Il volume contine: "La strada che va in città", "È stato cosí", "Valentino", "Sagittario", "Le voci della sera" e i racconti: "Un'assenza", "Casa al mare", "Mio marito", "La madre" ed "Estate".
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读后感
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用户评价
1933-1961的中短篇集，穿插在《十日谈》中间读的，也并没有显得失色。本书是Ginzburg在《家庭絮语》成功之后藉以回（营）顾（销）自己写作生涯的产品（G可能已正确地预见到她将会被误认为一个自传型的作家），如果不是亲眼看到，的确很难相信她17岁时已经几乎知道自己将要怎样写作了……所有的篇目风格都是连贯的，但是用她自己的话说，偶然的东西越来越少，虽然这种偶然在她年轻的笔调里并不令人厌烦，就像孩子的脸总是鼓囊囊的。也正是她早年那些几乎没有任何时代和地域现实感的作品，作为一种未成熟状态最好地凸显了Ginzburg的天才所在，她知道书写真实不在于事物和经历的复制，而在于掌握日常生活流过我们身体和神经时的节律感。就此而言她可能是意大利20世纪最聪明的小说家。
评分1933-1961的中短篇集，穿插在《十日谈》中间读的，也并没有显得失色。本书是Ginzburg在《家庭絮语》成功之后藉以回（营）顾（销）自己写作生涯的产品（G可能已正确地预见到她将会被误认为一个自传型的作家），如果不是亲眼看到，的确很难相信她17岁时已经几乎知道自己将要怎样写作了……所有的篇目风格都是连贯的，但是用她自己的话说，偶然的东西越来越少，虽然这种偶然在她年轻的笔调里并不令人厌烦，就像孩子的脸总是鼓囊囊的。也正是她早年那些几乎没有任何时代和地域现实感的作品，作为一种未成熟状态最好地凸显了Ginzburg的天才所在，她知道书写真实不在于事物和经历的复制，而在于掌握日常生活流过我们身体和神经时的节律感。就此而言她可能是意大利20世纪最聪明的小说家。
评分1933-1961的中短篇集，穿插在《十日谈》中间读的，也并没有显得失色。本书是Ginzburg在《家庭絮语》成功之后藉以回（营）顾（销）自己写作生涯的产品（G可能已正确地预见到她将会被误认为一个自传型的作家），如果不是亲眼看到，的确很难相信她17岁时已经几乎知道自己将要怎样写作了……所有的篇目风格都是连贯的，但是用她自己的话说，偶然的东西越来越少，虽然这种偶然在她年轻的笔调里并不令人厌烦，就像孩子的脸总是鼓囊囊的。也正是她早年那些几乎没有任何时代和地域现实感的作品，作为一种未成熟状态最好地凸显了Ginzburg的天才所在，她知道书写真实不在于事物和经历的复制，而在于掌握日常生活流过我们身体和神经时的节律感。就此而言她可能是意大利20世纪最聪明的小说家。
评分1933-1961的中短篇集，穿插在《十日谈》中间读的，也并没有显得失色。本书是Ginzburg在《家庭絮语》成功之后藉以回（营）顾（销）自己写作生涯的产品（G可能已正确地预见到她将会被误认为一个自传型的作家），如果不是亲眼看到，的确很难相信她17岁时已经几乎知道自己将要怎样写作了……所有的篇目风格都是连贯的，但是用她自己的话说，偶然的东西越来越少，虽然这种偶然在她年轻的笔调里并不令人厌烦，就像孩子的脸总是鼓囊囊的。也正是她早年那些几乎没有任何时代和地域现实感的作品，作为一种未成熟状态最好地凸显了Ginzburg的天才所在，她知道书写真实不在于事物和经历的复制，而在于掌握日常生活流过我们身体和神经时的节律感。就此而言她可能是意大利20世纪最聪明的小说家。
评分1933-1961的中短篇集，穿插在《十日谈》中间读的，也并没有显得失色。本书是Ginzburg在《家庭絮语》成功之后藉以回（营）顾（销）自己写作生涯的产品（G可能已正确地预见到她将会被误认为一个自传型的作家），如果不是亲眼看到，的确很难相信她17岁时已经几乎知道自己将要怎样写作了……所有的篇目风格都是连贯的，但是用她自己的话说，偶然的东西越来越少，虽然这种偶然在她年轻的笔调里并不令人厌烦，就像孩子的脸总是鼓囊囊的。也正是她早年那些几乎没有任何时代和地域现实感的作品，作为一种未成熟状态最好地凸显了Ginzburg的天才所在，她知道书写真实不在于事物和经历的复制，而在于掌握日常生活流过我们身体和神经时的节律感。就此而言她可能是意大利20世纪最聪明的小说家。
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