具体描述
究竟什么是小说？如何阅读小说？怎样创作一篇小说？
《小说稗类》是作家张大春的小说美学观书写。28篇文章，解析小说的体系、起源、修辞、因果、指涉等，构成小说创作的完整谱系。自由不拘的小说美学观写作，一览中外小说经典的技艺魅力。书中时常可见张大春写小说时的切身体悟，为小说创作者提供了一条抵达小说秘境的通道，同时也是一本有趣的小说阅读指南。在张大春看来，小说不预设目的，“不解决人生那些重大问题，也不减少它们”，它只是带着读者去旅行、去奇遇、去想象。
名人推荐
张大春的作品像拳击里的直拳，直拳式的作品，它能够直接达到你的心脏。 ——阿城
张大春像孙悟空，是台湾最有天分、最桀骜不逊、最好玩到不得了的一位作家了。 ——莫言
张大春是作家中武器最齐备的侠客 ，比我厉害 100 倍。——梁文道
怎么练习读精彩的小说？我的建议是去读张大春的《小说稗类》。 ——郝明义
张大春在这本书中，对小说这一体裁的探索和分析，体现了一种微观上的极致。他几乎可以从一个词和一个句子去认识一篇小说，甚至于他认为小说的开始确实就是“一个词在时光中的奇遇”，他试图用他的方式解出“小说”之谜，就像一个看熟了的东西，在他的解读中体现出了陌生化，从这个角度看，张大春这本书，确实是给了我们惊奇。——陈思呈
张大春的文笔真是有古雅顿挫之美，书中谈及小说的方方面面，看时简直说是目眩神迷。——邓安庆
《小说稗类》其实在台湾是受到欢迎的，小说的读者发现自己原来没有自己想像的那么笨，因为看不懂文论；但他也没有自己想像的那么聪明，因为作品不是那么简单，原来以为看完一个作品就是读完一个故事，可是看到我的作品，就知道小说里面还埋伏很多东西。在这一点上，我既挫折了我的读者，也鼓励了我的读者。我不是在争胜，而是在揭发作家另外的责任。什么责任呢？我觉得每一个作家都可以从写文论的角度来把自己的作品检验一下，他未必真要写文论。认为写文论就是要检查自己的作品的时候，他就可能诚实而谦卑地面对读者，他没有办法讨好读者，但是他站在教养读者的立场上去看问题，或者是去启蒙读者。 ——张大春
作者简介
张大春：台湾作家，1957 年出生，祖籍山东济南。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。著作等身，曾获多项华语文学奖项。
张大春创作量丰沛，杂学古今中西。他的作品着力跳脱日常语言的陷阱，小说具有鲜明的叙事风格，背后是他对写实传统的不断思索，这使得他的作品与时代脉动强烈合拍。著有“大头春三部曲”《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》，另著有《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》，京剧剧本《水浒108》，历史小说《大唐李白》系列，文学理论与散文《张大春的文学意见》、《小说稗类》、《文章自在》、《见字如来》等。
目录信息
再版序 志怪应逢天雨粟
有序不乱乎？
—一则小说的体系解
一个词在时间中的奇遇
—一则小说的本体论
读错了的一部史
—一则小说的起源点
站在语言的遗体上
—一则小说的修辞学
福斯特在摇摆
—一则小说的因果律
寓言的箭射向光影之间
—一则小说的指涉论
看见太阳了
—一则小说的主体说
一起洗个澡
—一则小说的政治学
说时迟，那时快
—一则小说的动作篇
意志里的诗
—一则小说的速度感
踩影子找影子
—一则小说的腔调谱
冲决知识的疆界
—一则小说的记忆术与认识论
随手出神品
—一则小说的笔记簿
不厌精细捶残帖
—一则小说的起居注
预知毁灭纪事
—一则小说的启示录
多告诉我一点
—一则小说的显微镜
将信将疑以创世
—一则小说的索隐图
谵妄的执迷
—一则小说的疯人院
两只小雨蛙，干卿底事
—一则小说的离心力
叙述的闲情与野性
—一则小说的走马灯
不登岸便不登岸
—一则小说的洪荒界
卡夫卡来不及找到
—一则小说的材料库
胡说与张叹
—一则小说的方言例
为弥彰而欲盖
—一则小说的修正痕
未来已在目前
—一则小说的预言术
金鹧鸪是什么？
—一则小说的主题曲
召之即来，挥之不去
—一则小说的自动性
附录 离奇与松散
——从武侠衍出的中国小说叙事传统
· · · · · · (收起)
读后感
大约是受了“文以载道”的流毒，有些人读小说非要读出个意义来，他们被语文试卷的出题人害了一辈子，总问这篇文字的中心思想是什么。参加工作了，不考试了，也忍不住总琢磨，领导刚才说的话中心思想是啥？代表啥精神？都快成病了，就像老是把革命挂在嘴边的人一样讨厌。其实呢...
