具体描述
作者简介
安德烈•纪德(1869—1951)，法国著名作家，出生于巴黎。1891年匿名出版《凡尔德手册》，开始了写作生涯，一生创作小说、戏剧、游记、诗歌、译作、日记、信函等各类体裁的作品百余种，代表作有小说《违背道德的人》、《窄门》、《田园交响曲》、《梵蒂冈地窖》、《伪币制造者》、《日尼薇》、《浪子回家》，散文《地粮》、《刚果之行》等。
1947年，纪德凭《田园交响曲》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“为了他广包性的与有艺术质地的著作，在这些著作中，他以无所畏惧的对真理的热爱，并以敏锐的心理学洞察力，呈现了人性的种种问题与处境。”
马振骋，1934年生于上海，法语文学翻译家，先后翻译了《人的大地》、《小王子》（圣埃克苏佩里）、《人都是要死的》（波伏瓦）、《贺拉斯》（高乃依）、《瑞典火柴》（萨巴蒂埃）、《蒙田随笔》（部分）、《如歌的行板》（杜拉斯）、《毁灭，她说》（杜拉斯）、《罗兰之歌》（纪德）、《田园交响曲》（纪德）、《慢》（昆德拉）、《要塞》（圣埃克苏佩里）《蒙田随笔全集》（全3卷）等多部作品，深受广大读者的喜爱。散文集有《巴黎，人比香水神秘》、《镜子中的洛可可》、《我眼中残缺的法兰西》等。其《蒙田随笔全集》（全3卷）2009年荣获“首届傅雷翻译奖”，并被评为“2009年度十大好书”。
目录信息
读后感
一个属于所有人的地方，是一个中立区域。在这样的地方有着一个正常人，每个人在社会、在世界的体现都汇聚在他身上。人们所谈论的，讲述的第三者，他生活在人们的语言中，又生活在每个人身上，不随我们死去。 安德烈纪德讲述的是一个躺着的人的故事。 作者：［法］安德烈·纪德 ...
评分纪德的书总是有一定节制，然而揭露的却是边缘的激情，这些激情超越其附生物，达到一种难以明确的地步。与其说那些人在经历不如说他们是在瞬息万变中确定一个并不稳定的自我。最早看纪德的田园交响曲以为是一个热烈的爱情故事，当第一遍读完后才发现，它的场景并不绚丽，反而晦...
评分纪德的《田园交响曲》无疑是一出宗教道德的悲剧。 吉特吕德是个单纯而善良的女孩，一直受叙述者“我”的蒙蔽和欺骗，生活在一个无知也就无罪的世界里。在文中常常可见到叙述者前后矛盾之处，正好体现了他的虚伪与伪善。牧师将她圈养在自己建筑的田园般美妙的世界里。...
评分什么叫没有意识的虚伪？ 根据大多数读者的解释：牧师的行为就是。可是这本不长的书看下来，这里面有谁不是在没有意识的虚伪着？ 我是个肤浅地根据书名和作者来选书的人。这本书作者我不认识，书名也让人提不起兴趣。可是我居然还是把它从书架上拿下来了。 书里用的是第一...
评分我突然中觉出自己错了，错的特别不应该，我不知道要如何去寻找这个原因。我就这样读完了《人间食粮》，无疑我的理解是错的。他写的是那样的让人深思和要去真实地对待一切，而我却在没去理会那些意象的同时妄言他的癫狂，而在掩卷之后再一次摘取其中段落去阅读的时候，我在低缓...
