具体描述
這兩卷本《夢餘說夢》，是作者黃愛玲最近十年的電影隨筆。作者的觀影隨筆，獨具一格。自幼愛看電影，作者說可能是跟她貪睡多夢有關。坐在黑漆漆的電影院裡，眼睛瞪著，精神卻是朦朧狀態，一任銀幕上的光影牽引，走進那太虛幻境。當然，也不是沒有清醒的時候，可看電影就如做夢，美也好惡也好，身體都不由自主地黏在座椅上，直到銀幕上打出一個「完」字，才遊魂似的重返意識的國度裡去。
書名典出《聶紺弩舊體詩全編》，聶紺弩舊體詩好幾首都用上了「夢中說夢」四個字，其中「驢背尋驢尋到死，夢中說夢說成灰」特別悲涼，作者覺得貼心，改個字，變成了現在的書名。
作者简介
黃愛玲，生於香港，七十年代隨丈夫赴法國期間進修電影，於法國社會科學高等學院師從Christian Metz。回港後歷任香港國際電影節英文編輯、香港藝術中心電影部策劃、香港國際電影節節目策劃及香港電影資料館研究主任，其後為自由文化工作者，兼教授電影課程。她畢生致力於電影評論及歷史研究，推動電影文化、提攜後進不遺餘力。
黃愛玲書寫電影文采斐然，流麗感性中不乏深刻洞見，備受影評界、文學界推崇。其文章散見於各大報章、雜誌及期刊，結集為《戲緣》和《夢餘說夢》（兩卷），編有《詩人導演──費穆》、《理想年代──長城、鳳凰的日子》、《國泰故事》、《邵氏電影初探》、《李晨風──評論‧電影筆記》、《粵港電影因緣》、《現代萬歲──光藝的都市風華》、《風花雪月李翰祥》、《故園春夢──朱石麟的電影人生》、《冷戰與香港電影》、《費穆電影孔夫子》、《中國電影溯源》、《王家衛的映畫世界（2015版）》等。
目录信息
读后感
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用户评价
**书评四** 《夢餘說夢I》这个书名，总给我一种“解密”的冲动。我们都知道，梦境往往是含糊不清的，是碎片化的，甚至是对我们现实生活的隐喻和映射。但具体到每一个人的梦，其意义往往只有梦者自己最清楚，或者说，是最难以言说的。这本书，似乎就是试图去“解读”这些“梦余”的片段，去“说”那些我们常常无法用语言表达的梦境。我好奇作者的解读方式，是带着一种诗意的抒发，一种哲学的思辨，还是某种更具象的叙述？它是否能够帮助我们更好地理解自己，理解我们潜意识中的渴望与恐惧？我设想，这本书可能会像一部引人入胜的侦探小说，每一页都充满了线索，等待着我们去发现，去拼凑，去最终揭示出那个隐藏在梦境深处的真相。这种探索未知的过程本身，就足够令人兴奋。
评分**书评三** 关于《夢餘說夢I》这本书，我最先想到的，是一种“意外的收获”的感觉。很多时候，我们选择一本书，是出于明确的目标，是奔着某个主题而去。但有时候，也正是那些看似不经意间吸引我们的书名，才能带来最惊喜的发现。这个书名，“夢餘說夢I”，就带着一种朦胧的美感和一种未知的诱惑。它暗示着，在梦境的尽头，还有未尽的讲述，在故事的余韵中，又生发出了新的故事。这是一种层层递进，是一种无限的延伸。我联想到，我们的人生，是不是也像这样，每一个经历，每一个感悟，都可能成为下一段旅程的起点，每一个故事的结束，都可能孕育着新的伏笔？这本书，或许就是这样一个关于“连接”的故事，连接着梦与现实，连接着过去与未来，连接着作者的内心与读者的共鸣。我期待它能以一种超乎想象的方式，打开我思维的边界，让我看到那些隐藏在寻常事物之下的，不寻常的纹理。
评分**书评二** 《夢餘說夢I》这本书，初见书名，便有一种莫名的亲切感。仿佛是那些藏匿在日常琐碎之外，属于个体最私密、最自由的时刻的集合。人生在世，总有那么一些时刻，我们感觉自己像一个旁观者，看着自己的人生在流淌，而梦境，便是这流淌中最不可控、也最令人着迷的部分。它不受逻辑的束缚，不顾现实的限制，能够将我们从未想象过的场景、从未经历过的情感，毫无预兆地呈现在眼前。这本书，恰恰触碰了这个极具吸引力的领域。我很好奇，作者是如何捕捉并呈现这些稍纵即逝的“梦余”片段的？是通过细腻的观察，敏锐的感知，还是某种独特的艺术手法？我期待它能带我进入一个全新的视角，去理解那些平时我们认为“不真实”的梦境，实际上可能蕴含着比现实更深刻的真理。它或许能帮助我解开一些关于自我认知的谜团，又或许只是提供一场纯粹的感官盛宴。无论如何，它都像一个邀请，邀请我去探索那片属于夜晚的、更加广阔且深邃的内心宇宙。
