具体描述
作者简介
安德烈·纪德(1869—1951)，法国作家。生于巴黎一个富有资产阶级家庭。10岁丧父，由母亲抚养并给予清教徒式的教育，酿成了他的叛逆性格。14岁时爱上舅父的女儿玛德莱娜，1895年同玛德莱娜结婚。1893—1895年，他两次游历北非，身心发生巨大变化。英国作家王尔德、道格拉斯玩世不恭的生活态度对他影响很大，他一反清教徒的禁欲主义，开始追求同性恋生活。1925年的非洲赤道之行是纪德人生的又一转折点，此后发表的《刚果之行》等作品引起了公众对殖民主义罪行的注意。
纪德一生著述丰富，代表作有小说《背德者》、《梵蒂冈的地窖》、《窄门》、《伪币制造者》等，此外，纪德还写了不少杂文、文学评论等。纪德一生思想比较复杂，他曾参加反法西斯运动并宣称信仰共产主义，但访苏之后，又对共产主义表示怀疑。二次大战期间，他潜心于古典文学研究，战后发表的《忒修斯》是他的思想总结。1947年，纪德获得诺贝尔文学奖。1951年，纪德因肺炎病逝于巴黎。
目录信息
读后感
欲望是每个生物都具有的本能，人类当然也不例外，甚至更要多于其他生物。人类的种种发明创造就是“满足当前欲望—产生新的欲望—再满足新的欲望”这样一个循环往复的过程。道德能让人抵抗个人的原始欲望，走向整体的秩序化。人类社会由原始的粗放走向现代化的精细，除了科学技...
评分“我再次试图收心 牢牢抓住我的爱情”... 纪德《背德者》 他故事的主人公 你知道他的问题出在哪吗？ 他把他的婚姻与爱情混为一谈了 正如他把爱情与道德混为一谈一样 简奥斯丁会说 如果一份情感不符合伦理道德 那么情感就会受到一定程度的折损 但这不是乡绅小说不是么 现实不...
评分人性本恶，还是本善？我想，人性本无善恶，人性是环境的产物，可是，为什么同样的环境里出来的人又执千面呢？人性是天赋性格与后天环境共同作用的结果。天赋的利己主义和趋利避害，环境的教化规制和互利因素的制约，各方面互相牵制抗衡，这就产生了人性。 基督教等宗教教人与人...
评分与斯德哥尔摩综合症类似，如若被绑架者对于劫持者并未产生好感，那么行为即构成犯罪。 少女雕像未必绝对会对皮格马利翁产生情感，她未必具有真实的情感。 但皮格马利翁----训诫者绝对，几乎绝对，就要爱上少女了。 纪德，他一会在文章内扮演禁欲者，一会是纵欲者，一会是持戒...
评分今天本来要读纪德的两篇文论：《波德莱尔与法盖先生》和《保尔·瓦莱里》，结果顺便读了两个著名的短篇小说《背德者》和《窄门》。想起10岁的时候有一次从家里的书柜上拿下这本书，读了几页觉得无趣就又放回去了。如今再看却颇觉不错。 在“法国二十世纪文学丛书”这个选本里...
用户评价
这部作品的文学质感是如此厚重，仿佛是用上了最好的墨水和纸张精心印刷而成。它散发着一种古典主义的优雅，即便探讨的主题非常现代和具有颠覆性。我尤其赞叹作者在营造场景时的氛围感，那种弥漫在空气中的、难以名状的“气场”，让人立刻相信这个虚构的世界是真实存在过的。它成功地避开了许多现代小说中常见的窠臼，比如过度依赖内心独白来推动情节，而是巧妙地运用了环境、象征物，甚至是对某种艺术形式的引用，来间接烘托人物的内在状态。阅读的过程更像是一场精致的博物馆之旅，你需要在展品前驻足，细细揣摩每一件物品背后的历史和制作者的意图。这种对文学形式本身的尊重和精湛的掌握，使得即便是最晦涩的段落，也带着一种令人信服的美感。它不是一本随大流的作品，它更像是文学殿堂里的一件孤品，需要有一定阅历的读者才能真正体会到它那深沉的价值。
评分从主题深度来看，这部作品对“自我定义”和“社会规范”之间永恒张力的探讨，达到了一个令人敬佩的高度。它没有提供简单的答案或明确的道德指南，这正是我所欣赏它的地方。作者似乎热衷于挖掘人类经验中那些最不光彩、最不愿被承认的部分，并将其置于聚光灯下进行审视，却又保持着一种近乎临床的客观性。我感觉自己像是被邀请到了一场关于“何以为人”的严肃哲学讨论中，每个人都必须赤裸着面对自己的动机和选择。书中几个人物之间的关系网络错综复杂，充满了背叛、依赖和互相塑造，读到某个情节时，我甚至开始怀疑，我们所看到的“真实”，究竟有多少是他人强加的标签，又有多少是我们自愿穿上的伪装。这种对身份构建的深入挖掘，让这本书的后劲非常足，即便合上书本很久，那些关于选择与后果的思考依然会时不时地跳出来，盘桓不去。
