★无知、无畏、无所顾忌,一切年少的不可理喻,我们将其归为青春
★那些因我而死的、愿为我而死的人,那些和我一起对抗世界的人,都是我的同级生。十七岁,我们一起走过。
★曾经我觉得大人们都是上了年纪的傻瓜,当岁月流逝,我成为被讨厌的大人,心中不免感到寂寞。事实上,《同级生》是我写作生涯中至关重要的转折点。——东野圭吾
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我和由希子交往,并不是因为喜欢。这到底是一种怎样的情感,我始终没弄明白。
一天放学后,由希子死于车祸,我断定老师就是帮凶。我在课堂上公开质问,所有人都骚动起来。无论何时,学生攻击老师都是可以提起兴致的上佳节目。
我陶醉其中,直到那个老师被发现死在学校里,我成了嫌疑人。
那些因我而死的、愿为我而死的人,那些和我一起对抗世界的人,都是我的同级生。
十七岁,我们一起走过。
东野圭吾
1985年,《放学后》夺得第31届江户川乱步奖,开始专职写作。
1997年,《名侦探的守则》入围第18届吉川英治文学新人奖。
1999年,《秘密》获第52届日本推理作家协会奖,入围第120届直木奖。
2000年,《白夜行》入围第122届直木奖。
2001年,《单恋》入围第125届直木奖。
2003年,《信》入围第129届直木奖。
2004年,《幻夜》入围第131届直木奖。
2006年,《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹,将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度日本三大推理小说排行榜(“这本推理小说了不起!”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”)第1名一并收入囊中。
2008年,《流星之绊》荣获第43届新风奖。
2009年,《新参者》获“这本推理小说了不起!”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。
2009年,当选“年度日本最受欢迎男作家”。
看东野早期的作品,首先要做好一个心理准备,那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《恶意》之类的去比较,否则你在阅读过程中就只能收获失望了。 如果将它看作一部单独的作品客观,《同级生》从推理角度上来说悬念倒是铺陈的不错,但主要看点是在每个人做每件事的...
评分 评分看东野早期的作品,首先要做好一个心理准备,那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《恶意》之类的去比较,否则你在阅读过程中就只能收获失望了。 如果将它看作一部单独的作品客观,《同级生》从推理角度上来说悬念倒是铺陈的不错,但主要看点是在每个人做每件事的...
评分宫前尼玛死的真冤啊就是彻头彻尾的备胎,西原真不知道你心里真的愧疚过吗。 宫前的死其实严格来说不是御崎的错,是不负责人的西原,此人自认为一厢情愿的感情被浪费,爸爸为了事业不顾妹妹好伤心,为了一己私欲拿了可怜的一直喜欢自己的宫前当替代品,不仅当替代品还在抱了宫...
评分这本小说,说实话,一开始我是冲着作者的名字去的,毕竟他上部作品的细腻刻画还留在我脑海里挥之不去。然而,这次的阅读体验却像走进了另一个完全不同的世界。故事的开篇,那种扑面而来的生活气息,简直让人感同身受。作者对于人物日常的描摹达到了近乎偏执的程度,每一个细微的动作,每一句不经意的对话,都像是经过精密的计算,却又呈现出浑然天成的松弛感。特别是对于主人公那种游走在理想与现实边缘的挣扎,描写得尤为动人。我仿佛能闻到那种老旧公寓里特有的霉味,能感受到主人公在深夜里对着电脑屏幕时,那种混合着疲惫与不甘的复杂心境。叙事节奏上,它不急不慢,像一条缓缓流淌的河流,时而平静,时而激起细小的涟漪,所有的冲突和高潮都内敛地藏在生活的缝隙里,需要读者细心去挖掘。这种叙事手法,无疑是对当代快节奏阅读习惯的一种挑战,但它带来的回味却是悠长而深刻的。它没有宏大的背景设定,没有跌宕起伏的阴谋诡计,有的只是最真实的人性在琐碎日常中的折射,让人在合上书页后,久久无法释怀,忍不住重新审视自己过去的生活轨迹。
评分从主题挖掘的角度来看,这本书的深度远超其表面上所呈现的日常琐碎。它像一把手术刀,精准地剖开了现代人面对“选择”与“后果”时的集体焦虑。主角们在人生的十字路口犹豫不决,不是因为缺乏目标,而是因为目标太多,每条路都充满了诱惑与陷阱。作者巧妙地通过一些反复出现的象征物——比如一座永远无法完全登顶的山、一扇时常关着的窗户——来探讨“未竟之事”对个体精神世界的持续影响。阅读过程中,我忍不住频繁地停下来思考,自己的那些“如果当初”是否也一样占据了心灵的领地。它没有给出任何标准答案,更没有进行廉价的道德审判,它只是平静地陈述着:人生就是一系列不可逆转的决策堆砌而成。这种冷静的叙述态度,反而比激烈的情感渲染更有力量,它迫使读者直面自己内心的不完美和人性的灰色地带,是一种非常诚实且勇敢的文学表达。