评分**书评一** 拿到《夢餘說夢I》这本书，纯粹是出于对“梦”这个字眼的天然好奇。我们都知道，梦境是潜意识的窗口，是现实的扭曲与重塑，是内心深处最真实情感的隐晦表达。然而，多数时候，我们醒来后，那些飘渺的画面便如同晨露般消散，只留下些许模糊的痕迹，难以捕捉，更难言喻。这本书，似乎就是要尝试弥合这种缺憾，它提供了一个引人入胜的框架，让我们得以窥探那些在沉睡中上演的，可能比清醒时更加绚丽或怪诞的故事。作者的笔触，仿佛是一把精巧的钥匙，轻轻转动，便能开启那扇通往意识深处的门。想象一下，那些我们在白天里压抑的情绪，那些我们不敢面对的欲望，那些我们渴望却又恐惧的可能性，是否会在梦境中找到最自由的出口？这本书，不仅仅是关于梦境的记录，更像是一场与自我的深度对话，一次对内心世界的探索之旅。我迫不及待地想知道，当那些“梦余”的部分被细细剖析，当那些“说梦”的叙述被娓娓道来，究竟会呈现出怎样一番别样的风景？它会是哲学式的沉思，是心理学的解析，还是纯粹的文学想象？这些都令人浮想联翩，也正是我被这本书吸引的原因。
评分**书评五** 拿到《夢餘說夢I》这本书，我脑海中浮现出的画面，是深夜里，一个人静静地坐在书桌前，面前摊开着泛黄的纸张，上面记录着那些在睡梦中闪现的奇妙片段。这个书名，带着一种古老而神秘的气息，仿佛是在诉说着一些被时间遗忘的故事，或者是一些只有在静谧的午夜才能听到的低语。我非常着迷于这种“余音绕梁”的感觉，即一件事情的结束，却留下了更悠长、更意味深长的回味。这本书，可能就是这样一本，它不直接给出答案，而是通过“说梦”的方式，引发我们更多的联想和思考。我期待它能够像一阵微风，吹拂过我们内心最柔软的角落，唤醒那些沉睡的情感和想象。它是否会充满奇幻的色彩，是否会带有淡淡的忧伤，是否会揭示出某种生活的智慧？这些都让我充满了好奇，迫切地想翻开它，去体验一场与“梦”的深度对话。
评分〈溜走的時光〉，Jean Renoir 〈台上台下兩相忘〉，Jean Renoir 〈人海茫茫幸有夢〉，Marcel Carné 〈歷史的品味〉，Éric Rohmer 〈沒有快樂的愛〉，Danielle Darrieux、Catherine Deneuve 〈沉淪的故事〉，Fritz Lang 〈從古堡到農舍〉、〈茂瑙的禁忌〉，F. W. Murnau 〈父親的陰影〉，李安 〈無聲的藝術〉，默片 〈韓國戰後人間相〉，申相玉 〈傳統與現代〉，林權澤 〈秘密的陽光〉，李滄東 〈泛萍浮梗不勝悲〉、〈小津安二郎之男女篇〉，小津安二郎 〈戲文子弟的藝術〉，溝口健二 〈煙花叢裡清水宏〉，清水宏 〈現代男女〉，諏訪敦彥 〈夏日之旅〉，北野武 〈蔻丹留舊痕〉、〈花中有梵天〉，是枝裕和 〈風再起時〉，阿巴斯
评分對電影以及電影資料保護的一往情深、愛護有加、遠見卓識與樸實的責任隨著悠然雅麗的文字娓娓道來 受益頗深 光影如夢 夢如人生
评分對電影以及電影資料保護的一往情深、愛護有加、遠見卓識與樸實的責任隨著悠然雅麗的文字娓娓道來 受益頗深 光影如夢 夢如人生
评分〈溜走的時光〉，Jean Renoir 〈台上台下兩相忘〉，Jean Renoir 〈人海茫茫幸有夢〉，Marcel Carné 〈歷史的品味〉，Éric Rohmer 〈沒有快樂的愛〉，Danielle Darrieux、Catherine Deneuve 〈沉淪的故事〉，Fritz Lang 〈從古堡到農舍〉、〈茂瑙的禁忌〉，F. W. Murnau 〈父親的陰影〉，李安 〈無聲的藝術〉，默片 〈韓國戰後人間相〉，申相玉 〈傳統與現代〉，林權澤 〈秘密的陽光〉，李滄東 〈泛萍浮梗不勝悲〉、〈小津安二郎之男女篇〉，小津安二郎 〈戲文子弟的藝術〉，溝口健二 〈煙花叢裡清水宏〉，清水宏 〈現代男女〉，諏訪敦彥 〈夏日之旅〉，北野武 〈蔻丹留舊痕〉、〈花中有梵天〉，是枝裕和 〈風再起時〉，阿巴斯
评分對電影以及電影資料保護的一往情深、愛護有加、遠見卓識與樸實的責任隨著悠然雅麗的文字娓娓道來 受益頗深 光影如夢 夢如人生
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