评分张大春是个很好玩的人。 把这本讲究小说的书写得好看之极，可一点没有学院气。代替序的一篇《说稗》乃是极好的杂文。书里的每一则单看，都异常风趣。分花拂柳，沾溉处处，使人惊诧于他阅读的浩博，旁征博引，以至于无穷。可是有次序，有趣味，有非常自觉的对小说的讲...
评分小说究竟是什么？张说是一个词在时间中的奇遇。我想，其实空间也是很重要的。想象种种日常或超常细节，无中生有，堆砌出一个既自给自足，又无限开放的流动时空。 张作为小说家，对小说的语感细节质地有敏感细腻的体会，对批评家的小说批评颇有微词。的确，五四以降，文学的定...
评分讀了他幾篇古代小說，權且先記在這裡。 傳說仙家吐納時，可以用腳底呼吸，而中國傳統小說也有這種武功。即便是如聊齋中幾句短短言詞，也都如同悠長的氣流般在腦中環繞，並傳遞到遠方。寧靜可以致遠，這可能是當代作家在面臨仿古寫作時，經常會把持不住的地方。把持尚且困難，...
评分此书让我疑心我对小说的喜欢，也不过是一种“叶公好龙”式的爱。 仔细想想，从小我就不觉叶公有什么错处，却对那条下凡吓着了叶公的龙颇有微词，莫非那时就预见了我将有好多喜欢都如叶公一般？ 好吧，我离题了。不过，张大春在第六、十五、二十五章分别讨论了离题、寓意和预...
用户评价
**第一段评价：** 这本书的阅读体验简直是一场视觉与心灵的盛宴，作者构建的世界观宏大而精妙，每一个细节都处理得恰到好处，仿佛能让人身临其境。情节的跌宕起伏设计得极其巧妙，悬念迭起，让人忍不住一口气读完，生怕错过任何一个精彩的转折。人物形象塑造得极为丰满立体，他们的成长与挣扎、爱与恨，都让人深感共鸣。尤其是主角的内心挣扎与抉择，处理得细腻而真实，让人仿佛在与他们一同经历着生活的洗礼。这本书不仅仅是一个故事，更像是一面映照人性的镜子，引人深思。它让我重新审视了许多固有的观念，那种被触动和启迪的感觉，久久不能散去。如果你在寻找一本能让你沉浸其中，并能在合上书页后依然回味无穷的作品，那么这本书绝对是你的不二之选。它的文字功底扎实老练，叙事节奏把握得当，读起来酣畅淋漓，却又不失深度。
评分**第四段评价：** 这本书给我的感觉是，它似乎在用一种极其冷静的笔调，讲述着最炙热的情感和最残酷的现实。作者的叙事视角切换自如，让你仿佛站在高空俯瞰整个局势，又能在关键时刻被拉入角色的内心深处，感受他们的痛苦与狂喜。我特别喜欢书中对于环境和氛围的渲染，那种文字构建的场景感极强，仿佛能闻到空气中的味道，听到远方的声响。这本书的价值远超娱乐范畴，它触及了关于命运、选择和自由意志等深刻的哲学命题，但表达方式却极其通俗易懂，没有故作高深的晦涩感。它成功地做到了雅俗共赏，既能满足文学爱好者的挑剔目光，也能让普通读者沉浸其中。这是一部需要细细品味，并且值得反复阅读的佳作，每一次翻阅都会有新的感悟涌现。
评分**第五段评价：** 坦白说，这本书的开篇有些慢热，需要一点耐心去适应作者的叙事节奏，但一旦进入状态，那种沉浸感是无与伦比的。它不像有些畅销书那样追求即时的感官刺激，而是用一种绵长而有力的叙事，慢慢地编织出一张巨大的情感网。人物的成长轨迹非常真实可信，他们会犯错，会迷茫，会因为环境的压力而做出违心的选择，这种“不完美”恰恰是其魅力所在。书中对社会背景的描绘极为写实，具有很强的时代感和历史厚重感，让人在阅读故事的同时，也对那个特定的时代有了更深一层的理解。作者的文字处理非常干净利落，没有过多花哨的辞藻堆砌，一切都服务于故事和情感的表达，这种朴素的力量感，反而更具穿透力。这是一部有分量、有担当的作品，读完之后，心里会留下很长一段时间的余韵。
