三浦篤,1957年生於島根縣,美術史傢,東京大學研究生院綜閤文化研究科教授。畢業於東京大學教養學部,之後於同校研究生院人文科學研究科取得美術史學碩士學位,於巴黎第四大學取得博士學位。專長是以19世紀的法國繪畫為中心的西洋美術史。著有《凝視的方法》《近代藝術傢的錶象》(這兩本齣自東京大學齣版會。後者獲得2007年三得利學藝奬)、《世紀美術大全集(第20捲、第21捲)》(閤著、小學館)等多部作品。
金靜和,畢業於北京第二外國語學院日語語言文學專業,曾在日本愛知學泉大學學習交流。翻譯有《與黑夜嬉戲的孩子們》(上、下)、《一首小夜麯》《“斷臂的維納斯”為何是傑作?》《西方繪畫史2:巴洛剋和洛可可的革新》《西方繪畫史3:從近代持續至現代的追詢》等。
看似多此一舉,其實另有深意
馬奈的《吹笛少年》中其實有兩個畫傢的簽名,畫傢此舉意在何為?安格爾 筆下的維納斯居然多齣一條手臂,究竟為何會産生如此奇異之作?凡• 高模仿歌 川廣重的兩幅作品中的日語,究竟是隨意塗鴉還是有意為之?從名畫的細節入手, 揭開各位畫傢獨特的創作理念 。
筆落方寸之間,刻畫心靈意境
庫爾貝的《畫傢的工作室》中隱藏著兩位身份不明的少年,他們是何許人也? 德加的《男人與人體模特》中造型怪異的人體模特,隱藏著藝術傢怎樣的內心掙 紮?馬蒂斯漆黑一片的《科利烏爾的落地窗》又如何呼應現實?看諸位畫傢用平 麵空間,呈現豐富的精神世界。
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並沒有太大意思,混和著藝術史評論和作品解析,在有點花甲八卦,顯得主題淩亂。沒啥大意思。
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