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发表于2024-11-22
命子 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载 2024
一直以为董启章的家庭关系应该是“独裁者”父亲和可怜的女儿“贝贝”,没想到现实中父子的关系如此温馨。没有任何技巧写出的小说不是也很好
评分是写给儿子的,也许只有在这样的关系里,董生才能够颠覆自己抛却过去庞大的叙事结构,才能够抹去以前故事里总会出现的独裁者的形象——说是《命子》,其实不是命令儿子,更像是命中注定的儿子。而小说的结尾实在是一语成谶,完全解释了去年运动的心理成因。
评分读董启章不多,唯多年前那本游记,且读得浮光掠影,彼时多少有知识上的不对等,所以并不怎样有感触,就只是读过罢了。而这本《命子》倒真让人喜欢,尤其里头虚构的笛卡尔女儿对笛卡尔的发问其实就是哲学问题的世俗化解剖,非常有灵气同时接地气,因为这样,笛卡尔的哲学便不是纯然的精神性物质,而有了现实的照应。
评分是写给儿子的,也许只有在这样的关系里,董生才能够颠覆自己抛却过去庞大的叙事结构,才能够抹去以前故事里总会出现的独裁者的形象——说是《命子》,其实不是命令儿子,更像是命中注定的儿子。而小说的结尾实在是一语成谶,完全解释了去年运动的心理成因。
评分读董启章不多,唯多年前那本游记,且读得浮光掠影,彼时多少有知识上的不对等,所以并不怎样有感触,就只是读过罢了。而这本《命子》倒真让人喜欢,尤其里头虚构的笛卡尔女儿对笛卡尔的发问其实就是哲学问题的世俗化解剖,非常有灵气同时接地气,因为这样,笛卡尔的哲学便不是纯然的精神性物质,而有了现实的照应。
董啟章
1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士,現專事寫作及兼職教學。1994年以〈安卓珍尼〉獲第八屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎,同時以〈少年神農〉獲第八屆聯合文學小說新人獎短篇小說推薦獎,1995年以《雙身》獲聯合報文學獎長篇小說特別獎,1997年獲第一屆香港藝術發展局文學獎新秀獎。2005年《天工開物‧栩栩如真》出版後,榮獲中國時報開卷好書獎十大好書中文創作類、亞洲週刊中文十大好書、誠品好讀雜誌年度之最/最佳封面設計、聯合報讀書人最佳書獎文學類。2006年《天工開物‧栩栩如真》榮獲第一屆「紅樓夢獎:世界華文長篇小說獎」決審團獎。2008年再以《時間繁史‧啞瓷之光》獲第二屆紅樓夢獎決審團獎。2009年獲頒香港藝術發展局藝術發展獎2007/2008年度最佳藝術家獎(文學藝術)。2010年《學習年代》榮獲亞洲週刊中文十大好書。2011年《學習年代》榮獲「第四屆香港書獎」。2011年《天工開物‧栩栩如真》(簡體版)榮獲第一屆惠生 施耐庵文學獎。2014年獲選為香港書展「年度作家」。2017年《心》榮獲「第十屆香港書獎」。2018年《神》榮獲「第十一屆香港書獎」。2019年以《愛妻》獲2019年台北國際書展大獎「小說獎」。
著有《安卓珍尼:一個不存在的物種的進化史》、《紀念冊》、《小冬校園》、《家課冊》、《說書人》、《講話文章:訪問、閱讀十位香港作家》、《講話文章II:香港青年作家訪談與評介》、《同代人》、《貝貝的文字冒險》、《練習簿》、《第一千零二夜》、《體育時期》、《東京・豐饒之海・奧多摩》、《對角藝術》、《天工開物・栩栩如真》、《時間繁史・啞瓷之光》、《學習年代》、《致同代人》、《在世界中寫作,為世界而寫》、《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》、《美德》、《名字的玫瑰:董啟章中短篇小說集I》、《衣魚簡史:董啟章中短篇小說集II》、《董啟章卷》、《心》、《神》、《愛妻》、《命子》等。
寫給爸爸、寫給兒子、寫給自己,建構三代人,一個完美,有溫度,香港人的故事三稜鏡,書展大獎得主董啟章最新長篇小說大突破!
這是爸爸的孫子,也是他兒子的書,又成了關於他兒子的父親,也即是他自己的書。
繼《心》、《神》、《愛妻》後,董啟章最平易近人、溫暖、笑中帶淚的作品。
繼《愛妻》探究兩性關係與夫妻婚姻中的愛慾本質及可能,董啟章又一人性關懷力作,從父子相處著眼,書寫父母與子女的角力與期望。
《命子》以父親的角度,進入存在或不存在的兒女之人生。第一部分〈命子:果〉以回憶錄/生活散文形式,寫父子的相處日常和兩人之間的相互「忍讓」,寫兒子果之執著,為人父母之甜蜜無奈,讀來生動幽默。第二部分〈笛卡兒的女兒〉,則是沒有女兒的作者,透過虛構笛卡兒的人物傳記,想像一個有女兒的人生。第三部分〈命子:花〉則虛構另一個不存在的兒子花的書信,試圖作為真實兒子的對照,也帶入自己孩提時的記憶,作為另一種隱性式父對子的期待。
透過寫實、虛構、再虛構的書寫策略和角度,熔散文和小說於一爐,讓父與子在最想不到的地方接通。
董啟章:關於兒子,我寫的時候極為小心,反覆思量,要怎樣措辭,怎樣挑選,怎樣剪裁,或採用怎樣的語調和角度,以呈現一個既真實但又於他無損的形象。就算我是父親,又是一個作家,我也沒有權隨意取用自己兒子的人生,作為我的寫作材料。……我給兒子親自過目……他並不介意,似乎深明寫作的本質。總體來說,他的評語是:寫得幾好笑。我認為,這是我從他身上所可能得到的最高評價。
鄧正健 (原刊於《明報》「星期日文學」(2019年12月22日),[https://bit.ly/2u8qsjN]) 「中年」通常是一個小說家創作力達到高峰的時期,但說到小說家的「中年感」,則稍有不同:在作品中,小說家有意或無意呈現其中年心態,這往往意味著小說家正為其生命和創作走向晚年作好準...
评分鄧正健 (原刊於《明報》「星期日文學」(2019年12月22日),[https://bit.ly/2u8qsjN]) 「中年」通常是一個小說家創作力達到高峰的時期,但說到小說家的「中年感」,則稍有不同:在作品中,小說家有意或無意呈現其中年心態,這往往意味著小說家正為其生命和創作走向晚年作好準...
评分鄧正健 (原刊於《明報》「星期日文學」(2019年12月22日),[https://bit.ly/2u8qsjN]) 「中年」通常是一個小說家創作力達到高峰的時期,但說到小說家的「中年感」,則稍有不同:在作品中,小說家有意或無意呈現其中年心態,這往往意味著小說家正為其生命和創作走向晚年作好準...
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评分鄧正健 (原刊於《明報》「星期日文學」(2019年12月22日),[https://bit.ly/2u8qsjN]) 「中年」通常是一個小說家創作力達到高峰的時期,但說到小說家的「中年感」,則稍有不同:在作品中,小說家有意或無意呈現其中年心態,這往往意味著小說家正為其生命和創作走向晚年作好準...
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