评分**第三段评价：** 这本书的结构安排堪称教科书级别，多线索叙事交织得天衣无缝，读者需要保持高度的专注力才能跟上作者的思维脉络，但这绝对是值得的投入。每一次当我觉得自己猜到了接下来的发展时，作者总能用一个出人意料的转折将我拉回现实，这种阅读的“挑战性”是我非常喜欢的。更难得的是，尽管故事线复杂，但作者始终没有让逻辑链条断裂，每一个伏笔都得到了妥善的回应，读完全书后有一种豁然开朗的畅快感。对于那些喜欢深度思考和细节推敲的读者来说，这本书简直是宝藏。我甚至在读完后又回过头去重读了一些章节，试图捕捉那些之前可能忽略掉的蛛丝马迹，每一次重读都有新的发现。它不是那种可以轻松跳着读的作品，它要求你全身心地投入，而回报给你的，是远超预期的阅读享受。
评分**第二段评价：** 说实话，我一开始对这类题材抱着将信将疑的态度，但读了几页后，立刻就被深深吸引住了。这本书的语言风格非常独特，时而如诗歌般优美，时而又像利刃般锋利直接，这种强烈的反差感，让阅读过程充满了惊喜。故事的推进节奏非常把控得当，不会让人感到拖沓，也不会因为节奏过快而错过关键的情感铺垫。作者在描绘宏大场景时，笔触细腻入微，即便是对一些微小的动作和神态的捕捉，也十分到位，让人物的鲜活度大大提升。我特别欣赏作者在处理复杂人际关系时的那种洞察力，每一个角色的动机都被剖析得淋漓尽致，让人不得不佩服其深厚的文学功底和对人性的深刻理解。这本书的魅力在于它能让你在享受故事的同时，也在不经意间提升了自己对世界的认知，它带来的那种智力上的满足感是其他许多作品无法比拟的。
评分算小说家里写小说评论里有趣的了吧，为什么会有人说看不懂或者装逼呢？
评分每一章节都觉得展开得还不够，理论性稍缺，尽是旁征博引。但好看的就是旁征博引！可以叫28种阅读小说的角度了，张大春以其广博的阅读量和细致的对比分析令我大开眼界，譬如卡夫卡的“托尔斯泰之窗”、白先勇的“隐藏的叙述者”、契诃夫对托尔斯泰的反叛、《雨蛙》的离题、从三水红中的摔碗情节见日常描写的功能演变……总的来说张大春对小说的看法很包容，结构上中式小说承笔记（材料与小说不分）和说书（结构和文本不定）而来不必有西式的统一性，内容上小说应不断探索另类领域“冒犯”统一体系，把文本视作某一主题的表达甚至宣传的小说“已经死了”。ps.《主题曲》一章中提到《交响乐》一文，但本书并没有那一篇……
评分稗实不熟。
评分写过的不见了。 1.有些作者是绕不过去的，要读的。来来去去都有他们，例如乔伊斯，契科夫等等 2.在“没落贵族”这派，张爱玲的段位高于白先勇。 3.明显对胡适评价一般。 4.实际上无真正意义上的中国小说，都是学的国外的技巧与结构，用中文编制的。 5.《老残游记》作者把自己绕进去了，为了一个角色得大费周章的解释说明，铺垫才能送走。 6.《雨蛙》有意思的离题。 7. 武林的世界，是由作者构建的，包含不同门派。 8. 希腊神话故事和圣经故事要反复读啊。
评分把抖机灵当才华的态度让人讨厌。