评分整本书的结构安排简直是教科书级别的精妙。我很少看到有哪部作品能将时间线的跳跃处理得如此自然流畅，仿佛是意识流的自动记录，但背后却有着极其严谨的逻辑支撑。作者在不同场景间的切换，尤其是在回忆与现实的交织部分，处理得干脆利落，毫无拖泥带水之感。举个例子，其中有一段对一个夏日午后场景的描绘，仅仅通过对光线、气味和背景声的寥寥数笔，就成功地将我带入了一个极度清晰的、带有强烈怀旧色彩的氛围之中。这种“少即是多”的叙事哲学，在如今充斥着冗余描述的文学作品中，显得尤为珍贵。而且，我注意到作者似乎对环境描写有着一种近乎偏执的关注，那些建筑、街道、甚至天气变化，都不是单纯的背景板，它们如同沉默的同谋，映射着人物复杂的心绪变化。读完一个章节后，我常常会感到一种强烈的画面感，仿佛自己刚刚看了一部构图完美、剪辑考究的艺术电影。这种叙事上的高超技艺，无疑是让这部作品脱颖而出的关键因素之一。
评分这本小说的开篇就给我带来了一种强烈的、近乎令人窒息的压抑感，仿佛作者将我们直接抛入了一个潮湿、阴暗的房间，空气中弥漫着旧书和未言明的秘密的味道。叙事者的声音非常独特，他以一种近乎冷漠的、解剖般的精准度来审视周围的一切，尤其是人物之间的微妙互动。我尤其欣赏作者在描绘人物心理活动时的那种细腻入微。你几乎能感受到主人公内心深处那些不断翻腾的、无法被清晰界定的欲望和困惑。他似乎总是在观察，而非参与，这种疏离感让人既好奇又感到一丝不安。故事的节奏处理得非常巧妙，并非那种一泻千里的情节推进，而是更像在慢慢剥开一个多层次的洋葱，每一层都有新的纹理和更深一层的辛辣。我读到某些段落时，会忍不住停下来，反复揣摩那些看似轻描淡写却蕴含巨大张力的对话。这种文字的密度和内涵，要求读者必须全神贯注，否则很容易错过那些推动角色命运的关键转折点。它不像是一本轻松愉快的读物，更像是一次对人性幽暗角落的探访，让人在阅读过程中不断反思自身的界限和道德的模糊地带。
评分这本书的语言风格，简直可以称得上是一种对读者智力的挑战与奖赏并存的体验。我发现自己不得不频繁地查阅一些词汇，因为作者使用的词汇往往不是最常见的那些，而是那些带着历史沉淀感、精确到位的、甚至有些生僻的表达。这使得阅读过程并非纯粹的消遣，而更像是一场智力上的辩证。但有趣的是，尽管词句结构复杂，其内在的情感张力却异常强大。那种克制到极致的表达，比任何歇斯底里的呐喊都更具穿透力。我特别喜欢作者处理冲突的方式，很多时候，最激烈的交锋并非发生在台面上，而是通过角色的沉默、一个眼神的闪躲、或是一杯茶温度的变化来体现。这要求读者具备极高的阅读敏感度，去捕捉那些隐藏在文字底下的潜台词。它不是一本让人能“一目十行”的书，它需要你放慢呼吸，去品味每一个句子的韵味和潜在的指涉，这种沉浸式的体验，极大地丰富了阅读的层次感。
评分两篇结构对称：《背德者》是Michel背弃道德指向幸福，以Marceline为牺牲；《窄门》是Alissa的虔敬指向不可能的幸福，以Jêrome为天使。比起Alissa的彻底，Michel以病重康复为起点的背德畏畏缩缩，甚至说得上是迂腐。背德是假的背德，不可能的幸福却是真实的，于是为Michel的辩护无法让人产生同情，但是Jêrome视角下的故事却还能看出真诚。《窄门》最后Alissa的日记在写作上是不成立的，纪德的局限可见一斑。他大概是个没劲的老好人吧。
评分两篇结构对称：《背德者》是Michel背弃道德指向幸福，以Marceline为牺牲；《窄门》是Alissa的虔敬指向不可能的幸福，以Jêrome为天使。比起Alissa的彻底，Michel以病重康复为起点的背德畏畏缩缩，甚至说得上是迂腐。背德是假的背德，不可能的幸福却是真实的，于是为Michel的辩护无法让人产生同情，但是Jêrome视角下的故事却还能看出真诚。《窄门》最后Alissa的日记在写作上是不成立的，纪德的局限可见一斑。他大概是个没劲的老好人吧。
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评分两篇结构对称：《背德者》是Michel背弃道德指向幸福，以Marceline为牺牲；《窄门》是Alissa的虔敬指向不可能的幸福，以Jêrome为天使。比起Alissa的彻底，Michel以病重康复为起点的背德畏畏缩缩，甚至说得上是迂腐。背德是假的背德，不可能的幸福却是真实的，于是为Michel的辩护无法让人产生同情，但是Jêrome视角下的故事却还能看出真诚。《窄门》最后Alissa的日记在写作上是不成立的，纪德的局限可见一斑。他大概是个没劲的老好人吧。
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