思的部分。社會主義現實主義（或19世紀現實主義）小說常常會設定“革命+戀愛”式的思想道路和情感道路的直接相關關係，而《水泥》有意思的地方恰恰就在於，男女主人公從一開始到最後情感都是齣問題的。所以就不存在男性通過先進思想引導女性這樣的問題，兩人都是首先受到瞭布爾什維剋革命的高度淬煉。因此愛欲就真正成瞭和革命建設相平行對峙的綫索，既不是通過革命同時滿足瞭愛欲，也不是用情欲的邏輯消解革命。而是無論在何種曆史狀況和思想中，愛欲終究無法被還原為思想的命題，人終將受到絕對他者性的猛烈一擊。。。