用户评价
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，完全颠覆了我对传统叙事线性发展的固有印象。它像是用无数碎片化的记忆、跳跃性的时间线和散落各处的符号拼凑而成的一幅巨大的马赛克。初读时，我感到一阵迷茫，就像在没有地图的迷宫里摸索，许多人物和事件似乎毫无关联，只是零星地闪现。但随着阅读的深入，那种潜藏在表面混乱之下的精妙逻辑开始显现。作者似乎故意设置了许多“陷阱”，引导你形成某种先入为主的判断，然后又在不经意间彻底推翻它。这种“欺骗”手法非常高明，它迫使读者必须时刻保持警惕，去追溯那些被故意隐藏或模糊处理的细节。文本中大量的隐喻和典故，如果没有一定的文化背景储备，可能会错过很多深层的意味。但我喜欢这种挑战，它让阅读变成了一种主动的解码过程，而不是被动的信息接收。尤其是最后几章，当那些看似无关的线索突然汇集，形成一个令人震撼的整体时，那种豁然开朗的快感，是其他阅读体验难以比拟的。
评分我必须承认，这本书的语言风格非常具有侵略性，它不给你喘息的机会。作者似乎有一种魔力，能够将最日常的词汇组合成极具冲击力的画面和感受。那种描述细节的细致入微，简直到了令人发指的地步——比如对光线如何折射在潮湿的木地板上的描绘，那种光影的层次感，我仿佛能用指尖触摸到。然而，这种极致的细腻也带来了阅读上的高密度。每一个句子都承载了太多的信息和情感重量，我发现自己不得不经常停下来，反复阅读某个段落，生怕错过任何一个微妙的语调变化。这本书更像是一部需要被“拆解”的作品，而不是一气呵成的享受。它挑战了我的词汇量，也挑战了我对情感表达极限的认知。读到一些关于人性和道德困境的段落时，那种直击灵魂深处的拷问，让我感到一种近乎生理上的不适，但这恰恰证明了作者的力量——他成功地打破了我既有的认知壁垒。
评分翻开这本厚厚的书，我立刻被那种扑面而来的、近乎粗粝的真实感所吸引。作者的笔触如同老旧的胶片，带着微微的颗粒感和岁月的沉淀，描绘的场景并非宏大叙事下的波澜壮阔，而是聚焦于日常生活中那些微不足道的瞬间。我仿佛能闻到书中人物身上淡淡的肥皂味和空气中弥漫的尘土气息。情节的推进并不急躁，它像是深秋里慢慢落下的叶子，每片叶子都有其特定的轨迹和落点。那些关于家庭内部微妙张力的描写，那种无需言明的理解与误解，简直是教科书级别的展示。尤其是主角在面对选择时的那种犹豫不决，那种在责任与渴望之间拉扯的痛苦，读到那里时，我甚至不得不合上书本，走到窗边，深吸一口气。这本书没有给出廉价的答案，它只是把生活的复杂性摊开在你面前，让你自己去感受那种无法言喻的重量。叙事者的视角时常在客观记录和主观感喟之间切换，这种不稳定的平衡感反而增强了故事的张力，让读者始终处于一种被引导却又必须独立思考的状态。它不是那种读完后会让你感到愉悦的书，但它绝对是能让你在很长一段时间内，回味咀嚼出新的滋味的佳作。
评分与其他流行的文学作品相比，这本书的“温度”非常低。它不是那种让你热泪盈眶或捧腹大笑的作品。相反，它营造了一种冷峻、疏离的氛围，仿佛我们是在一个被冰雪覆盖的玻璃罩外，观察着里面发生的一切。人物之间的情感交流总是隔着一层难以逾越的屏障，他们的对话充满了试探、保留和潜台词。这种刻意的“情感冷却”策略，反而凸显了隐藏在冰面之下的巨大暗流。我特别欣赏作者处理“沉默”的方式。在很多关键时刻，没有激烈的争吵，只有漫长的、令人窒息的沉默。这些沉默被文字精心雕琢，比任何喧哗的语言都更具杀伤力。这本书探讨的主题非常宏大，涉及历史的重负、身份的迷失，但它处理这些主题的方式却异常克制和冷静，仿佛一个经验丰富的历史学家在审视一张泛黄的古老地图，理性高于一切，但那份理智下蕴含的悲哀却更加深沉。
评分这本书的媒介实验性质非常强烈，读起来更像是在参与一场精心设计的互动艺术展，而非单纯地阅读文本。作者在字体的使用、页边距的留白，甚至排版上的微小调整，都充满了意图。有些章节几乎是诗歌般的密集排列，而另一些部分则被巨大的留白切割，这种视觉上的断裂感直接影响了阅读的速度和情绪的连贯性。我甚至怀疑，如果将它翻译成另一种排版格式，其核心体验会不会彻底崩塌。这种对“物”本身的关注，使得文本不再仅仅是思想的载体，它本身也成为了主题的一部分。它迫使我思考：阅读行为本身是否也是一种被格式化的体验？书中插入的一些似乎是随机的、未署名的引文或者技术性图表，一开始让我非常困惑，但后来我意识到，它们是构建这个破碎世界的关键“砖块”。这是一本需要被“看”而不是仅仅被“读”的书，它要求读者不仅要用眼睛，还要用空间感和结构分析能力去完全拥抱它。
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