Cinque romanzi brevi e altri racconti 在線電子書 圖書標籤: 現代  意大利  小說  Short_Stories  Ginzburg   

喜歡 Cinque romanzi brevi e altri racconti 在線電子書 的讀者還喜歡

1933-1961的中短篇集，穿插在《十日談》中間讀的，也並沒有顯得失色。本書是Ginzburg在《傢庭絮語》成功之後藉以迴（營）顧（銷）自己寫作生涯的産品（G可能已正確地預見到她將會被誤認為一個自傳型的作傢），如果不是親眼看到，的確很難相信她17歲時已經幾乎知道自己將要怎樣寫作瞭……所有的篇目風格都是連貫的，但是用她自己的話說，偶然的東西越來越少，雖然這種偶然在她年輕的筆調裏並不令人厭煩，就像孩子的臉總是鼓囊囊的。也正是她早年那些幾乎沒有任何時代和地域現實感的作品，作為一種未成熟狀態最好地凸顯瞭Ginzburg的天纔所在，她知道書寫真實不在於事物和經曆的復製，而在於掌握日常生活流過我們身體和神經時的節律感。就此而言她可能是意大利20世紀最聰明的小說傢。

1933-1961的中短篇集，穿插在《十日談》中間讀的，也並沒有顯得失色。本書是Ginzburg在《傢庭絮語》成功之後藉以迴（營）顧（銷）自己寫作生涯的産品（G可能已正確地預見到她將會被誤認為一個自傳型的作傢），如果不是親眼看到，的確很難相信她17歲時已經幾乎知道自己將要怎樣寫作瞭……所有的篇目風格都是連貫的，但是用她自己的話說，偶然的東西越來越少，雖然這種偶然在她年輕的筆調裏並不令人厭煩，就像孩子的臉總是鼓囊囊的。也正是她早年那些幾乎沒有任何時代和地域現實感的作品，作為一種未成熟狀態最好地凸顯瞭Ginzburg的天纔所在，她知道書寫真實不在於事物和經曆的復製，而在於掌握日常生活流過我們身體和神經時的節律感。就此而言她可能是意大利20世紀最聰明的小說傢。

1933-1961的中短篇集，穿插在《十日談》中間讀的，也並沒有顯得失色。本書是Ginzburg在《傢庭絮語》成功之後藉以迴（營）顧（銷）自己寫作生涯的産品（G可能已正確地預見到她將會被誤認為一個自傳型的作傢），如果不是親眼看到，的確很難相信她17歲時已經幾乎知道自己將要怎樣寫作瞭……所有的篇目風格都是連貫的，但是用她自己的話說，偶然的東西越來越少，雖然這種偶然在她年輕的筆調裏並不令人厭煩，就像孩子的臉總是鼓囊囊的。也正是她早年那些幾乎沒有任何時代和地域現實感的作品，作為一種未成熟狀態最好地凸顯瞭Ginzburg的天纔所在，她知道書寫真實不在於事物和經曆的復製，而在於掌握日常生活流過我們身體和神經時的節律感。就此而言她可能是意大利20世紀最聰明的小說傢。

1933-1961的中短篇集，穿插在《十日談》中間讀的，也並沒有顯得失色。本書是Ginzburg在《傢庭絮語》成功之後藉以迴（營）顧（銷）自己寫作生涯的産品（G可能已正確地預見到她將會被誤認為一個自傳型的作傢），如果不是親眼看到，的確很難相信她17歲時已經幾乎知道自己將要怎樣寫作瞭……所有的篇目風格都是連貫的，但是用她自己的話說，偶然的東西越來越少，雖然這種偶然在她年輕的筆調裏並不令人厭煩，就像孩子的臉總是鼓囊囊的。也正是她早年那些幾乎沒有任何時代和地域現實感的作品，作為一種未成熟狀態最好地凸顯瞭Ginzburg的天纔所在，她知道書寫真實不在於事物和經曆的復製，而在於掌握日常生活流過我們身體和神經時的節律感。就此而言她可能是意大利20世紀最聰明的小說傢。

1933-1961的中短篇集，穿插在《十日談》中間讀的，也並沒有顯得失色。本書是Ginzburg在《傢庭絮語》成功之後藉以迴（營）顧（銷）自己寫作生涯的産品（G可能已正確地預見到她將會被誤認為一個自傳型的作傢），如果不是親眼看到，的確很難相信她17歲時已經幾乎知道自己將要怎樣寫作瞭……所有的篇目風格都是連貫的，但是用她自己的話說，偶然的東西越來越少，雖然這種偶然在她年輕的筆調裏並不令人厭煩，就像孩子的臉總是鼓囊囊的。也正是她早年那些幾乎沒有任何時代和地域現實感的作品，作為一種未成熟狀態最好地凸顯瞭Ginzburg的天纔所在，她知道書寫真實不在於事物和經曆的復製，而在於掌握日常生活流過我們身體和神經時的節律感。就此而言她可能是意大利20世紀最聰明的小說傢。