评分这本书的配角群像塑造,是我认为它最值得称道的部分之一。通常情况下,焦点人物的光芒会掩盖掉其他角色的光彩,但在这部作品里,每一个出场人物,即使只有寥寥数笔,都仿佛拥有自己完整而复杂的人生剧本。那个在街角开花店的沉默老人,他偶尔的几句哲思,居然能为主人公的困境提供一种全新的视角;那个看似轻浮不羁的大学同学,他隐藏在玩世不恭下的脆弱和对家庭的责任感,描绘得入木三分。作者似乎对“边缘人”有着特殊的偏爱,他笔下的每个人都在社会的主流叙事之外艰难地寻找自己的定位。这种对群像的精细打磨,让整个故事的现实质感得到了极大的提升。它不再是孤立的个体抗争,而是置身于一个精密运作的社会结构之中,每个人都在自己的位置上发出微弱却真实的光。读完整本书,我合上书本时,甚至会觉得那些配角并没有真正“离开”,他们依然在某个城市的角落里,按照自己的逻辑继续生活着,这种“在场感”是极其罕见的。
评分我对这本书的结构和语言风格简直要给出一个“惊艳”的评价。它摒弃了传统线性叙事的窠臼,采用了大量碎片化的闪回和意识流的手法,读起来更像是在拼凑一幅印象派的油画。章节之间常常没有明确的逻辑关联,却又在情感的某种共振下奇妙地连接起来,形成了一种内在的张力。语言的使用上,作者展现了惊人的驾驭能力,时而用极其简练、近乎诗意的短句制造出强烈的冲击感,时而又切换到冗长、繁复的句式来描摹人物内心的迷宫。这种跳跃性,初读时可能会让人感到有些许的迷惑,但一旦抓住作者埋下的那条情感线索,便会发现其精妙之处。这种构建世界的方式,极大地拓展了小说的边界,它不再仅仅是一个故事,更像是一种阅读体验本身。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式,很多关键的情感转折和人际关系的破裂,都不是通过激烈的争吵来表现,而是通过长时间的沉默、一个眼神的躲避、或者一句未说出口的话来完成,这种“留白”的艺术,高明得让人叹服。
评分这本书的整体氛围营造,堪称一绝,给人一种沉浸式的“氛围小说”体验。它成功地捕捉到了一种特定时期的、略带忧郁的怀旧情绪,不是那种矫揉造作的伤感,而是一种对逝去时间无可挽回的淡淡喟叹。作者对环境的描写极具画面感和代入感,比如对雨天城市光线的捕捉,对旧书店里灰尘与墨香混合气味的刻画,都达到了极高的水准。我常常在阅读时,会感觉自己也置身于那个被雨水冲刷的街道上,与人物一同感受着那种微凉的空气。这种强烈的空间感和时间感交织在一起,使得阅读过程成为一种近乎冥想的状态。虽然叙事上有所跳跃,但正是这种氛围的连贯性,将所有的松散片段牢牢地黏合在一起。读完之后,我的世界仿佛被滤镜调整过,对周围事物的感知都变得更加敏锐和诗意。这本书,更像是作者精心编织的一张情绪之网,一旦你陷进去,便会沉醉于其中微妙的涟漪。
评分终于出了!做完感觉自己整个人都变年轻了(
评分故事情节环环相扣,有很多意外之处。原本以为是讲述妹妹的故事,实际却只是一条线索。故事以一场车祸开始,中间穿插了很多回忆,让我们慢慢了解故事的缘由。他们总有一个方面是好的。灰藤老师虽然也很坏,很懦弱,但是他在面对女学生时,他虽然心里有想法,但是还是克制住了自己,相对于男主而言,好太多。男主因为与女友有了矛盾分手,但是他把由希子对他的喜欢当做泄愤,我替由希子感到不值,心疼她。御崎老师一心为了教育事业,做出了许多引起同学们讨厌的事。但她一心尊敬她的灰藤老师,在造成学生死亡时,也尽力撇清了灰藤的嫌疑,自己全部承担了下来,但她真心付错了人,最后想用自杀来陷害他人,是个傻女人。
评分东野圭吾年轻的校园推理
评分终于出了!做完感觉自己整个人都变年轻了(
评分故事情节环环相扣,有很多意外之处。原本以为是讲述妹妹的故事,实际却只是一条线索。故事以一场车祸开始,中间穿插了很多回忆,让我们慢慢了解故事的缘由。他们总有一个方面是好的。灰藤老师虽然也很坏,很懦弱,但是他在面对女学生时,他虽然心里有想法,但是还是克制住了自己,相对于男主而言,好太多。男主因为与女友有了矛盾分手,但是他把由希子对他的喜欢当做泄愤,我替由希子感到不值,心疼她。御崎老师一心为了教育事业,做出了许多引起同学们讨厌的事。但她一心尊敬她的灰藤老师,在造成学生死亡时,也尽力撇清了灰藤的嫌疑,自己全部承担了下来,但她真心付错了人,最后想用自杀来陷害他人,是个傻女人。
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